《绝对信号》：戴着脚镣的舞蹈

岁月静好

特别的形式、极致的宣泄、逆袭的姿态、强烈的视觉冲击都是先锋戏剧的代名词。当代中国的先锋戏剧诞生在上世纪末期，涌现了一批带有先锋性探索的优秀作品，其中，高行健创作的无场次话剧《绝对信号》如同一道耀眼的光芒照亮了中国当代文坛。

作者简介

高行健，生于1940年，江苏省泰州市人，剧作家，小说家。1978年，高行健在《当代》发表第一篇散文《巴金在巴黎》。1981年，他被调往北京人民艺术剧院从事专业创作，创作了《绝对信号》《现代折子戏》《车站》《野人》等话剧，并在北京人艺进行试验演出，反响很大。上世纪90年代，他定居法国，出版小说《灵山》，获2000年诺贝尔文学奖，成为第一个获此殊荣的华语作家。

内容梗概

一个春天，在一列货车上有五个人：老车长、见习车长小号、随车押运货物的蜜蜂姑娘、待业青年黑子和车匪。黑子为车匪所利诱，等待着匪徒们扒车越货的时机。恪守职责的老车长发现了车匪的马脚，并隐隐看出黑子与车匪的关系，他旁敲侧击，耐心地启发着黑子，黑子渐渐有所醒悟。在车驶过曹家铺的一刹那，老车长果断命令小号用红灯发绝对信号，通知下一站扣车检查。阴险毒辣的车匪终于沉不住气，用枪威胁老车长，企图拉闸跳车。在与车匪的搏斗中，黑子身负重伤，他终于赢得了做人的权利。

精彩选段

车匪 老师傅，您可真会演戏呀。

车长 活这么大岁数没演过戏。

车匪 喝多了。

车长 咱跑车是从不沾酒的。

车匪 您这车要是没事呢？您不是没事找事？奖金拿不到不说，还不让人笑掉大牙？

车长 信号已经发给站上了，曹家铺马上会通知下站扣车检查，这车就不走了。黑子，现在看你的了。

车匪 黑子，这老东西把咱耍了。（车匪去打车长，小号保护。台上黑暗，混打片刻。黑子大吼一声。台上灯亮）

黑子 你原谅我吗？

蜜蜂 说吧！

黑子 他们在曹家铺已经扒车上人了，抢的是羊绒衫和毛料子。（蜜蜂打了黑子一耳光）

黑子 （推开她，摇摇晃晃地站起来）我对不起你，对不起……

蜜蜂 真像做梦一样，太可怕了……（失声痛哭）

黑子 （对小号）你得意了，你笑吧！

小号 谁也没有笑话你，作为同学和朋友，能做的我都做了。可你要干的，我没法再给你方便，我够对得起你的，可我还得对得起担负的行车责任。

黑子 得了吧，我不要怜悯，不要你可怜！我只怪我自己，只怪我命不好，只怪我自己不争气，只怪我没有一个好老子，只怪我不该去爱，我不配去爱，不配有爱的权利，不配有被爱的权利。我只配去当个壮工，再不就偷、抢！我活该受到惩罚，我不要你们怜悯。

蜜蜂 黑子，你不许说这种话，不要这样自暴自弃，你不要这样。（对车长）大叔，您说句话吧！只有您能救他，他这都是为了我呀，都是为了我才去犯罪——啊，（又对小号）小号，你可以作证……

黑子 我不要谁作证。好汉做事好汉当。我作案了，我想有一笔钱！我嫉妒你小号，我不要你作证。你一切都来得那么容易，可我没有。我何尝不想做一个清清白白的人，大叔，您算是立功了，可您把工夫用在我这么个人身上，何苦呢？您算是心机用错地方了。您认真，认真错地方啦！要是大家都像您这样认真，我也就不至于落到这个地步。我们不是孩子了，我有生活的权利！

车长 用不着你来教训我，我在这守车上开始跟车的时候，你还不知道在哪儿呢，你也配谈工作？你懂得什么叫工作？什么叫生活？算了吧，待业青年有的是，都像你这样干坏事啦？人家蜜蜂不是也没有工作，怎么想的跟你不一样呀！你胎毛没脱尽呢，就学会了发牢骚，没有正常运输，饭都吃不上，没有正常的秩序还谈什么生活和工作的权利？

名著赏析

《绝对信号》一上演即出现了场场爆满的盛况，在前后将近半年的时间里，仅在北京人艺就上演了159场。无论是环境背景的原因，还是与观众心理接受的预期相违背，高行健的这次戏剧试验探索都是一场华丽的戴着脚镣的舞蹈，其创新探索主要体现在以下几方面：

其一，推陈出新的小剧场演出形式。对于当时的戏剧舞台来说，这无疑是大胆、超前的一大步。一个长方形的空间占去大厅一半的位置，仅有屈指可数的几排观众席近距离对着舞台。传统剧场里舞台跟观众之间的间隔不见了，前排的观众甚至可以席地而坐，如此一来，就像亲切的家庭或朋友间的聚会，一下子拉近了演员与观众的物理距离。

其二，极简的布景舞台，充分利用舞台假定性。舞台上的布景就几张椅子、一个硬铺，尽可能做到简洁;演员不浓妆艳抹，日常穿戴，完全朴素地出演。这样的处理节省了道具的使用，减小了出演场地的规模，更好地呈现出心理情绪的复杂化。焦菊隐先生当年设计话剧《虎符》的写意布景时就曾说：“把有限的舞台空间和时间处理成无限乃是导演才能的重要标志。”

其三，主观化的时空结构方式，多种表现手法的运用。一方面，作品既展示了车厢中正在发生的事件，同时又不断通过人物回忆闪现出过去的事件，如黑子在車上与蜜蜂重逢后，舞台上经过光影和音响的变化将时间倒回，表现出他与蜜蜂的相爱以及被车匪拉拢的心理变化。另一方面，更深层地揭示人物内在的性格特征，以人物的内心交流或心理交锋来推动剧情发展，如车长和车匪在最后亮牌之前的心理交锋，舞台上的场景都定格不动，随即展开一段人物的内心较量。

观众对于先锋作品的探索实践充满期待，期待着对传统的超越及精华的传承，这样才能真正地不断壮大戏剧舞台。尽管高行健的戏剧探索在观众接受层面出现了诸多问题，但是具有探索精神和创新品质的艺术才是有生命力的艺术。