从《哈姆雷特》看莎士比亚的人文精神

摘要：莎士比亚是16世纪英国文学史上的泰山北斗，是一位优秀的戏剧家和诗人，并且莎士比亚也是欧洲文艺复兴时期人文主义文学家典型代表，是欧洲文学的核心奠基人。莎士比亚对英国文学和英国文化都产生了极大影响，莎士比亚的作品震慑人心，拥有丰富的人文内涵，至今仍广为流传。本文透过《哈姆雷特》这一名作来分析莎士比亚的人文精神。

关键词：《哈姆雷特》;莎士比亚;人文精神;解析

莎士比亚是英国文艺复兴使其的著名剧作家，他创作的作品备受欢迎，莎士比亚作品中的人物性格极其鲜明，用独特的手法对作品人物进行刻画，突破了传统写作思维限制，受到全世界读者好评。需要注意的是，莎士比亚作品中最突出的表现便是人文精神，因为这和作者的实际生活有着巨大关联性。

一、人文主义思想和莎士比亚戏剧创作

所谓人文主义思想，是指在英国文艺复兴时期所形成的，新兴资产阶级反封建、反宗教的一类思想结构体系。人文主义思想是新兴资产阶级向传统方向社会抗争的重要“武器”，在社会文化思潮下拥有着十分重要的地位，对文艺复兴运动的影响也尤为深远。人文主义思想，注重人地位的崇高，突出“以人为本”理念，强调要尊重人要关怀人，强调了人能创造一切，应歌颂人的尊严和人的价值，肯定人拥有的力量，强烈反对蒙昧主义腐朽观，并且推崇理性、尊重科学、反对禁欲、追求享受、弘扬爱情、直面人生、模仿自然，等等。这无一部体现了意气风发式、欣欣向荣式、乐观积极式的精神追求，新时代精神显露无疑，创造力表现的淋漓尽致。

需知，艺术复兴和文学复兴，这两者是相辅相成、相互作用的关系，人文主义思想的影响范围日渐拓展，文学领域亦如此，继而产生了但丁和薄伽丘、塞万提斯、博雷等人文主义文学先驱者，莎士比亚也是其中的一员，他处在水深火热的时代变革期，封建制度跌落神坛，新兴资产阶级开始上升，文艺复兴“揭竿而起”，莎士比亚通过自己的戏剧作品成为了英国乃至欧洲最杰出的人文主义戏剧家。在莎士比亚的诸多作品中，其利用人文主义这一思想武器，对封建制度的阴暗面进行了抨击，鄙视对人性禁锢，强有力反映了新兴资产阶级迫切构筑新型社会关系的要求以及想重建伦理思想的渴望。莎士比亚戏剧创作代表了人文主义文学的巅峰，站在了欧洲文学乃至世界文学的顶端。

应该了解到，莎士比亚创作活动虽延续了20年之久，但很多作品都遗失了，到现在所收集到且确定是莎士比亚本人所著的作品共有37个，其中有两部叙事长诗、一部四行诗集。研究人员按照当时英国社会现状和作者创作中体现出的特点、艺术风格等，将莎士比亚作品列为几个阶段。莎士比亚在1601-1607年被定性为第二创作阶段，这个阶段以悲剧为主。此时期是英国伊丽莎白女王统治末期，是詹姆士一世统治初期，此時的王权开始分裂，国内动荡不安。面对现实的种种，莎士比亚笔调逐渐变成了沉郁愤怒，莎士比亚人文主义思想和人文主义艺术也是在这个时期内才变得日趋成熟的。莎士比亚悲剧，在思想深刻性和艺术完美性上而言，将人文主义发挥到极致。《哈姆雷特》最具代表性，这部作品集中表现了作者自身的人文主义思想，揭露了悲惨的黑暗现实，对当时社会的罪恶势力大肆抨击。故事的主人公哈姆雷特，便是世界文学作品中人文主义者的典型代表[1]。

二、透过《哈姆雷特》审视莎士比亚的人文精神

（一）人文主义的闪光点

《哈姆雷特》是一部长篇小说，作品使用悲剧写作手段去诠释复杂多样的人物与性格，这部作品是文艺复兴时期文学作品的制高点，令其他同时期作家的同类型作品望尘莫及。哈姆雷特是丹麦王子，从小就受到百般宠爱，过着无忧无虑的生活，虽然出身高贵，但是主人公却就读在德国威登堡大学，这里是新文化主阵地，所以深受人文主义熏陶，对未来抱有强烈期许与渴望，满怀雄心壮志。

主人公哈姆雷特是一个完美主义者，他认为世上所有的一切都应当是美好的，世上并无丑陋与黑暗。但家庭变故造成主人公生活环境巨变，父亲的死去、王权暗黑统治、母亲改嫁，等等一系列残酷现实摆在眼前，哈姆雷特对亲情和爱情失望透顶，从此迷茫不堪，深陷绝望之中，为人偏激，远离世人。

从《哈姆雷特》创作意图上去分析可看出，主人公属于悲情式角色，虽然内心被仇恨和愤怒占据，但是他依然坚守自己的原则，从来不会滥用权力和施加暴力。实际上，哈姆雷特的生活态度和之前相比有了很大变化，在不断的历练中他开始成长起来，变得越来越坚强，正是由于坚决和果断才改变了他的命运。尽管哈姆雷特实现了复仇，但为了坚持正义而被奸人害命，所有愿望付诸东流。可以说，哈姆雷特是一个悲情人物，但莎士比亚以艺术手段赋予主人公人文精神，这便是人文主义的闪光点，为的就是唤醒民众沉睡的思想和麻木的意识[2]。

（二）非人文主义的阴暗面

克劳狄斯是《哈姆雷特》里面的大反派，他代表着封建邪恶势力和反动王权者，为了获取权力不择手段，残忍杀害王兄并霸占嫂子为妻，成为邪恶君主。阴谋得逞后，为了隐瞒恶行，他故意设计圈套，尝试杀死哈姆雷特，通过舆论来宣扬自己的丰功伟业。克劳狄斯自私无比、阴险毒辣，是一个彻彻底底的阴谋家，在哈姆雷特没有了解真相之前，克劳狄斯未动杀心，而是想通过父死、母嫁的事实去重创哈姆雷特内心，让他意志消沉，由此巩固自己的王位。

当哈姆雷特得知父亲之死是克劳狄斯所为时，克劳狄斯百般算计想杀死哈姆雷特，但恶行吃恶果、难得善终，最后死于哈姆雷特之手。在作者笔下，克劳狄斯坏事做尽，从不外露行踪和内心所想，无疑是一个“隐性”暴徒，他在“谋朝篡位后”试图除掉侄子，却在众人面前褒奖哈姆雷特。克劳狄斯反派形象代表着封建贵族，同时也是非人文主义阴暗面的典型代表[3]。

结束语

综上所述，《哈姆雷特》是欧洲四大名著之一，直至今日，被改编成的舞台剧和歌剧以及电影等数不胜数，作为莎士比亚四大悲剧之首是有原因的，首先是最后的悲惨结尾，其次是给人们带来的深刻反思，作品中所表现的人文精神，正是作者要表达的人文精神，其内含的人文哲理无不令人细细品咂、发人深省。

参考文献：

[1]卢琦.试析莎士比亚笔下哈姆雷特[J].剧影月报，2019（2）.

[2]曾思艺.从性格转化过程看哈姆莱特的踌躇——也谈莎士比亚的《哈姆莱特》[J].景德镇学院学报，2017，32（1）：1-7.

[3]王静姝.从《哈姆雷特》看莎士比亚的人文精神[J].牡丹，2018（29）.

作者简介：

李红新，男，郑州航空工业管理学院外国语学院副教授。