浅析朴赞郁导演艺术风格

摘要：朴赞郁的电影作品在现今亚洲范围内无论是导演风格创作还是在艺术与商业的结合方面都有着积极的影响。

关键词：韩国电影;复仇;暴力美学

一、叙事风格分析

朴赞郁在电影中兼顾艺术性及商业性，这也使其中既有50年代至90年代初受美国电影影响的好莱坞式经典叙事模式，同时也借鉴了欧洲艺术电影中的风格化叙事手法，从而形成了其独树一帜的叙事风格，具有极高的导演辨识度。

作为最能反映朴赞郁个人理念的经典性电影作品，“复仇三部曲”都是通过复仇将情节缓缓铺开。其中第二部《老男孩》是根据日本动漫改编的电影剧本，第一部《我要复仇》和第三部《亲切的金子》则都是朴赞郁自己亲手创作而成，这三部作品的叙事都运用了相互交叉进行的手法，使故事更具吸引力。

《我要复仇》中便是相互交织的多线索叙事，同时也是一个并联式空间结构。第一条线索是阿游找害死姐姐的凶手从而陷入器官诈骗组织的深渊，被骗走钱财和肾脏后不得已绑架女友的老板东劲;第二条线索从老板东劲找杀害女儿的凶手开始，发现了阿游和英美的绑架;第三条线索是下岗工人们寻找英美的死因后找到了老板东劲。这三条线索有很强烈的关联性，其中每一条的复仇者和被报复者都是相互转换的，整个故事也是紧紧相扣。每个人都打着复仇的名义，站在制高点上演着血腥与暴力，周而复始整个社会都按照这个轨迹陷入恶性循环。

相较于多线索叙事，《老男孩》则是典型的双线索叙事，有一明一暗两条线索，明线是吴大秀对李有真的复仇，暗线是李有真对吴大秀的复仇。与普通明暗线不同的是，此部电影中的明线并没有随着故事的叙述逐渐清晰，而是变为暗线的傀儡操纵在暗线之下。从前期来看吴大秀对李有真的复仇计划似乎天衣无缝，殊不知这一切都在李有真的计划之内。两条线索互为前提和铺垫，正如朴赞郁所惯用的叙事手法，一个复仇计划始于另一个复仇的结束，而复仇者永远无法摆脱复仇与被复仇的命运轮回。

《亲切的金子》中最为突出的是贯穿主线的插叙，金子为何锒铛入狱以及在监狱中发生的事情都以插叙的手法在她刑满释放后一点点展现给观众。这种叙事打破了时间和空间上的限制，弱化了金子对被复仇者的仇恨心理以及情绪渲染，而是突出金子在监狱中为复仇所进行的准备。这与影片结尾部分金子和女儿在雪地中相拥高度契合，漫天白雪表现了她最终的解脱。

二、空间场景设计

在朴赞郁电影中的场景选择，不仅仅是为人物提供基本场所和环境，更使人物性格塑造生动化，人物生活的环境场景直接表现出他们的性格和所处的状态。在空间场景中无法忽略的便是颜色的运用，特别是整个画面大面积的运用某种单一颜色，帮助导演使主题更加突出。

红色的运用象征着无尽的欲望和复仇，犹如鲜血般的红色也是朴赞郁在影片中最喜欢表达暴力的方式。《亲切的金子》中片头的红色眼影充斥着整个屏幕，由此开始一个女人单枪匹马的复仇之路，而紧闭的双眼流出一滴眼泪也暗示了由于复仇给内心带去的创伤以及无尽的折磨。金子的红色眼影直到最后她的复仇之心平息后才变得不再明显，变得同雪一样纯洁。

绿色在西方除去嫉妒还有邪恶的意思，在西方动画中，绿色也是魔鬼的代表色，而主人公阿游则赫然顶着一头绿色的头发，代表他已经被复仇的心思冲昏了头脑，不理智的他心中此刻满是愤怒。

白雪的颜色神圣而纯洁，对于曾经被复仇的丑恶面目占据心灵的复仇者们来说具有再好不过的象征意义。在电影《老男孩》当中，吴大秀躺在漫天白雪中，请求催眠师对他进行再一次的催眠，在复仇中再次体会到绝望和孤独的他想就此停手彻底忘掉之前的一切，最终他做到了，也获得了心灵的救赎拥有了全新的生活。在电影《亲切的金子》当中，金子和女儿在雪地相视而立，天上白雪洋洋洒洒飘落，金子蹲下身痛哭流涕，此时她内心的阴暗不复存在，人们口中善良的金子也终于回来。

不同于我们认知下冷冰冰毫無感情的监狱，金子监狱的墙壁上涂满了粉红色，反常规的颜色使监狱变得不再可怕，这与金子在监狱中善良的形象相符。金子善良吗？她在狱中乐于助人大家都喜欢她。但她却在悄悄施行着复仇计划，在抓到当年诬陷他的凶手并知道她的女儿并不是唯一遭绑架的人后并没有交给警察处理，而是组织大家私刑暴力处置男人。这一行为与粉红色格格不入，由此粉红色墙壁显得尤为刺眼，这也正是朴赞郁导演黑色讽刺的风格所在。

朴赞郁以富有冲击力的暴力场景和奢华富丽的色彩运用编制了一场巨大的躯壳，本质却是对社会阶层差异的不满。或许其在世界范围内他的知名度不如国际大师，但突破常规和勇于创新又使他一直以来在艺术的前提下维持着高票房，将野性之美与人性之思高度融合，从这一点来看他是韩国乃至亚洲不可多得的优秀导演，值得我们学习思考。

参考文献：

[1]范志忠.世界电影思潮[M].杭州：浙江大学出版社，2004.

[2]Miran，铸秦，神叨叨，LF.李英爱&崔岷植&宋江浩 复仇者大搜捕 朴赞郁复仇三部曲完全报告[J].电影评介，2005（11）：14-19.

[3]朱光潜.悲剧心理学[M].江苏：江苏文艺出版社，2009.

作者简介：陈烨（1999.5-），女，汉族，河北石家庄人，河北大学艺术学院本科在读，研究方向为影视。