金鸡归位

陈昌业

中影股份制片分公司制片市場总监。

这种归位不仅体现在结果能够服众，还有每年一评的“常识”归位

第32届金鸡奖落下了帷幕，各大奖项各有所属——无论是最佳故事片、最佳导演这样的大奖，还是各专业奖项几乎没有出现意外，这其实可以说是最好的结果。大部分媒体的奖项报道也是给予了积极肯定，可见金鸡奖这一国家级的专家奖正在归位。

这种归位不仅体现在结果能够服众，还有每年一评的“常识”归位。在全球各大电影奖里，恐怕也只有我们的金鸡奖和百花奖是隔年一评。大家应该都还能回忆起，在过去的几年里，常常出现的尴尬是，提名、颁奖里出现的影片已是两年前的“旧片”——不能及时以最高荣誉肯定作品，对创作者是一种遗憾，对一个需要社会公众注意和高度评价的电影奖来说同样也是一种遗憾。中国现在年产700多部故事片，两年即有1500部左右故事片，这样的候选池，即便只考虑每年的TOP50，也会令评奖常常出现遗珠之憾。这也是为什么过去数届金鸡、百花的奖项常有“双黄蛋”出现。即便如此，大家也多有微词——奖项名称里的“最”显然应是唯一，荣誉的稀缺性才有荣誉的权威性。

金鸡奖作为国家级的专业奖，其奖项的含金量代表了来自专业领域电影本位的肯定。与华表奖、百花奖相比，金鸡奖越具有独立和客观以及不受公众偏见的专业性，越显出与政府奖（华表）和观众奖（百花）不同的价值取向，就越能成为电影人心里的“最高”荣誉。

奖项荣誉本身的高贵是其所依附的电影节能够被明星们趋之若鹜的前提——办过电影节的人肯定有这方面的体会，电影节的举办毕竟是需要商业赞助、观众追捧的，星光灿烂常常是获得这些支持的关键前提，而这也是为什么过去大明星常常会以是否得奖作为是否出席闭幕红毯、颁奖礼的条件。而公众熟知此潜规则后，在过去很多年里，常常能够通过谁来出席闭幕红毯就能猜出他/她将要获奖——但，我们几乎没有听说过戛纳、柏林、威尼斯这些国际A类奖有任何影片、明星能够以此“博弈”的，无非就是我们国内有些明星自己花钱去红毯走走。而这些电影节所产生的荣誉包括好莱坞奥斯卡奖的专业性始终有口皆碑，令人仰止，也令它们的奖项成为电影人心中的图腾，令戛纳、柏林、威尼斯这些城市成为大家心中的圣地。

今年的金鸡奖在厦门站上了一个全新的起点，不仅有总书记的指示和关怀，还有一年一评的回归。此外，与欧洲三大电影节一样，金鸡奖终于有了一个常驻地——电影节的长期建设需要一座城市的长期“经营”。过去的“巡回”让很多二三线城市得以与光影结缘，让电影的魅力俘获了东西南北多地城市的观众，但不可否认的是，当电影节离开后，鲜有能够因此将电影文化植根于城市市民文化中的。这次的“扎根”，尽管让其他城市失去了与金鸡奖牵手的机会，但金鸡奖有了稳健发展的土壤，并与一个城市的文脉互相滋养——何况，厦门又是一座美丽的南方海滨城市，前往这届金鸡电影节的电影人几乎对这座城市的美丽、便利赞不绝口，这是再好不过的“地利人和”了。

中国电影产业改革已近20年，尽管产业指标已是世界瞩目，但电影文化的重要指标“电影节”不仅还没有真正意义上的世界级，甚至连亚洲瞩目的都难言有之——在很长一段时间内，与同为中国影片盛会的金马奖、金像奖相比，金鸡奖、百花奖都是有所逊色的。但今年，金鸡奖的归位或许将成为一次“历史进程”的必然。