从《清明上河图》中的建筑元素看现代城市山水画

摘要：自新中国成立以来，中国各个领域不断发展创新，随着经济增长，城市化进程逐步加快，越来越多的城乡快速发展，现代化大都市开始成为人们视觉的焦点。中国画，作为一门视觉艺术，需要不断提升和扩充对时代和美的概念与思考，清代畫家石涛曾提出的“笔墨当随时代”，正验证了当下中国画需要不断革新的艺术理念。而城市山水画在这样一个快速城市化现代化的背景下，也符合了中国山水画在现代的发展需求和时代方向。鉴于此，笔者想要从北宋著名画家张择端的《清明上河图》中尝试探求城市山水画的发展，借鉴前辈们的经验和道路，探寻道路的延伸。

关键词：《清明上河图》;“城市山水画”

一、张择端《清明上河图》

在中国山水画中，建筑常常出现在画面上用来衬托画面主体的高山流水，或用以增加山林与人之间的联系，用专业名词“点景”来称呼，这类不被作为画面主要刻画对象的亭台楼阁，让画家能够尽情抒发对山水的感叹之余，赋予了自然与人的独特联系，使观者能够代入进画面中或壮阔或萧瑟的山林中去。在中国的绘画史上，名山大川、高山流水等题材向来多被画家所推崇，并一直占据中国山水画的主流。相较而言，与市民阶层，特别是与普通人民大众现实生活相关的画作却是不多，这其中以北宋著名画家张择端的《清明上河图》最为典型。张择端，字正道，东武（山东诸城）人。早年生活于汴梁，喜爱学习绘画，一直研学界画，在宋徽宗执政时期进入翰林图画院。后来逐步脱离界画，开始自成风格，嗜画舟车、市桥郭径，他的《清明上河图》通过写实的绘画来展示了北宋时期的市井生活，市民的水陆生活，民风民情，其为现代的史学家留下了北宋时期民俗与当时的社会、经济环境考证的宝贵图像资料，这种在全景式长卷构图中以建筑元素为画面主体来经营描绘人民日常生活态度的作品，也为城市山水画的启迪和发展留下了珍贵的著作为后来者以作研学。

二、现代城市山水画的发展

根据笔者在知网等研学资源处所了解到的，从“城市山水画”一词由钱学森提出以来，当今的城市山水画相关的学术研究和理论探索初具规模，虽然因为钱学森不是艺术领域的专业人士，“城市山水画”这一名词及名词后所代表的内容，人们还有许多争论，但是“城市山水画”这一学术概念，是符合时代发展需求的，它处在探索的起步阶段，还有许多问题需要研究和探讨。

现代城市山水画，在寄托画师对于所画绘画当地的城市印象与生活印象的同时，还具备传达画者对当代社会发展进程中出现的种种问题的思考。城市山水画相较于传统山水画而言，更加贴近人们的生活环境，根据画师所处的年龄阅历与绘画能力成长环境的不同，容易去表现出不同地区文化对于人们生活所带来的差异。而在中西方文化交流碰撞的大文化背景下，人们关注的更多是眼前的事物，快节奏的生活，带来快捷和便利的同时，人们更难有时间与精力去驻足于自然同人的和谐相处，在这样的背景下，传统的中国山水画以清泉山坳，高耸入云的名川大山为载体来表现抒发情感的方式，和现代建筑的钢楼林立的横平竖直形成了明显的对比，在古人走出家门就能走入山水世界不同的是现代人走出家门所面对的皆是人工建筑，高楼大厦本身所具备的，就是已经经过设计师与建筑单位审美审核过后得到的人工景观。人们热爱传统中国画所表现的自然美，却又会对其产生一定的疏离感。因为画师与观者所处的生活圈的不同，中国水墨画创作与现实生活的脱节似乎成了现代城市山水画所面临的严肃问题之一，因为时代的因素，大部分现代人缺乏对所处生活环境的归属感，特别是青年人因工作、学习等各种原因离开家乡，远赴他城生活，而在有限的返乡经历中，没有找回能够代表故乡的“标志”，仿佛成了无根之水，在城市中浮沉。这也和城市山水画易于表现差异，却难于表现出所画地区标志性特色的问题属于同类问题。我认为就如《清明上河图》对于建筑元素的运用一样，在突出当地的地标建筑的同时，结合当地市民在日常、节假中的生活习惯进行创作。城市山水画与欣赏绘画的人达到共情，才能使这一绘画类型在成为都市风象写照的同时具有情景，不同的城市运用不同的定义去表现，城市山水画的起源与发展可以说是与城市化进程息息相关，当城市山水具有了叙事能力，从大都市的生活到小乡镇的生活，其中的发展与变迁皆可成为城市山水画的素材，用这种艺术形式来记录下城市的发展，用绘画来充实人们的需求，在欣赏画作时可以在某一幅作品中寻得自己对，“家乡的标志”。

“笔墨当随时代”，在这个人与自然充满矛盾的时代，城市的不断发展扩大，一直在一步步地改变着我们周边的生活环境，人们的需求也在为了适应生存而不断改变，“城市山水画”能够产生并发展，也正是人们在适应和关注这个时代的写照，用笔墨的形式去表达人与自然在这个时代所特有的关系。

参考文献：

[1]李可染艺术基金会编.所要者魂：李可染[M].上海书画出版社，2012.

[2]于秀娜. “城市山水画”初探[D].南京师范大学，2019.

[3]陈端.新中国70年山水画对“城市”的表现[J].美术，2019（12）：104-109.

作者简介：管旭文，西安美术学院。