钢琴曲《为舞者而作的玛祖卡》曲式研究

摘要：钢琴曲《为舞者而作的玛祖卡》是柴可夫斯基《钢琴套曲Op.72》的第六首，创作于1893年。本文从曲式结构、和声技法、调式调性布局等角度对该曲的创作技法特征进行分析。

关键词：柴可夫斯基;钢琴小品;Op.72-No.6;创作技法

《为舞者而作的玛祖卡》（Mazurque pour danser），这部作品被题献给路易萨·哲根森（Luiza Jurgenson） 。她的父親是奥西普·哲根森（Osip Jurgenson，1829-1910），她的叔叔是柴可夫斯基的出版商彼得·哲根森（Pyotr Jurgenson，1836-1903/1904？）。奥西普·哲根森是一位音乐零售商，他在俄罗斯首都拥有自己的音乐商店。同时，他也是彼得·哲根森的代理商。彼得·哲根森是一位音乐出版商，他从1867年开始出版了柴可夫斯基的第一号作品，并一直持续到柴可夫斯基逝世，都还在继续发行柴可夫斯基新的版本乐谱。柴可夫斯基和路易莎的家人来往较为密切，包括他们之间的乐谱出版，通信往来，以及经济事宜。柴可夫斯基在圣彼得堡时经常去拜访路易莎和她的家人。

这首作品为降B大调，3/4拍，玛祖卡速度，采用复三部曲式结构写成。

一、复三首部（第1-80小节）

复三首部为再现单三部曲式。

单三首段（第1-32小节）为复乐段，复乐段的主体是一个对比乐句乐段（第1-16小节）。乐句I（第1-8小节）内部结构为2+2+2+2，周期性结构。

主题核心（第1-2小节）是一个在纯四度音程范围内先上后下二度级进的六音旋律短句，丰富多样的节奏组合给这个核心动机注入了变化多样的活力。在其后的巩固、展开阶段，这个核心动机被三次采用向上模进的手法得以强调，并在第8小节，采用S-T变格终止结束;乐句II（第9-16小节）出现一个新的旋律材料，和乐句I形成对比。这个乐句的内部结构变为2+2+4，综合性结构。在旋律的巩固、展开阶段，对新出现的这个旋律材料采用连续的模进手法，向下模进，和乐句I的连续向上模进形成对比。乐句II在第16小节采用T-D7半终止结束。随后，这个对比乐句乐段被变化重复了一次，乐句III尾部改为结束在D大调的T主和弦上，乐句IV保留乐句II的旋律材料，但内部结构通过同头换尾的旋律手法改为4+4的周期性结构，并通过K46-D7-T转调结束在D大调上。

单三中段（第33-48小节），新材料，对比中段。这个中段采用平行乐句乐段的写法，两个乐句的内部结构都是2+2+4，综合性结构，前乐句结束在降B大调的T主和弦上，后乐句结束在D大调的D34-T终止式上。

单三再现段（第49-80小节），简单再现，复乐段的后半部分，改在降B大调呈现。乐句III停在降B大调的S-T终止式上，乐句IV结束在降B大调的K46-D7-T的终止式上。

二、三声中部（第81-112小节）

单一部曲式结构。三声中部转到降E大调，右手演奏要求旋律如歌并轻柔的，左手演奏变得更为小声。乐句I（第81-88小节）高音旋律声部采用连音线，节奏型突变，让节拍获得变化，左手在三拍子的基础上，巧妙使用休止符，和节拍重音移位，与右手旋律声部共同形成节拍的对位，也就是业界所称的赫米奥拉比例。乐句II（第89-96小节）和乐句I是平行关系，在第96小节结束在降E大调的T和弦上。

乐段的反复（第97-112小节），结构、旋律不变，尾部结束在降B大调的D7和弦上，期待复三再现部的出现。

三、复三再现部（第113-192小节）

原样再现，再现单三部曲式。

从整个乐曲的布局来看，这首作品的结构是比较清楚的，两端再现单三部曲式，中间单一部曲式，两端降B大调，中间为上方下属关系降E大调。这首作品最大的特点是，从乐句层面来看，每一个部分都是8小节，从头至尾都是这样，极其方整。

参考文献

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作者简介： 黄金城，男，1980年11月生，艺术学博士，副教授，硕导，成都大学中国-东盟艺术学院音乐舞蹈学院专任教师。研究方向：作曲及作曲理论，音乐理论。

（课题信息：该论文为“2019年度成都大学中国-东盟艺术学院学科科研重大成果资助项目”阶段性成果）