从舞蹈《我等你》看舞蹈肢体语言的身体表达

谭宁 陈芬

摘要：舞蹈语言是一个舞蹈作品抒发情怀的表达方法，也是叙述一个舞蹈故事情节的诉说方式。而舞蹈语言是由每一个舞蹈单词凑成舞蹈句子，然后逐渐演变成为舞蹈片段，最后形成了生动的舞蹈语言。人类的肢体是舞蹈单词的主体，所以舞蹈语言归根于人类的身体，舞蹈语言离不开人的身体，而舞蹈语言的身体表达，亦是舞蹈流淌在血液中的诉说。为了更加深刻地了解如何运用身体来表达舞蹈语言，并且让舞蹈语言在舞蹈艺术作品中能够发挥到更大的作用，本文将从浅析舞蹈语言的各个方面来知道什么是舞蹈语言，然后结合当代女子群舞《我等你》来看舞蹈语言是怎么通过身体来表达舞蹈作品的。

关键词：舞蹈语言;身体表达;身体语言

一、舞蹈语言的概述

（一）舞蹈语言的定义

很多的舞蹈作品中都有许多的难度系数高的舞蹈技巧的动作，这些技巧性的动作也是为了烘托舞蹈语言的情感，只不过这些技巧的舞蹈动作更加吸引观众的眼球，让观众有一定的冲击性的视觉盛宴，使得舞蹈语言在一定情形中的情感得到更好的爆发。

美化过后的人体动作是表达舞蹈语言的基本手段，舞蹈语言是一个优秀的舞蹈藝术作品的灵魂，人们可以通过舞蹈表演这一种艺术形式来表达自己内心的情感。

（二）舞蹈是身体的语言

舞蹈是人们用于情感交流的一种传递方式。人的身体是表现舞蹈最基本的载体，舞蹈的语言需要用人的身体动作来表达，所以舞蹈也是人们身体的一种语言表达方式。说话是人们直接的语言表达方式，人们四肢也是同样可以去表达自己的想法，有的时候身体表达出来的情感更为强烈，让对方更加能够感受到你想要表达的含义。人们在情绪高昂的时候，身体经常会情不自禁地摆动起来，舞蹈就满足了身体的需求，我们要学会利用舞蹈的身体语言去表达一些思维。

（三）身体语言及其在舞蹈中的发展特点

身体语言在舞蹈中可以说是必不可少的，因为身体语言是舞蹈表达最基本的条件，是当人们不能够被口述上的语言满足时的“外挂”。首先，身体所传递出来的信息是不会骗人的，所以身体所发出的一些讯号是很真实可靠的。比如，当人的情绪发生变化的时候，人们的情绪就会影响着肢体的反应变化。其次，身体语言具有感染性，身体可以说是感染其他事物最直接的信息媒介。比如说，一个人的穿着打扮跟其自身特有的气质都是能够影响到身边的人。再次，身体语言具有一定的隐喻性，这个就是当人们想要表达发生在另一种体态的真实意义之时，身体语言便派上了用场。最后，就是身体语言的简约性。我想身体语言是最通俗易懂的，很多时候是不需要过多解释的一种表达方式。

二、从舞蹈《我等你》看舞蹈语言的身体表达

（一）舞蹈语言的叙述性

舞蹈动作来源于生活，只不过将生活中的动作美化后转化为舞蹈动作。像当代女子群舞《我等你》就是反映了当今社会军嫂独自一人为家庭独守寂寞的现状，也是反映了中国女子朴素贤惠的传统美德。这个舞蹈主要想要表达的是女子的“等”，所以在这个舞蹈艺术作品中，人体动作的审美主要是从日常生活中出发，舞蹈的动作比较具象性。《我等你》中出现了很多次的整理衣着跟收拾家务的很日常的动作，不过都是被舞蹈化了的生活动作。比如说，从一开始舞者们坐在椅子上，用脚尖点地往前的几步，就可以看出军嫂们已经不是等待一天两天了，这个简单的动作充分叙述了军嫂们在家期盼丈夫归家的日常心理活动。当得知丈夫即将归家之时，舞蹈动作也从缓慢的节奏，变得更加欢快起来，舞者们表现日常的舞蹈动作立马转换了一个风格，又是整理妆容又是相互整理衣着的，一个简单的焦急的小碎步跟微微向前倾的动作，都充分叙述了军嫂们迫不及待想要早点与丈夫相聚的心理活动。《我等你》这个作品可以说是分为三段：期盼、相聚、分离。每一段都是有其设计的意义，并且完成得相当完美，从舞者们的脚尖到垂散在脸颊边的发丝都在诉说着想早日与丈夫团聚的期盼之情。整个舞蹈作品下来，没有什么高难度的技巧性动作，都是一些被美化提炼过的琐碎的日常生活动作，舞蹈动作也随着故事的叙述由慢节奏向快节奏发展，最后在“分离之时”又回到了慢节奏。舞蹈语言在审美规范的原则上，将舞蹈作品的故事用身体动作娓娓道来，让观众们很容易就明白了编导所想要表达的故事情节。

（二）舞蹈语言的情感性

每个舞蹈作品中人物形象的塑造，还有人物的情感世界，生存的环境等，都是编导通过对舞蹈语言的研究来进行编创的，舞者通过舞蹈语言中的表情性动作，将编导想要让观众在舞蹈艺术作品中体会到的情感更加明确清晰。舞蹈语言在慢节奏发生的时候，其情感往往是比较消极低沉的，而当舞蹈语言由慢变快的过程中，说明该作品的情感逐渐“阴转晴”。

像在女子当代群舞《我等你》中，编导将舞蹈语言的情感性在这个作品中展现得淋漓尽致，不论是从舞者一个细小的舞蹈动作，还是一个舞蹈组合，或是一句舞蹈语汇中，都能让观众仿佛身临其境。从《我等你》这个优秀的舞蹈艺术作品中，我们可以看出编导为了塑造出人物丰富、细腻的情感，一定是在生活中细心观察了许久，并且也储存了大量舞蹈语言的信息。比如说，乐最开始响起时的抬头时的眼神，到低头继续把头埋在胸前，别看动作不多，但是这短短的一小节舞蹈语言，充分表现了军嫂们从期望到失望的整个心理活动的反差感。再比如说，在舞蹈的尾声，有一位军嫂的丈夫没有回来，她独自坐在椅子上伤心欲绝，手指不停揉搓着衣角边，虽然舞蹈动作极少，但是有很多舞蹈语言中的表情性的相关动作，这些同样丰富了舞蹈语言的情感性。观众的内心情感深处被作品中太多的表情性动作所感染，比如说在知道丈夫即将要归家之时，舞者迫切的眼神，微微向前倾的身子，数着手指计算着日子等，这些细微的小符号，都是能够充分表达编导想要在这个优秀的舞蹈艺术中评中所要呈现出的舞蹈语言的情感性。

（三）舞蹈语言的意象性

意象性也可以称之为精神性，舞蹈语言的意象性要求舞者的表演用简单来代替繁琐，主要讲究舞蹈创作中通过塑造人物外在形象的自然生动，从而让观众更能明白编导在作品中想要表达的思想意念。舞蹈语言的意象性亦是舞蹈的意境，主要是将舞蹈的虚实还有情景相融合，留给观众更多遐想的空间。

在《我等你》这个剧目中，从舞蹈开场一束单调的白光跟第一位舞者在抬头瞬间时迫切的眼神中，就留给了观众一个充满想象的画面，从这一个简单的开头，就可以看出舞蹈语言的意象性是多么的重要。其实在很多时候，可能并不需要多么复杂的技巧性的舞蹈动作，一些来源于日常生活中的情绪性的小符号，也是能够引起人们的联想，当然这个来自生活中的舞蹈动作是经过提炼加工过的。想要让舞蹈作品在舞台上更加的完美，舞蹈语言的意象性是不能忽略的，哪怕是一个眼神或是一柳飘动的发丝，都是可以给人们留下无限的遐想空间。

三、舞蹈语言的解构

（一）舞蹈语言的解构

在舞蹈作品《我等你》中，编导也有利用对舞蹈语言的解构来进行编舞。比如说，将日常擦窗拖地等生活动作加入舞蹈作品中，减少了很多高难度的技巧性的舞蹈语言，打破了很多常规的舞蹈编导的模式，让这个貌似很生活化且普通的舞蹈语言变得不简单，变得更加深入人心。比如一个挽头发的小符号，看似日常，更别说跟一些高难度的舞蹈技巧相比较了，但是就因为这个简单的小符号，丰富了这个作品的舞蹈语言，让编导能够更加形象地描述军嫂朴实的形象。这种舞蹈语言的解构与机遇编舞法有点相似，但又有所不同，虽然都是将不同的舞蹈语句相结合而组成新的舞蹈语言，但是舞蹈语言中的解构似乎分析了更多方面。不管怎样，在创新的道路上还是要一直发展，这样才能编导事业更为长久。

（二）舞蹈语言对舞蹈作品的作用

舞蹈语言是反映社会生活跟塑造舞蹈形象的主要表现手段，是舞蹈艺术作品中不可缺少的一部分，可以说是舞蹈作品的灵魂。我们在前面几章对舞蹈语言的剖析中，也充分证明了舞蹈语言在舞蹈作品中的重要性。

在《我等你》这个优秀的女子当代群舞中，无论是从情感方面，还是在故事发展的情节方面，其中的舞蹈语言为这个作品增添了不少色彩。一个优秀并要得到突破的舞蹈艺术作品必须要有一个让人流连忘返的舞蹈语言，它是一个舞蹈作品中的灵魂。舞蹈语言在舞蹈作品的表达中既充当着其舞蹈内容的主角，又充当着舞蹈形式中不可缺少的重要部分，所以要用辩证统一的眼光看待它们之间的关系，只有端着天秤来看待舞蹈语言在舞蹈作品中内容与形式上的作用，才能将舞蹈语言在舞蹈作品中完美发挥，并创造出更加生动贴切的舞蹈形象，让舞蹈作品进一步得到突破性的可能，让舞蹈艺术绽放出无与伦比的魅力。

四、总结

每个舞蹈作品都蕴含着丰富的舞蹈语言，而舞蹈语言也让一個舞蹈作品变得更加有深度跟温度。我之所以用《我等你》这个剧目来分析舞蹈语言在舞蹈作品中的身体表达，是因为女子当代群舞《我等你》是荷花奖当代舞组的金奖作品，用“等”的心理活动来表达的一个舞蹈作品，把日常生活的一面搬上了舞台，让观众更加近距离地感受这个剧目的情感，是一个有情感温度的作品，也是一个值得思考的作品。《我等你》不论是在舞蹈语言的身体表达上，还是在情感表达上，都是特别的突出，也正因为这些，掩盖了作品本身技巧性的缺乏，加上日常的服饰与演员们情感的反差，使得作品更加能够烘托主题。通过对舞蹈语言的研究，之后不管是在舞蹈编创中，还是在舞蹈表演中，都要细细品味舞蹈作品中的任何一个小细节，因为只有这样，才能让一个舞蹈作品的舞蹈语言更富有价值，让舞者的身体也变得更加灵动。

参考文献：

[1]隆萌培，徐尔充.舞蹈艺术概论（修订版）[M].上海：上海音乐出版社，2016.

[2]王克芬.中国舞蹈发展史[M].上海：上海人民出版社，2014.

[3]王克芬，隆萌培.中国近现代当代舞蹈发展史[M].北京：人民音乐出版社，1999.

[4]吕艺生.舞蹈学导论（修订版）[M].上海：上海音乐出版社，2018.

[5]徐慧琳.叙事舞蹈作品中的叙事话语研究[D].东北师范大学，2014.

[6]李响.舞蹈传播方式分析与比较研究[D].延边大学，2011

[7]张捷.舞蹈是一种身体语言[J].文艺生活·文海艺苑，2014（2）：124.

[8]张素琴.舞蹈身体语言的本质研究[J].北京舞蹈学院学报，2011（1）：17-23.

[9]段妃.论舞蹈表演的身体表现力[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2012，30（03）：177-178.

[10]云峰.关于舞蹈中动作语言的探究[J].文艺生活·文艺理论，2013（6）：115-116.