歌剧经典唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱分析

张锦锋

摘  要：歌剧是用唱的形式来演绎话剧，其实意大利美声唱法下诞生的产物，音乐是整个歌剧的灵魂。歌剧中所有的人物形象都是通过音乐来建立和塑造的。在国内各种歌剧经典作品中，《野火春风斗古城》便是其中一部很成功的作品。而《不能尽孝愧对娘》则是这部歌剧中的一首咏叹调。这首咏叹调演唱的难度非常大，对男高音的演唱技巧要求更是非常高。该文将就歌剧经典唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱进行深入的分析与探究。

关键词：歌剧  《不能尽孝愧对娘》  演唱

中图分类号：J642.9    文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2019）09（a）-0233-02

众所周知，在我国近现代著名民族歌剧《野火春风斗古城》中有一经典唱段——《不能尽孝愧对娘》。这一唱段讲述的是男主人公杨晓东在日军司令部见到被日军折磨到遍体鳞伤的母亲时所唱的选段。这一唱段之所以经典，不仅在于其内容上能够引起听众的共鸣，在唱腔上更是融入了诸多民族声乐特色，诸如地方民歌曲调、戏曲等。这对于男高音来说，要想唱好是一件非常困难的事情，但也极具挑战性。以下是笔者从演唱的角度来对歌剧经典唱段《不能尽孝愧对娘》提出自己的几点拙见。

1  把握吐字、咬字的分寸

在《不能尽孝愧对娘》唱段的开头部分，需要特别突出“娘”“不”“你”等几个重点文字，充分利用到了后鼻音ng的归韵，利用哼鸣的唱法将字头带出来。演唱者需要将ng在哼鸣的基础上把每一个字延伸并联合拖腔展现出最完美的声音。诸如，在唱到“你”时，演唱者要充分联想到杨母，这时杨母已经是遍体鳞伤，所以需要用非常纠结且心疼的心理活动把“你”唱出来。再比如，在唱到“不”的时候，要明白“不”是非常关键的，这个“不”是第一次点明了该唱段的主题，要尽可能通过这个字将杨晓东对母亲的愧疚之情表达出来。在开口前要保证气息先到位，然后再利用爆破音把“不”字演唱出来。

在第二部分，需要特别突出“灾”“恨”“伤”。这几个字简单却深刻地将主人公杨晓东的身世与心理交代清楚。杨晓东的父亲是被地主害死的，但幼年的杨晓东没有能力为父亲报仇，只能是忍着仇恨和母亲两个人相依为命，艰难度日。而当唱到这几个字时，演唱者需要将主人公杨晓东心里压抑很久的情绪在瞬间爆发出来，每一个字都要以强音的感觉来表现。那么如何表现出强烈的感觉呢？诸如，在唱到“恨”这个字时，演唱者就要利用上喉音，让“en”在喉腔里稍作延长，这样听起来情绪就会更饱满一些，也会更有力量。

在结尾部分，“洒”“跪”“娘”等几个字充分刻画出了主人公杨晓东誓死如归的决心与勇气。因此，在唱到这几个字时，演唱者需要咬住每个字的字头，把每个字都清楚地演唱出来，而且要灵活运用和转换好气息，以强音的形式表达出杨晓东复杂的心理。

2  合理运用好共鸣腔体

在歌唱过程中，需要运用到3个共鸣腔体，分别是头腔、口腔和胸腔。演唱者要想演唱好每一首作品，就必须要做到对这3个共鸣腔体的灵活运用，确保自己演唱出来的声音厚重、坚定、明亮、结实。此外，不同的音区对共鸣的要求也是不尽相同的。比如，演唱者要演唱高音区域时，就需要运用好口腔和头腔两个共鸣腔体，借助这两个共鸣腔体来将人物此时此刻的情绪爆发出来;演唱低音区域时，主要是运用胸腔共鸣，借助胸腔共鸣来压低音色，将低沉的感觉表达出来;而演唱中音区域时，需要运用胸腔共鸣和口腔共鸣，二者相互配合确保声音能够更加统一，情绪也会更饱满一些。

举例说明：在《不能尽孝愧对娘》开头的三声“娘啊”中，第一声“娘啊”属于低音区域，演唱者需要低沉一些，运用胸腔共鸣产生的震动来发声;第二声“娘啊”属于中音区域，演唱者需要利用胸腔和腹腔共鸣来进一步推动情绪，将杨晓东的情绪传达出来;第三声“娘啊”属于高音区域，也是将杨晓东情绪和听众情绪推向高潮的一声呐喊，其已经接近了呐喊般的高音la，在三腔共鸣的基础上做出完美诠释。

3  控制和利用好气息

3.1 对呼吸做出色彩性处理

在《不能尽孝愧对娘》的整个唱段中，全部需要换气的地方都采用了哭泣时抽泣的空档。这也是一种比较常见的换气方式，这种换气方式的好处在于其不仅有效提升了唱段的悲剧性，也能够增强演唱者情绪的层次感，会产生一种泣不成声的断感，使得情绪非常连贯且饱满。这种换气方式在课程教学中并不会进行详细讲述，但是其在实际表演过程中却是利用率非常高。

举例说明：演唱者在唱到“男儿膝下有黄金，只跪天地和父母”时，此时演唱者的情绪应该由之前的高亢转为深情，而在紧随其后的演唱中采用的都是虚声唱法。何为虚声唱法，简而言之就是音断气不断，喉部是非常放松的，音色从实转化为虚，形成一种对比。

3.2 控制呼吸

扎实的气息控制能力是演唱者演唱的重要基础，没有气息就没有歌唱，歌唱不仅需要音量和音色，也需要平稳的气息支撑。扎实的气息控制能力能够帮助演唱者轻松处理好音乐与情绪的变化，声音张弛有度，强弱对比也会非常明显。

举例说明：《不能尽孝愧对娘》在最开始就将展现出了高音la，如果演唱者能够自如收放自己的呼吸，那么就能够在第一时间将杨晓东对母亲的情感推向高潮。而在唱到“儿是娘的心头肉”时，演唱者则要对“肉”字进行强化处理，要让声音变强，充分展现出杨氏母子之间母子情感。

4  掌握好语气

其实，在歌唱中也需要有语气，只不过这里所讲的语气指的是一种被音乐化的语言。演唱时，我们会要求歌唱者一定要注意语气的情感表达，所谓字正腔圆便是对语气把握的一种需求。只有生动、准确地掌握好语气才能够表达出歌唱者的真情实意。作为演唱者想要准确、到位地表达出歌词的意思，就要充分把握好歌唱语言的语气。语气是歌唱的重要环节之一，不同的演唱者所表达出了的语气是不同的，带给听众的感觉也是不同的。精准掌握语气的表达能够使整个剧情更加生动，歌唱也会因此产生更理想的艺术效果。

5  运用润腔手法

5.1 运用哭音

在《不能尽孝愧对娘》中，哭腔应用非常多，主人公杨晓东在演绎过程中运用了多次哭腔，这与唱段的内容也有很大关系。比如：在开头中3个连续的“娘啊”中，“啊”音的延长，运用的便是哭音，哭音已出现便将人物的情感准确定位在此。此外，中间部分“夜晚睡在破庙堂”和“把儿紧紧搂在身旁”的尾音延长处，也用了哭音，其目的就在于深情哭诉自己凄凉的成长环境和过程。

5.2 运用滑音和倚音

在《不能尽孝愧对娘》中，滑音和倚音都起到了非常重要的作用。滑音和倚音，不仅仅是处理语气和语调的一种方式，更是为整首作品的旋律增添了不少精彩。

举例说明：在歌词中，有一句“那一年孩儿我7岁上”，其中“一”在首调mi音前加上滑音sao音，“孩”在do音前面加了倚音la，“岁”在la的基础上加了滑音fa。这一句就多出运用滑音和倚音來对语调做出处理。演唱者可以尝试用两种方式分别演唱，唱完便会发现如果没有了滑音和倚音的辅助，整个唱段就会变得非常乏味苍白，语气上毫无力量可言。在这个唱段中所运用的滑音都是上行级进加跳进推进一个延长音后下行三度的下滑，类似于情感上的悲叹语气，引人深思。

6  结语

综上所述，演唱《不能尽孝愧对娘》这部作品对于演唱者的要求是非常高的，其中很多细节化的要求会是对演唱者技能和能力的考验。因此，演唱者必须要不断学习和提升自己，力求将每一部作品演绎得更加完美。

参考文献

[1] 周岩虎.咏叹调《不能尽孝愧对娘》的艺术特点及演唱分析[D].山东师范大学，2018.

[2] 周选超.歌剧选段《不能尽孝愧对娘》的情感特征与演唱技巧[J].艺海，2018（5）：44-45.

[3] 曾凡坤.歌剧选段《不能尽孝愧对娘》的创作特征及演唱处理[J].艺术评鉴，2018（2）：12-16，39.