钢琴曲《五拍子华尔兹》创作研究

高莲莲　黄金城

摘要： 钢琴曲《五拍子华尔兹》是柴可夫斯基《钢琴套曲Op.72》的第十六首，作品小巧精致。本文从曲式结构、和声技法、主题特征、调式调性布局等角度对该曲的创作技法特征进行分析。

关键词：柴可夫斯基;钢琴小品;Op.72-No.16;创作技法;

《五拍子华尔兹》（Valse à cinq temps ），这部作品被题献给尼古拉·兰茨（Nikolai Lenz，1858-1914）。兰茨是俄罗斯的一位律师和作曲家。在他22岁时，被他的老师尼古拉·里姆斯基·科萨科夫介绍给柴可夫斯基相识。后来，兰茨成了特维尔音乐圈子（Tver）的组织者，这个圈子热衷于排练和演出柴可夫斯基的作品。兰茨非常崇拜柴可夫斯基，并经常亲自登台演奏柴可夫斯基的作品。

这首作品为D大调，5/8拍，混合拍子，活泼的，采用复三部曲式结构写成：

一、复三首部（第1-48小节）

复三首部为再现单三部曲式。

单三首段（第1-8小节）为重复乐句乐段。乐句长度为4小节长度，结构方整。乐句I（第1-4小节）内部结构为1+1+1+1，周期性结构。三音构成的核心动机短小精干，蕴涵能量。第2小节采用下四度模进对其进行巩固，经过逆行倒影扩展以后，在第3-4小节以D大调的K46-T完满终止结束;

乐句II（第5-8小节）为前乐句的重复，在第7-8小节完满终止结束。

单三中段（第9-24小节），对比中段，A大调。这个中段虽然看似杂乱无章，很像中间型写法，但是调性稳定，整个单三中段都建立在A大调上，并没有向其它调性的转变。并且内部所含有的几个句法都是很稳定的，且每个乐句句末都含有形态清楚的终止式，以4个小节为一个乐句，复乐段写法明显。这个四个乐句的旋律构造高度统一，只有最后一个结束音有所改变，并且乐句I（第9-12小节）与乐句III（第17-20小节）完全一致，终止式均是A大调的D7-T，五音旋律位置，且T采用了第二转位形式。乐句II（第13-16小节）也采用A大调的D7-T，低八度的五音旋律位置，T采用了第二转位形式，乐句IV（第21-24小节）采用A大调的D7-T，根音旋律位置，完满终止结束。如果是纯粹的过渡性段落，旋律应该显得更为破碎，调性也不会像此处这般稳定，尤其是不应该每四小节设计一个终止式，甚至最后一个终止式还完满终止了。因此，此处的这个单三中段采用的是比较明确的复乐段写成的。

单三再现段（第25-32小节），原样再现。

单三再现段（第33-48小节）

原样再现，重复乐句乐段。

二、三声中部（第33-68小节）

再现单三部曲式。

单三首段（第33-40小节）G大调，平行乐句乐段。乐句长度为4小节长度，结构方整。旋律在左右手之间穿插，旋律显得较为简洁，主要是围绕G大调的上中音环绕，前乐句在第36小节结束在G大调的T和弦上，后乐句在第31-32小节在G大调的主音持续的基础上，以VII7-T终止结束。

单三首段变化反復（第41-48小节），变化幅度不大，这两个乐句的旋律音几乎完全一样。前乐句完全照搬第33-36小节单三首段首次出现的乐句I，后乐句通过改变尾部的和声进行，将调转到了B大调，并以D7-T全终止结束。

单三中段（第49-60小节）

柴可夫斯基在此处提示演奏者需要演奏得更为明亮，采用柱立式和弦进行陈述，旋律声部隐藏在和弦的高音声部。分为两个阶段，类似于平行扩展乐句乐段。但阶段I终止式不明确，在第52小节结束在B大调的T和弦上，但T和弦前面没有出现属和弦。阶段II尾部从第58小节弱拍开始转会到G大调的D7，并延续了2个小节，紧随其后，开始了单三的再现段。

单三再现段（第1-68小节）

只再现了一个乐段，省略了乐段的重复部分。并在再现结束的第67-68小节，终止结束在G大调的VII7-T终止式上。

单三再现段（第33-48小节）

原样再现，重复乐句乐段。

三、复三再现部（第69-100小节）

原样再现，再现单三部曲式。

和这套作品中的前一首作品，Op.72，No.15 《肖邦风格》一样，柴可夫斯基的这首作品在曲式结构上也很规范，但在各个部分具体的次级曲式结构安排上，有所不同。这首作品复三部曲式的两端都是再现单三部曲式，中间三声中部为再现单三部曲式。在再现方面，无论是乐部层级的复三首部和再现部，还是乐段层级的单三首段和再现段，除了三声中部的采用了省略重复的减缩再现，其它各处均简单的采用了原样再现予以呈现。在乐句层面上，和柴可夫斯基这套作品的《肖邦风格》相似，这首作品的所有乐句结构长度都一致，只不过前一部作品以8小节为单位循环，而这部作品的乐句都采用了4小节的结构长度。在调式调性的布局上，复三两端以D大调为主，中间三声中部的再现单三以G大调为主，呈上四度下属关系，一级关系调范畴。

整体来看，这首作品采用不太常见的5/8混合拍子完成，在音乐的强弱规律把握上，存在一定的难度，但柴可夫斯基通过上述多个方面的努力，最终仍然使这部作品显得严谨而精致，经受住了时间的检验。

参考文献：

[1]库宁编，高士彦选译. 柴科夫斯基论文书信札记选[M]. 北京：人民音乐出版社，1992.09.

[2]孙辉. 柴可夫斯基艺术歌曲钢琴伴奏织体研究初探[J]. 乐府新声，2013，31（04）：256-259.

作者简介：

高莲莲，女，1978年3月生，文学硕士，成都大学海外教育学院专任教师。研究方向：音乐理论、历史音乐学。

黄金城，男，1980年11月生，艺术学博士，副教授，硕导，成都大学中国-东盟艺术学院专任教师。研究方向：作曲及作曲技术理论，音乐理论。