中国传统纹样在戏曲服饰展示空间的应用研究

摘 要：中华文化有五千年的文明史，对于生活中的各个方面都有总结和归纳，纹样则是记录生活的重要途径。在经历在五千年的历史沉淀，人们对于这种记录生活的纹样也变得更加完善，变得越来越具有装饰性，最后形成了中华民族独特的装饰纹样。

关键词：传统纹样;戏剧服饰;展示空间

一、中国传统纹样在戏剧服饰中的应用

（一）中国传统纹样的意义

传统纹样图案，是古人对于生活中的各个方面绘画性的记叙，将生活中的事件转化为象征性、符号式的图案纹样，代表了人们对于大自然的敬畏之心，像是水波纹，几乎在各个文化彩陶中都有所出现，这可能是与原始先民依赖水生活有关。面对在天上飞的鸟儿，水里面游的鱼儿以及两栖生活的青蛙，原始先民对于这些他们不具备的功能产生渴望，进而发展成为对原始动物的崇拜。随着时间的发展，进入到封建社会，纹样图案变得越来越完善，成为一种能夠代表人地位的方式，像是商周时期的饕餮纹样，成为了一种祭祀的纹样，代表着君王至高无上的地位。

（二）纹样图案与戏曲服饰的关系

戏曲服饰同戏曲艺术一样，也是千百年来沉淀下的艺术精华。戏曲服饰上的图案是吸收了传统文化的精华并集结了地方民间艺术，其表现的不仅仅只是一种戏剧服装，而是对于中国历史文化，对于中国传统纹样的一种重现。戏剧服饰受原始时期的纹样影响比较大，主要以自然动植物纹样为主，例如，龙纹，风纹、仙鹤纹、牡丹以及八宝样等，通过纹样以及配饰来表现人物形象。

二、戏剧服饰与展示空间设计的结合

（一）展示空间设计

展示空间设计是一门综合性学科，也可以说是展示作品的载体空间设计，实际上就是对展示的空间进行理性的布局和分配，从而对展示作品起到装饰、自身价值提升的作用。展示空间设计主要是对于空间的划分，借助一些装饰手段，例如，色彩、灯光、材料、肌底等，突出展示的作品的特点，能够吸引更多人们的目光，达到一种帮助作品与受众进行更深层次沟通的效果。进行展示空间设计其首要考虑的是空间的实用性，以参观者的角度进行合理的分化，包括参观路线、紧急措施、公共区域等方面。其次要考虑到受众的情感问题，通过把握受众对展示作品的情感，从而将其带入到展示的空间之中，迎合受众的心理走势。

（二）戏剧服饰展示空间的引导与分区

在展示空间设计中对于受众的引导和参展作品区域的划分是至关重要的。从受众参观展览的角度来看，大多数的受众是初次参观，而他们对于这一场展览是陌生的，所以引导在这里就起到至关重要的作用，给与受众以足够的吸引力，使其对展览产生足够的兴趣。主要可以通过两个方面引导，第一点采用循序渐进的方式，在大厅中将本次展览做出详细的介绍，列举出展览的特点来迎合受众的心理，使之对展览产生兴趣。第二点在展览开始就以爆炸式的效果来吸引受众的眼球，使之产生观看下去的兴趣。

（三）戏曲服饰展示空间的观看之道

我们观看事物的方式，受到知识、经验、环境以及宗教的影响。对一件事物的观看是了解一个事物的前提，通过观察将自己置于这个环境当中，更好的去理解它所散发出来的背景与文化。所以当我们进入到戏曲服饰的展示空间时，会不自觉的把自己带入到戏曲的情景当中，通过组合空间的处理以及其他装饰的烘托，与自己的知识、经验、教育产生一种共鸣，将戏曲服饰所展示的传统文化与自己的情感相融合，产生一种想要去了解这种文化的心理，便会置身于历史文化之中了。

三、传统纹样在戏曲服饰展示空间的作用

（一） 传统纹样对于戏曲服饰的衬托

戏曲服饰的纹样与装饰很大一部分来源于传统的纹样，就不会表现出对戏曲服装进行展示时的格格不入，从而避免两者风格之间的突兀、不协调以及给参观者带来不好的体验。利用传统纹样作为戏曲服装的肌底会打造出一种在自然之中欣赏感觉，使参观者有一种愉快的心情去理解这种服饰纹样产生的过程以及其中所代表的意义。中国传统纹样有一种属于自己的独特魅力，用传统纹样衬托戏曲服饰，会产生一种特别的历史情感，使人们产生想象的空间，所以传统纹样对于戏曲服饰的展示是一种和谐的、增强的作用。

（二）传统纹样在民族文化展示空间设计中的重要性

中国传统装饰纹样曾被西方设计师誉为“没有中国元素，往往就没有贵气。”中国传统纹样是中国设计的根，是能够代表民族特色的一种文化，将传统的纹样经过提炼应用到新的展示空间设计内，既有传统又有现代，能够更好地突出现实的效果。红色、黄色是最能够体现我国民族特色的颜色，“中国红”已经成为了中国的代表颜色，所以传统纹样在民族文化展示空间设计之中，不仅代表着我国传统文化的魅力和历史气息，而且更有益于向世界展示我国文化，体现民族文化自信。

四、结语

中国传统纹样是代表我国民族特色的文化，展现了一代代人的创造、探究精神。对于戏曲服装展示空间来说更是一个不可缺少的装饰元素，可以帮助展示的效果更佳强烈，能够满足参观者的心理情感需求，营造出一种引发参观者产生想象的空间，体现出中华文化的，魅力，为以后中国的设计，提供一个参考借鉴的作用，能够更好地体现出中国设计的根和魂。

参考文献：

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[4]彭一刚.建筑空间组合论第三版[M]，北京：中国建筑工业出版社.2008.6.1.

作者简介：

于召法（1997-），男，山东日照人，东北大学艺术学院2020级硕士研究生，研究方向：视觉传达与媒体设计。