现代工笔肖像画的语言探索

摘要：本文通过梳理工笔肖像画的表现语言的传统，立足当下，对工笔肖像画的语言研究，指出发展的现状。在当今多元化的时代下，现代工笔肖像受到西方理论的影响，在创作中引进和创新出更多的表现方法。通过自己的创作分析，从素材、构图、造型、色彩、线条、技法与肌理等几个方面，探索工笔肖像画的语言的表现，确立自己的创作方向。

关键词：工笔肖像画;影响;创新;形式

一、传统肖像画的传承

肖像的历史最早可追溯到商周时期。而留下的传世作品是战国时期帛画《人物御龙图》和《人物龙凤图》。线条是这两幅画的主要表现形式，其线条古朴健劲。东晋的画家顾恺之在画论中提出“以形写神”。他用线讲究，线条飘逸灵动，高古游丝。而南朝画家张僧繇受外来技法的影响，采用“凹凸法”，人物形象生动活泼。到了唐代，盛唐的经济、政治空前繁荣，人物肖像画也得到了进一步的发展。阎立本的《历代帝王图》的线条刚劲有力，有疏密变化，节奏感很强，对不同的描绘对象有不同的用线方式。五代两宋沿用隋唐的遗风，线描勾勒，描法颇多，不过多渲染，意在笔先。

元明清时期，由于文人画的兴起，人物画一再衰落，但肖像画成了独立画种。明代的肖像画分为“江南画派”和“波臣画派”，技法也大致分为这几种：谢环的《杏园雅集图》，沿用的传统画法，白描勾勒，稍加渲染。《明人十二像册》在沿用了传统技法的基础上，注重渲染，皴擦兼备，注重立体同时，又与西洋画拉开距离。

总而言之，白描与渲染罩染的方法是中国传统工笔肖像画的主要表现技法，画面显得干练、柔和，非常概括，简练，又有丰富的细节。

二、现代肖像画的创新与西画的影响

“笔墨当随时代”。在当今多元化发展的时代，中国画也兼容并蓄，吸收西画之长，使人物肖像画从传统古典技法慢慢改变了其形态。并赋予了人物画时代的特点和个人风格的确立。在现在的专业院校中，都是先以西画的素描基础入手，采用写生的方法，抓住人物特点，再加以传统白描设色的过程，这对于工笔肖像画的改变是有很大帮助的。

（一）构图与画面形式的影响

构图与中国画论中的经营位置有相同之处，是画之首要，胸有成竹，才可下笔如神。中国传统布置更注意留白，现代工笔肖像画加入了背景的充实，使画面更具灵活性，更加充实，丰富多彩。

（二）造型的改进与创新

传统肖像画技法是以线造型，平面色块相结合，具有主观性艺术思维，注重传神写照。而现代肖像画摆脱了程式化的单一角度刻画，表现人物各个角度使画面更加灵活，例如梁文博和何家英，采用现实主义的造型与中国传统人物造型相结合的方式。正如老师所教导，造型应该注意方圆关系，外形往方里走，画面才能立得住。在造型上，不乏变形夸张的手法，例如画家丁绍光，把人物拉长，得到一种优美的感觉。

三、我创作中的探索

现代工笔肖像画新的观念对于技法上有了新的体现，在我的创作中我不断尝试新的多变的语言探索。

（一）线条的实践

以我的创作《挤》为例，线描上我尝试了多种的方式，柔软的材质衣服或者长发，我用飘逸灵动的线条表现，保持线条流畅不断，又有紧绷的弹性，好体现衣服的悬垂感和頭发扎起来的紧绷感。厚实坚硬的衣服我运用苍劲有力更有硬度的线条，表现出褶皱的质感。同样，儿童和年轻女性的皮肤质感比较细腻柔和，我采用舒缓平整的线条;老人的皮肤粗糙，积满风霜，就比较适合类似山水画的皴擦手法，我从明人肖像中吸收其中笔法，皴擦结合，把老人沧桑的感觉表现出来。

（二）色彩和材料技法的探索

中国工笔人物肖像的传统色彩是由水色和矿物色组成，在现在多画种的结合，我取用了水彩的颜色，使画面更加丰富充实。例如，水彩的颜色更加细腻，在渲染年轻女性的时候更能表现充满青春气息的皮肤，而且色彩更加丰富，多种肤色相互对比，老年人脸上的肉色变化极为丰富，在传统基础上我加入了更多的局部色彩表现，比如老年斑，耳垂，鼻头等多种色彩交加融合，再加上笔法的皴擦，使老年人沧桑的皮肤和皱纹感觉更加丰富。近年来，受日本画的影响，我尝试了岩彩的颜料和技法，加在肖像画的背景之中，比如蛤粉的剥落，表现断裂剥落的材质感觉;把灰色矿物色吹在绢上，表现地面的颗粒感。

（三）画面背景和画面结构的尝试

在人物肖像的整体画面上我决定打破传统，同时也打破了自己的画面，例如我的创作《大雪》，人物与背景的关系既统一，又分离，我切割了画面的同时也切割了空间，使画面更有形式感。在这幅画中我着重人物肖像表情与背景的融合，烘托气氛，使下雪天的氛围更加浓厚。中国画追求诗中有画画中有诗的境界，雪能够衬托出人物的心境，有一种清冷之感，使背景和肖像的情感高度统一。

参考文献：

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[4]周积寅.中国画论辑要[M].南京：江苏美术出版社，2005.

作者简介：赵鹏（1994.12-），男，汉族，籍贯山东临沂，硕士，山东艺术学院，研究方向为中国画工笔重彩。