清桐城籍张敔、张乃轩写意花鸟赏析

2019-12-05 02:44吴曦翔吴婧璇
文物鉴定与鉴赏 2019年20期
关键词:写意花鸟

吴曦翔 吴婧璇

摘 要:张敔(1734—1803),字虎人,清安庆桐城籍,世代儒门张氏之后,张秉贞玄孙,考证其身世,以补谱系空白。张敔因冒籍革职,便寄情笔墨,安徽、山东均有著录书评。其天资高迈,写意花鸟传神,不显筋露骨,善诗、工书、画印,有“三绝”之誉。清《国朝耆献类征初编》收录其两则轶事,尽显其为人刚直不阿、疏放不羁的率真个性。子张乃轩,承继父业,工书善画。父子二人有“父子画家”之称。对其父子存世画作赏析,具有较高的学术研究价值。

关键词:桐城张氏;张敔;张乃轩;花鸟;写意

1 张敔身世考补

清代文人画盛行,桐城派文人辈出。因桐城地域文化圈缘故,后人研究提出桐城画家群,有桐城画派一说。其中,世儒名门张氏出了较有影响的书画名家,有张英、张廷玉、张令仪、张若霭、张若澄、张敔、张乃轩、张乃耆、张祖翼[1]。清中期桐城籍影响较大的画家有张若霭、张若澄、张敔,三张均为官声显赫、名门望族的桐城张氏。

三张中张敔亦是桐城画派造诣最高者之一,为张秉贞玄孙。其子张乃轩,承父学,工书擅画,亦好纯用水墨作画,笔法稳健,造型精准,墨色随形趋变,丰富异常,流传有兰竹和书法轴之作,技艺皆具高度。父子二人有“父子画家”之称。

张敔的父亲张若溎,廷珶长子,字若谷,雍正八年(1730)进士,终督察院左都御史,乃张秉贞曾孙,是张氏十一世。张秉贞是张氏八世,崇祯年间的进士,曾任户部郎中、蕲黄兵备、浙江巡抚,至清任刑部尚书。张敔,按照张氏的排序应是桐城名门张氏十二世。

“张秉贞,字元之,崇祯间进士。除户部郎中,督临清仓,多惠政。稍迁本部饷司,以清慎闻,寻授蕲黄江防道。时流贼踞楚中,秉贞躬擐甲,昼夜视师,筑城浚壕,贼不敢逼。举卓异,内召升见,疏陈户曹七事,上皆纳之,赐宴有加礼。擢顺广道,从容定策,刻日而五马贼平,所获妇女悉访其家还之。会桐为献贼往来盘伏,秉贞议兵筹饷,绸缪备备至。岁大祲,解橐金以赈乏。寻以蕲黄兵备,旋迁浙江巡抚。顺治二年,补礼部仪制司郎中,升通政参议。时上传诸大臣择可任尚书侍郎者,廷臣交荐贞,拜兵部左侍郎。阅月,除刑部尚书,治狱持平,出死囚千人。擢兵部尚书,运薵军政,至辍寝食,未几卒于官。所著有《石谷问答》《石林漫语》藏于家。”[2]县志也只载其轶事。

张秉贞有二子:茂稷、茂秩。秉贞妻,吴氏,工部郎吴道新之妹,有道韫家风。张秉贞历官四方,多置媵妾自随。吴独家居修妇职,以简静自持焉。(《康熙桐城县志》卷六)

张氏六世张淳为张秉贞祖父。堂兄张秉文为万历三十八年(1610)进士,官至山东左布政使,守济南城殉难。张敔的高祖张秉贞,是清代大臣张英的大伯父,张秉贞的堂兄是山东布政使张秉文,明崇祯十一年(1638)冬,清兵入关,攻打济南。张秉文衣不解甲,一介文士,率济南百姓守城十余日,与清军展开巷战,终寡不敌众,中箭阵亡。有人谎报张公逃亡,方夫人怒斥:你们张公岂是贪生怕死之徒?他绝不会弃城而逃!后再报:张公战亡。方夫人投大明湖,以身殉夫。满门忠烈,流传千古。

“张茂稷,字子艺,号芸圃。桐城人。秉贞长子。荫生。顺治、康熙年间在世。客死武昌。工诗,《过日集》《龙眠风雅续集》《桐旧集》均录其诗。著《芸圃诗集》十卷。传载《桐城耆旧传》。”[3]

“张若溎,字若榖,雍正庚戌进士,授兵部主事,历员外郎中,擢御史。在部条定部例,在台建白国事,皆为时所便。晋给事中,洊京卿,五转至刑部侍郎,治狱明慎仁信,归于至当。拜左都御史,持风宪甚严,每有陈奏,上皆称善。为时相所严惮,卒不能动摇。年七十四以疾请告。尝充殿试读卷官,乡试考官,山东学政,所取士无不为舆论所归。总裁四库全书馆,持论严正,采择详慎,归于法度。生平寡嗜好,既贵亦淡泊如诸生。少本艰苦力学,予告后恒日手一编。遇有任恤之举,首为倡率,后人都祝厘。舆千叟宴,礼成反里。又二年卒,年八十五。”[4]张若溎,原配夫人为同邑国学鼎贲公女,生于康熙三十六年丁丑九月十四日,生三子:敉、敭、敔。一女为崔氏所生。“敉、敭出祧道济敔。”(《张氏族谱》)张敔为兄弟三人最小。

有关身世,方志传载并不全面,仅局限在桐城张氏的一代至两代间,或者重复前人陈述的内容多,或者有传讹或错误仍延续,而《张氏族谱》也未谱写,给后人研究徒增迷惑,难以甄别。有幸查阅清马其昶编著《桐城耆旧传》一书,记载下张若瀛的身世,揭开谜底,原文:

张逸园传第九十四

张公讳若瀛,字印沙,号逸园。

高祖士绣,参政子也。曾祖讳秉贞,崇祯四年进士,为浙江巡抚、国朝兵部尚书,谥僖和。祖讳茂稷,字子艺,不就荫补,刻励于诗,有芸圃集。父讳廷珶,年十二,刲股疗母疾,梦神告曰:“增汝母六龄。”母果后六年卒。祀乡贤。有三子,公其季也。长讳若溎,字树毂,號墨庄,雍正八年进士,累迁刑部侍郎、左都御史。金坛于文襄恶之,坐事勘问,卒得直,引年归。后入都舆千叟宴,年至八十五。[5]

张逸园,即张若瀛,兄弟三人,张若溎是张若瀛的大哥,同父张廷珶,这个谱系比较可靠,依据也合理。若依据方志,张若溎的父亲无法确定。因为张廷珶在廷字辈中名气较弱,方志均无记载。依据《桐城蓍旧传》梳理出来的张敔身世是比较合理的。

2 安徽、山东有关著录

原安徽省博物馆编著的《安徽画家汇编》收录历代安徽籍画家,其人籍贯生平、传记轶事、名字别号、轩斋馆阁、画科风格均为是编内容,以便后人研究、考证。有关张敔,著录如下:

张敔(1734—1803),虎人,虎痴,雪鸿,茞园,芷园,芷沅,止止道人,二十四仙曹,橄榄轩(安博藏墨蕉轴,书款“南泉张敔”,有“春生”“铁桥”“木者”“字敬之”印)。桐城县人,迁江宁,占籍历城,清雍正十二年生,乾隆壬午年(二十七年)举人,嘉庆八年卒,年七十。所画无不妙,其笔墨纵逸,惜显筋露骨,未脱金陵派习气,写真尤传神,工书能诗,有三绝之誉,往往不携图章,画竟率笔作印,亦精妙。履园学画云:“中山东商籍举人,官湖北竹山县,以冒籍去官,遂偏游海内,能左右手书画尤奇。”(参考:墨香居画识,墨林今话,桐阴论画,画征三录,红豆书馆书画记,履园丛话,耕砚斋笔记,中国画学全史,历代书画篆刻家字号索引。民国修怀宁县志:张敔父若谷、官山东,敔兄弟并有才名,敉以书,敭以文,敔以画,称三绝。)[6]

原安庆市博物馆程绍颐著《安庆历代名人》收录安庆历代名人2966人,对其摘录:

张敔(1734—1803),字虎人,一字敬之,号虎痴、雪鸿、茞园、淽园、淽沅、止止道人、二十四仙曹、橄榄轩、春生、铁桥、木者。桐城人。父若谷官山东,故张敔于乾隆二十七年(1762)在山东参加乡试中举,官湖北竹山县。旋以冒籍去官,遂遍游海内。张敔能左右手作画,其画笔墨纵横,韵致萧然,横涂竖抹,生气勃勃,墨色浓淡,各极其趣,写真尤神妙;亦工书能诗,有“三绝”之誉。张敔往往不携图章,画竟率笔作印。亦精妙。张敔兄弟张敉、张敭并有才名,敉以书,敭以文,敔以画,亦称“三绝”。安徽省博物馆藏有张敔《墨蕉》轴。简介见《安徽画家汇编》《桐城文化志·文化名人简介》。参考:《墨香居识画》《墨林今话》《红豆书馆书画记》《中国画学全史》《历代书画篆刻家字号索引》等书。[7]

《山东书画家汇编》(清·民国·当代部分)也录入张敔:

张敔(1734—1803),字虎子,一作虎人,号雪鸿、芷园、木者等,晚号止止道人,清代人,先世安徽桐城人,迁江宁(今南京),籍历城,乾隆二十七年(1762)举人,官湖北房县令。

张敔天资高迈,为人疏放不羁。能书,工诗,善画。作山水、人物、花卉、禽虫,白描设色,无不工妙。随意挥洒,笔墨纵逸,韵致萧然。其写真尤为神肖。往往不携图章,率笔作印,精古可喜。书法真、草、篆、隶均佳。至若以左手或竹箸,指头书画,无不造极。传世作品有《花卉》(册)、《墨蕉图》(轴)等。其书画,山东省博物馆有收藏。[8]

3 清《国朝耆献类征初编》两则张敔轶事

有关张敔传记及画迹流传,被著录在清代李垣编撰的《国朝耆献类征初编》上,有两篇小传,熊宝泰撰写的一则文:

雪鸿以房县知县守江夏,上下安之。三阅月,忽不见督抚者,三日。使人觇之,铺纸作画。觇者曰:当言子病甚,以不告休沐,故诿之君仆人。则右署怒可解,君不可。督抚皆怒,饬归房,君意甚适。

君高祖潜山进士,君曾祖怀宁进士,君仲兄历城进士。君亦以历城举人,疏通例发湖北者,卒以改籍罢官。房民走千余里垦留,故无民留例。亦有破例入告者,卒以前事不省。时君尊甫年八十矣,君仲兄敭已殁,归舆伯兄笠民敉养。亲有愿,为君入赀复官者,笑却之。

少年在历城尝为人画屏。伯作书,仲作文,人呼为“三绝屏”。君画负重名,京师吴门及承恩寺廊下伪画充斥,余在云南昆明亦见之,竟有得厚值去者。或问:“君恨否?”君曰:“使孙叔敖在见优孟,亦当笑,且黎邱鬼但能效人子侄昆弟,邑丈人貌不能得,况神气哉!必有能辨之者,何恨?为坐人于镫下,久视之,捏纸着己手背上照影,绝似其人,人以为神技。”余亲见之。

余尝向雪鸿言生平作诗,脱槁即不记忆,数年后持来者,直谓他人作矣。君曰:吾作画亦然。

袁香亭持一幅画石来,满纸皆石,以为古人作。“纸甚新,今人则吾所不能为者,何处得此好手?”猜疑间,香亭笑曰:“前月君醉后不以笔,以指继以拳,为之者。画毕,歌一曲,聲振梁木,君遂忘耶?”

最不喜人祝寿,祝则骂。君生于二月,嘉庆癸亥七十,初度日,忽张宴召客,闰月复召客饮,欢甚。君姿貌豊伟,善饮啖。数日后病,医者误投补药,遂不起。君名敔,字虎人。

右小传 熊宝泰撰

第二则汪魁儒撰的文:

张敔,字虎人,历城举人,书画名满海内。乾隆三十九年知房县。房号忠孝名邦,盖以西有黄香祠,东有尹公墓也。公每辩之,以为吉甫,虽有文武之才,而惑于后妻,逐杀伯奇父子,如此君臣可知,人皆服其特见。四十四年邑大饥,流民相聚行劫,公严惩之而赈其贫苦者,民赖以安。

右记 汪魁儒撰[9]

熊宝泰文传录张敔轶事,不伺权贵,用低级的小聪明、好事,为督抚不在找借口,最终找到自己安心回房县,得到内心世界安宁,淡泊名利,并用孙叔敖见孟优、邱黎鬼效人典故,明人生志向和书画艺术的真知灼见,对市面上伪仿自己的画作,不屑一顾,真的画作其内写意神韵、精髓,是无法复制的。饮酒作画,不拘小节,酒后忘记自己的画作,表达率真耿直的性格,也显露出自己人生苦楚一面。汪魁儒文记张敔饥灾严惩聚众行劫流民,以保民安一事。

张敔乃桐城名门张氏之后,世代儒门,因冒籍事件断送了仕途,是何等悲伤与苦闷。在清朝科举时代,科举考试是最底层学子的夙愿,是通往上层社会殿堂的唯一途径。冒籍事件不仅牵涉张敔,也涉及哥哥。“敉与弟敔、敭遂冒籍历城乡试中举人,任江西萍乡知县,乾隆四十四年(1779)因冒籍被革职”,一并受到牵连,对整个家庭打击非常大。

4 张敔写意花鸟风格

张敔能书,工诗,善画山水、人物、花卉、禽虫,白描、设色无不工妙,随意挥洒,笔气豪纵。惜显筋露骨,未脱金陵派习气。其写真尤神肖,兴到即写,往往不携图章,竟率笔作印,亦精妙。兼擅四体及飞白书。至若以左手或竹箸、指头书、画,无不造极。书法真草隶篆均佳。传世作品有《花卉》册,现藏首都博物馆;《墨蕉图》轴,书款“南泉张敔”,现藏安徽博物院;乾隆五十七年(1793)作《墨梅图》轴,著录于《知鱼堂书画录》。1929年文明书局出版《张雪鸿花卉册》影印本。

有关张敔画风,两地书录也做了一致的阐述:画构图巧妙,布局合理、协调,笔墨飘逸;惜显筋露骨,未脱金陵派习气;写真尤神肖,兴到即写,精妙,有诗、书、画“三绝”之誉;其画作的画境、书境、诗境、印境,无不与自己的心境相印,是自己内心世界的真实写照与流露,借画述自己人生理想、志向,排遣自己人生不得志的郁闷,通过绘画表达情意与人生精神追求。

清代的画坛文人画占据显赫地位。山水画科和水墨写意画法盛行,众多文人画家追求笔墨情趣,在追求构图布局、意境营造、用墨设色技法上下功夫,在艺术形式上翻新出奇,并涌现出诸多不同风格的流派。

张敔画笔墨清丽,萧疏淡雅,墨色很讲究,和墨则湿、干、淡、浓兼有,设色沉稳,一丝不苟,具有金陵画派之风貌。用笔严谨深沉、精密劲挺、刚柔兼蓄、优雅秀整,画风娟秀妍丽、清隽高雅,笔法灵活多样,构图新奇,意境深邃,体现出较高禀赋和艺术造诣。风貌较为细致,勾线细润,皴擦极少,形成笔墨精练。明末清初,以金陵地区的金陵八家——龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥八人,其中以龚贤画艺最高,形成影响深远的金陵画派。张敔也是此画派承继发扬的后期传人,风格细腻传神,深得时人追捧。

写意画肇始于唐,因王维其诗、画俱佳,故后人称赞他的画“画中有诗,诗中有画”,他“一变勾斫之法”,创造了“水墨淡,笔意清润”的破泼墨山水,用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上,纵笔挥洒,墨彩飞扬,较工笔画更能体现所描绘景物的神韵,也更能直接地抒发作者的感情,用中锋、侧锋、逆锋来表达。宋代文同兴“四君子”画风,明代林良开“院体”写意之新格,明代沈周善用浓墨浅色,陈白阳重写实的水墨淡彩,徐青藤更是奇肆狂放求生韵。经过明清长期的艺术实践,写意画代已进入全盛时期。经八大山人、石涛、李鳝、吴昌硕、齐白石、张大千、潘天寿、汪亚尘的弟子汪德祖、安平义君、李苦禅、朱宣咸、李可染、范曾等发扬光大,如今写意画已成影响最大、流传最广的画法。写意画是中国传统绘画长期艺术实践、探索中形成的,文人参与绘画对写意画的形成和发展起了积极重要的作用。

写意画主张神似,用意第一,故绘画的内涵更加注重文以载道、遗神写神,其形式上更加讲究个性的笔情墨趣,诗、书、画、印的配合、协和,整体透露的艺术美感,已经超越单纯的绘画美感。

在张敔轶事第一则文里,张敔也表达出写意的主张与追求,对市场模仿他画作,高价出售,不屑一顾。他认为自己的作画,用意传神的深度笔力,倾注了个人学养、性格、环境、人生阅历等综合因素,是一个画家个性在艺术创作上的彰显,是任何人都无法复制与模仿的,并用灯下捏纸着己手背上照影作比喻,神气才是真正艺术的魅力与魔力。“况神气哉!必有能辨之者,何恨?”

张敔工山水、人物、花鸟,而以花鸟成就最高,同张赐宁、诸升等为乾嘉时写意花鸟画坛盟主,张敔好作大幅阔笔花卉,且以水墨为主,鲜有设色者,往往纵笔横斜,水墨淋漓。桐城博物馆收藏其画多且精,故宫博物院、河北省博物馆、上海博物馆皆有收藏。

5 张敔花鸟画作赏析

安庆市迎江寺藏有一幅清张敔扇面画(图1)。画中有一对燕子、柳枝,扇面左下角落款“丙午夏□月处,□张敔”,白文印磨损,字迹辨认不详。扇面右下角方章白文印款“杏村寓目”。

桐城市博物馆馆藏花卉条幅(图2),牡丹图。书款“倣白阳山人画法”“雪鸿敔”,落白文“张敔之印”,朱文“芷沅”款。“倣”是“仿”的异体字。此画构图精美,花瓣、枝叶写意传神,韵味生动,描摹细致,墨色层次感清晰,精品力作。画中题款“白阳山人”为明代画家陈道复。陈道复,初名淳,字道复,后以字行,改字复甫,号白阳山人,汉族,长洲(今江苏省吴县)人,诸生。尝从文徵明学书画,工花卉,亦画山水,书工行草,画擅写意花卉,淡墨浅色,风格疏爽,后人以与徐渭并称为青藤、白阳,有《白阳集》。

桐城市博物馆馆藏花卉条幅(图3),菊花图。落款:“己未冬仲 茞园居士敔。”落白文“敔印”“虎人”印款。此幅画作精致,构图布局巧妙,用笔细腻,墨色层次分明,乃难得一见的精品佳作。

桐城市博物馆馆藏条幅(图4)。画野外一对鸳鸯,书“雪鸿居士敔”款,落白文“敔印”印款。

桐城市博物館藏花鸟条幅(图5),栖息桂枝的双鸟图。题诗:“不借玉斧媒,飞向蟾蜍窟。枝上好双栖,秋香散金栗。”落白文“?水二今日”“虎人”印款。这款印在张敔传世的画中比较少见。个人按照字形猜意,白文款为“流水今日”,语出唐司空图的二十四诗品《洗炼》:

犹矿出金,如铅出银,超心炼冶,绝爱缁磷。

空潭泻春,古镜照神,体素储洁,乘月反真。

载瞻星辰,载歌幽人,流水今日,明月前身。

用“流水今日,明月前身”给自己写照。画境只不过身载自己的人生不得志的心境而已,而身境只不过是眼下转眼即逝的花卉画境而已。此幅花鸟条幅乃张敔画、诗、印俱佳传世之作。

桐城市博物馆馆藏梅花喜鹊条幅(图6)。右上题款诗句“微雪初消月半池,篱边花丛两三枝,清香传得天心在,未许寻常草木知”,画落款“方正学句”,钤白文印“张敔”、朱文印“一字敬止”。此诗出自明代方孝孺的“画梅”诗,原文:“微雪初消月半池,篱边遥见两三枝。清香传得天心在,未话寻常草木知。”方孝孺(1357—1402),宁海人,明朝大臣、学者、文学家、散文家、思想家,字希直,一字希古,号逊志,曾以“逊志”名其书斋,因其故里旧属缑城里,故称“缑城先生”。又因在汉中府任教授时,蜀献王赐名其读书处为“正学”,亦称“正学先生”,后因拒绝为发动“靖难之役”的燕王朱棣草拟即位诏书,牵连其亲友学生870余人全部遇害,成为中国历史上唯一一个被“诛十族”的人。福王时追谥“文正”。文字狱贯穿整个清代250年左右,顶峰时期自顺治开始,中经康熙、雍正、乾隆四朝,历时140余年。少数民族掌权的清朝,对汉人控制极严。文人学士在文字中稍露不满,或皇帝疑惑文字中有讥讪清朝的内容,即兴大狱,常常广事株连。清代的文字狱保守估计200余起,除了极少数事出有因外,绝大多数是捕风捉影,纯属冤杀。由于清朝的文字狱压制,汉族仕人小心翼翼,最典型的桐城文派戴名世六十岁因《南山集》处死。清代统治者为防止知识分子和汉人的反抗,从其作品中摘取字句,罗织罪名,构成冤狱。张敔对原诗句“遥见”改成“花丛”,更加接近自身的处境。此画题诗隐晦之意以舒人生志向,直指清廷,针砭时弊,乃桐城张氏儒门后人读书处世的大忌。此画想必只留自己孤灯空壁之下赏读,只传子或最亲近之人,不敢显示外人,否则会招致满门抄斩的杀身灭族之大祸。

6 张乃轩花鸟画赏析

《安徽画家汇编》对张乃轩也有记载:张乃轩,虎儿,兰孙,巨人,隘唐居士,清嘉庆九年副榜,安博藏乃轩行书诗扇,书年己亥(道光十九年),有“丁亥”二字印,是生于乾隆三十二年(夫敔时年三十四)桐城县人,占籍江宁,敔子,工花鸟兰竹,尤工墨荷,擅长诗及书法,安博藏墨荷轴,书年丙子(嘉庆二十一年),又设色花鸟屏,有“隘唐居士”印,又“瑕禹”二字印,参考:清画家诗史[10]。《安庆历代名人》也载:张乃轩字寿名,号虎儿,又号兰荪、巨人、瑕禹、隘唐居士。桐城人,占籍江宁。张敔子。嘉庆九年(1804)副贡。工诗及书法,尤工绘事。《读画辑略》评云:“画得其父之传,作花鸟或工或率,悉以仓健胜人……间作兰竹,亦有风韵。”世称“清代父子画家”。安徽省博物馆藏有乃轩《墨荷》轴,书年丙子(嘉庆二十一年);还藏有他的行书诗扇,书年丁亥(道光十九年)。简介见《安徽画家汇编》《桐城县文物志》[11]。

今人常将张乃轩与张乃耆混淆,张乃耆是张敔侄子,与张乃轩是堂兄辈分,《安徽画家汇编》也有记载:画见自嘉庆十一年至道光十六年,桐城县人,占籍江宁,敔从子,工花鸟。张乃耆,字寿民,号白眉、白门,香荃老人,安徽桐城人,寓居江苏南京,生卒年不详。多用水墨作花鸟,或工或率,运笔苍劲豪纵,设色沉着妍丽。喜画巨松,间作兰竹亦有风韵。尝与陈沂等九十余人于南京结“金陵画社”称咏于时。张乃轩与张乃耆,为两人也,不赘述。

张乃轩,字虎观,号虎儿,又号虎儿居士,张敔子。桐城人,清嘉庆九年(1804)副榜。所作《墨荷》及设色《花鸟屏》名重一时。《行书诗扇》现藏安徽博物院,《梅、荷、桂、竹》绢本水墨四季花卉四屏现藏桐城市博物馆(图7):

(1)条屏一为雀梅图。题“看寿春晖”,落款“道光己未三月,虎儿居士轩写”。钤印“跴轩和印”白文印、“兰孙”印,其中“兰”为白文,“孙”为朱文。“跴轩和印”这款印章少见。

(2)条屏二为墨荷图。题“千秋论定花君子,风味尤宜近墨池”,款“虎儿居士轩”。钤“张乃轩印”白文印、“虎儿”朱文印。

(3)条屏三为桂花八哥图。题“虎儿居士轩仿宋院本”,钤“张”“虎儿”朱文印。

(4)条屏四为墨竹图。题“贯四时而不改柯易叶,君于以之。东甫大兄世长先生清玩”,落款“虎儿居士张乃轩”,其中“乃”字引用了异体字“迺”,轩字书写也比较特别。此句出自西汉的戴圣《礼记·礼器》:“其在人也,如竹箭之有筠也,如松柏之有心也;二者居天下之大端矣,故贯四时而不改柯易叶。钤“兰孙”印,“兰”为白文,“孙”为朱文;钤“张乃轩印”白文印。

此花卉四条屏绢本绫裱,宽33厘米,为1966年捐贈桐城文化馆后转桐城市博物馆藏。

2001年11月,清张敔画作精品被国家文物局列入193位禁止出境的画家人员行列,艺术价值之高,已列入优秀的传统书画作品之列。

7 结语

纵观张敔跌宕坎坷一生,因冒籍仕途挫折,激发其内心潜质,发愤挥毫泼墨,寄情写意书画,脱颖而出,卓荦超伦。工山水、人物、花鸟,其以花鸟成就最高,同张赐宁、诸升等为乾嘉时写意花鸟画坛盟主,诗书画印相得益彰,形成自己独特风格,为后来者所不及。张乃轩虽承父业,但不及张敔的艺术高度。

参考文献

[1]吴功华.桐城地域文化研究[M].芜湖:安徽师范大学出版社,2014:168-169.

[2][出版者不详].中国地方志集成:安徽府县志辑(12)[M].南京:江苏古籍出版社,1998:468-469.

[3]程绍颐.安庆历代名人[M].合肥:黄山书社,1996:94.

[4][出版者不详].中国地方志集成:安徽府县志辑(12)[M].南京:江苏古籍出版社,1998:496.

[5](清)马其昶.桐城耆旧传[M].合肥:黄山书社,1990:285.

[6]姚翁望.安徽画家汇编[M].合肥:安徽省博物馆,1979:259-260.

[7][11]程绍颐.安庆历代名人[M].合肥:黄山书社,1996:199.

[8]谢兆有,刘勇,王毅.山东书画家汇编(清·民国·当代部分)[M].中国文联出版社,2003:103.

[9]《国朝耆献类征初编[M].(周骏富辑·清代传记丛刊·综录类⑦)(清)李恒辑—(三六),明文书局印行。P162-469.

[10]姚翁望.安徽画家汇编[M].合肥:安徽省博物馆,1979:260.

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