《囧妈》：在窘境中与生活达成和解

汤雪灏

2020年春节，原本计划在春节档上映的电影全部撤档后，《囧妈》出人意料地以免费的方式在抖音、西瓜视频等App上放映，成了这个春节档唯一一部“如期上映”的电影。

徐峥导演的电影新片《囧妈》，是一部探讨现代人在快节奏、高压力的生活环境中，如何处理亲情、爱情等情感问题的喜剧之作。虽是喜剧，电影中确是泪点满满。电影在剧情上选择了双线叙事的模式，将徐峥所饰演的徐伊万所遭遇的矛盾与困惑都集中在莫斯科之旅中。《囧妈》的电影母题是面对亲情与爱情时所收获的成长，成长总是痛苦的。正如片中徐伊万所说的那样，自从他上大学以来，就再也没有陪母亲在一起度过这么长的时光了。春节档的许多观众，也恰巧正是在外学习、工作的年轻人以“文化反哺”的形式与父母一起观看的对象，这种应景的表述，悄然间已然唤醒了电影观众的情感记忆。

电影在叙事上则是以公路片的形式呈现，即徐崢与黄梅莹所饰演的母子在去往莫斯科的旅途中所遭遇的一系列趣事。在火车车厢这个逼仄的空间内，人物的交往与情绪的递增实际上是很难表现的，也正是因此，徐峥试图在片中巧妙植入一些“画外之音”丰富影片的肌理。在短时间内讲述成长的故事，矛盾与冲突必然都将会以一种夸张的手法表现出来。在这种前提下，奇观化的扒火车、遭遇熊袭击与乘热气球飞回莫斯科，都成为了影片叙事的必然需求。但是很遗憾，无论是偶遇俄罗斯留学生，还是与蒙古夫妻的误会，都成了脱离故事主线的“节外生枝”，对影片的主线表达造成了一种割裂感。这些原本都能成为笑点的地方，却成为了影片在表达上的尴尬之处，颇为遗憾。

徐峥的电影叙事脉络，几乎都是“中年危机”，《囧妈》当然也没有例外。在探讨亲密关系的层面上，影片试图同时对爱情与亲情两种关系进行探讨。在现实生活中很多母子或者夫妻之间的问题并不是一场旅途可以消解的，但在这个特殊的时刻，却也不失为一剂温补良药。

当徐伊万的妈妈卢小花在莫斯科红星大剧院唱响那首《红莓花儿开》时，许多准备离场的莫斯科观众开始驻足欣赏。母亲谢幕后不舍舞台，迎来人生迟到的高光时刻，这既是时代对她的补偿，也是儿子为他圆梦的成果。在故事的最后，徐伊万不仅与母亲冰释前嫌，还在精神上与已经感情破裂的妻子达成共鸣。

与母亲的代际差异，与妻子的思维差异，最终酿成了徐伊万在影片中所遭遇的种种窘境，但值得庆幸的是这些差异最终都以温情的名义被化解。不同的时代语境与不同的生活环境必然会造就不同的思维方式，由此而来，在亲情与爱情的亲密关系中，必然会产生摩擦。但因为彼此的出发点都是爱，就必然能够将矛盾化解，毕竟爱不是控制与占有，而是包容与接纳。从这个意义上来说，观众也与电影中的徐伊万共同经历了一次情感上的成长。