一场大潮中的一个侧面

李雪源

事实上，自从互联网浪潮快速涌起以来，电影、电视、小说、综艺甚至新闻各种大众传播类的作品类型，都面临着来自互联网势力的强力冲击。总体上讲，那些具有互联网传播特性、文化特质并且以互联网和移动互联网为主要媒介的作品，都对原有的受众和市场造成了重大而深远的影响。对于这一点，学界和业界都是有广泛共识的。

只不过，互联网的冲击和影响，在有的领域早一些、浅一些，在有的领域则猛烈许多。就拿网络综艺来说，虽说我们现在仍将其看作新生业态，但其发展已经经历了从“发端”到“井喷”、从“转型”再到“迭代”的十几年历程，也早已不是早期低成本、“作坊式”的制作模式，而是进入了持续完善、产品不断优化、布局更加合理的成熟发展期。

相较于传统电视综艺，网络综艺不仅在制作传播上具有更多的灵活性，而且在内容题材上具有更广的覆盖性。比如，仅就叙事类综艺节目而言，网络综艺近年来就发展出了展示性、竞赛型、剧情类、记录式、观察类、体验类等多种节目形态。再比如，借助互联网的媒介特性，网络综艺很好地实现了内容和技术的交汇，创新出了衍生節目、多版本节目、直播网综、微综艺等丰富的节目形态模式。更为重要的是，在“互联网+”背景下，网络综艺产业不再是单打独斗，而是主动寻求与相关产业的协同效应，与专业领域的跨界合作更为广泛和深入，这就进一步夯实了网络综艺发展的根基。

岁末年初，我们总是习惯对很多事情做些盘点。在这个2020年即将到来的日子，我们所发现的网络综艺快速提升，甚至是迎来对电视综艺全面超越的拐点，这并不是一件很突然的事，而是大的浪潮当中的一个侧面，是一种时代发展的必然趋势。