浅析杜尚现成品艺术观念及对西方后现代艺术的影响

王燕妮

【摘要】马塞尔·杜尚是20世纪最重要的艺术家之一，他的艺术观念和实践活动影响了西方现代艺术的进程。杜尚打破了传统艺术与传统美学的思想，他的现成品艺术观念为波普艺术、极少主义、贫困艺术等带来了创作灵感，在精神上暗示了其后西方一切重要的前卫文化和艺术潮流。

【关键词】杜尚 现成品 艺术观念 西方后现代艺术

1、杜尚现成品艺术观念创作背景及独特性

马塞尔·杜尚是20世纪最重要的艺术家之一，他的艺术观念和实践活动影响了西方现代艺术的进程。杜尚的艺术，在精神上暗示了其后西方一切重要的前卫文化和艺术潮流。

（1）杜尚现成品艺术创作背景——达达主义

达达主义诞生于第一次世界大战期间，它带有很强的反叛传统和虚无主义色彩的艺术思潮，反抗一切传统和现实的秩序、真理、道德观念和经验说教，甚至也是反艺术本身。导致这种思想状态产生的直接原因是第一次世界大战，当青年知识分子看见战争给人们带来的灾难及心灵上造成的创伤，为了寻求精神的解脱，他们信奉巴库宁的口号：破坏就是创造！在这样的时代背景下，杜尚创作的现成品艺术作品中充分体现了反美学、反艺术、反传统的思想，因此，杜尚是最能体现达达精神的艺术家，是纽约达达的代表。

（2）杜尚现成品艺术观念独特性

现成品艺术就是艺术家将生活中的物品直接或简单加工后成为自己的艺术作品，这种物品原来的属性和意义就被艺术家的个人情感和艺术意义所取代。《自行车轮子》是杜尚第一件现成品艺术，这件作品实际上是一个辅助性的现成品艺术，一个普通的自行车轮子装在木凳上，两者失去日常功能，轮子还可以转动，这件作品是对艺术概念本质性的颠覆。1917年创作的一件作品叫《泉》，杜尚把一个小便池拿到一次展览上面，上面签着杜尚的化名叫阿尔穆特，他将一个生活中常见的普通物品放在了美术展览的环境中，从而赋予了超出其原有功用的价值;《为什么不打喷嚏》是杜尚应他的一个朋友所邀而作的，他找来一些大理石做成方糖一样大小的石块，一个温度计和一块墨鱼骨头，把它们放在一个鸟笼子里，全都漆成白色;杜尚创作的现成品使艺术的焦点从表述形式转变为表述内容，杜尚曾说：“观念比通过观念制造出来的东西要有意思得多”，杜尚的观念独特性体现在现成品放在那里不是让你去发现美，它只是一个物件，是非美学的，生活中一件很普通的东西，放在一个新的地方，被赋予新的名字和新的观看角度，原来的作用就消失了。现成品艺术观念对后来的艺术家们产生了巨大的影响，尤其在杜尚的艺术得到广泛传播的20世纪50年代至60年代之间。

2、杜尚现成品艺术对西方后现代艺术的影响

杜尚的反传统艺术以及对传统美学挑战的思想，在他的现成品艺术作品中得到了充分的体现。这些作品开阔了艺术实践者的视野，拓宽了艺术题材的范围，从杜尚开始，艺术家们形成并接受了一种新的艺术观念，生活本身即是艺术，或者说一切生活中的事物皆为艺术，它形成了后现代主义艺术的主基调。

（1）杜尚现成品——波普艺术的观念之源

波普艺术是20世纪后半叶西方最具影响力的艺术运动之一，宗旨是弘扬大众文化、商业文化，反对永恒主流的艺术观念，认为生活即艺术，波普艺术的观念之源来自杜尚没有艺术与非藝术之分，艺术即非艺术，没有什么不可以成为艺术。劳申伯格是美国波普艺术的先行者，其创作的合成绘画观念正是来至于杜尚的现成品艺术。作品《交织文字》将一只现成品山羊标本放在作品中，并在山羊鼻子上涂上颜料，底盘是一个拼贴画，山羊的肚子还被套着一个旧橡皮轮胎，劳申伯格将这些毫无关联的东西安放在一起，不禁让人想起杜尚的作品《自行车轮子》，目的均是强调作品的开放性，劳申伯格的作品同时带有一些象征主义意味。约翰斯的作品与杜尚的现成品艺术也有着内在的渊源，作品《旗帜》从视觉上来看相当于一个现成品，但事实上却是一副画，只能被当成艺术品而不能充当实用品，约翰斯没有效仿杜尚，他复兴了杜尚曾加以否定的绘画的创作方式。

（2）杜尚现成品——极少主义的灵感之源

极少主义出现在20世纪60年代，几乎与波普艺术平行发展，在创作上主张彻底清除作品中的描绘性因素，实现形式上的单纯性和完整性，将艺术作品减少到媒介本身。极少主义的创作灵感恰恰迎合了杜尚的现成品艺术中的表现，这些现成品艺术无疑成为极少主义的范例。斯特拉创作的有形画布，将绘画还原为只显示其材料和形式的客观之物;贾德采用工业材料创作的黄色有机玻璃，由四个不锈钢立方体构成的，悬挂在墙壁上，这些立方体并没有表现任何主观心理，只表现工业制造的产物;这些特征与杜尚创作的现成品艺术观念是非常相像的。安德烈的用27根方木组成的作品《断阶》，以及由120块耐火砖铺就的作品《相等物VIII》延续了杜尚利用艺术家的身份和博物馆的体制来定义作品的观念。

（3）杜尚现成品——贫困艺术的创造之源

贫困艺术是20世纪60年代末出现在意大利的一种前卫艺术现象，主张艺术与生活的融合，带有一种紧迫的内省意识和强烈的反叛精神，以捡拾废旧品和日常材料作为表现媒介，用最廉价、最朴素的废弃材料——树枝、金属、玻璃、织布、石头等进行艺术创作。皮斯特莱托是贫困艺术的代表之一，其创作作品《破布的维纳斯》中，将维纳斯雕像放置在一堆破烂的碎布前，暗示了意大利辉煌的历史与烦乱复杂的现实之间的反差。作品《倒转的意大利》中，由一块钢板切割成的意大利形状被颠倒的吊起在半空中，由于被倒转，让人们产生一种对国家形式与政治的不安和紧迫。贫困艺术延续了杜尚现成品的艺术形式，但是在情感表现上注入了更丰富的内涵。

3、结语

杜尚是西方现代艺术史上的一个分水岭，一个划时代的人物。杜尚解放了艺术观念，打破了传统艺术与传统美学的思想，他的现成品艺术观念为波普艺术、极少主义、贫困艺术等带来了创作灵感，为后现代艺术家创作提供了理论基础。20世纪下半叶重要的艺术家几乎都从杜尚那里获得启示并开启新的发展道路。

参考文献：

[1]周宏智.西方现代艺术史[M].北京.中国建筑工业出版社，2016.

[2]（法）卡巴内.杜尚访谈录[M].王瑞芸，译.桂林.广西师范大学出版社，2001.

[3]熊彦钧.变异的物观_杜尚以来的现成品艺术实践的形式与观念[J].艺术与设计（理论），2019.06.15