绝版木刻的艺术特色

□姜明秀 云南师范大学

一、绝版木刻的民族面貌

从20世纪80年代起，一种木刻版画表现技法出现在普洱，人们称它为绝版木刻。普洱地处中国西南边陲，自然而然地弥漫着一种地处边境的文化气息，少数民族扎根在普洱独特的自然地理环境中，各民族互相交融发展创造出灿烂的文化，从而成为绝版木刻出现与发展的源泉。各个民族在普洱地区互相交融，进行着文化、传统等各个色彩的碰撞。各民族经过不同的碰撞，产生了各式各样的创新方式，绝版木刻就是在多民族文化创新之下所产生的新的木刻方式。

二、绝版木刻的色彩及刀法

绝版木刻有一版多印的特点，使版画家能随意地在画面中表达多姿多彩的景色，使画面拥有丰富的颜色，版画家使用强烈的色彩对比、色彩的调和、色彩的处理等方式来创作不同的画面效果。不同的版画家对色彩有着不同的感知和不同的审美，所以每个人的作品都具有自己独特的风格。版画家会使用各式各样的刀法来表现不同的景物、人物等，同时版画家也会使用不同的刀法，做到以刀代笔表现自己的性格、创作时的情绪等。刀刻在木板上的刀法，对不同物体的不同质感、体积、质感的表现和刀在画面中的整体运用是绝版木刻所特有的。比如，贺坤《曼妙的土地》（见图1）。

图1

这幅作品很吸引人的眼球，这是一幅色彩艳丽的风景作品。天空是一片鲜艳的黄色，山体是由黄到紫的颜色变换，黄色与紫色的碰撞成为这一幅作品的吸引人之处，大地又回归到灰度偏高的土黄色。土地、河流、山川、天空层层分明，分别用着比较重的颜色区分开来。三四颗向上生长绿色的树打破横向的布局，同时绿色和整幅画面相比，也是比较跳脱的颜色，使整幅画面颜色更加吸引人。版画家也在这幅作品中使用了不同的刀法，天空的刀法很粗狂大气，山体使用了多种不同的刀法，不同的刀法穿插使用，表现出了山的结实。

另一幅作品（见图2）是由红色和绿色两大色块所组成，中间穿插了小块的淡黄色。这幅作品也是使用竖直生长的树木打破有规律的构图，同时，树木采用了比较暗的红色，在绿色中并不突兀，同时也多了些看点。除了天空中的整块绿色外，其他色块里面的刀法都是比较细致而且变化多样的，版画家利用刀法让红绿对比的一幅作品变得内容富起来，也更有一些看点。

图2

总体来说，这两幅作品都充满了少数民族的特色，版画家所创作的内容都是山川河流，十分贴近其所处的地理环境。颜色的运用很大胆，整体偏亮，颜色的运用和刀法的使用相得益彰。颜色和刀法可以充当版画家表达自己精神观念和文化指向的实物载体，是可以让版画家随意利用的实物载体，同时还是版画语言形成和产生的源头。

三、绝版木刻的表现形式与构图

绝版木刻的表现形式多种多样，一种是将人类情感的本质清楚完整地呈现出来的形式，一种是视觉、听觉、想象等直觉形式，一种是经过众多版画家的实践、完善、印刷等技术方面的原因，从而进行创新的表现形式。这三种表现形式都能对掌握绝版木刻起到决定性的作用。绝版木刻的表现形式多种多样，因人而异，不同的时代、不同的地理位置、不同的文化环境等都会不同程度地影响到其创作。同时，版画家想表达的内容、情绪等都会产生不同的表现形式。

绝版木刻的构图中带着强烈的中国民族特色，使用了大量的民族的元素。突出的颜色的“点”出现在大面积的一个色彩中，这样的构图可以让点、线、面的层次更加丰富，同时也可以打破横竖不变的构图，给画面增加生机。绝版木刻经常出现大面积的天空、大面积的山、大面积的田野等，通常都是用穿插的树木、任务、河流等打破固有的一大块的构图，其中加入的一些“点”都极具民族特色。