大气魄 大手笔 大境界——方复教授与他的“方氏古彩”

刘新元

古往今来，古彩一直是被人们所追捧的陶瓷装饰艺术，至今巳成为人们喜闻乐见的陶瓷艺术种类。古彩，以大红大绿，古色古香而著称。故有“美矣大红大绿，妙哉古色古香”之称以及“一红顶万红”的美誉。

方复教授是享誉当代中国的著名古彩瓷画艺术家。他在古彩瓷画艺术创作和古彩美术理论研究上均有极高的造诣。他的古彩瓷画，线条雄健流畅、设色统一明快、图案精细工整、富有浓郁的传统味，被誉为中国瓷画一绝。特别在现代中国古彩瓷画的创作上，他巧妙地把形、光、色在内的西画创作方法，有机地融入到传统的、写实的瓷画笔墨体系之中，用开创性的新图式、新笔法、表现出了古老的中国陶瓷艺术博大精深的内涵，从而被专家人士和收藏家们赞誉为“方氏古彩”。

方复教授自1956年考入景德镇陶瓷学院古彩班以来，63年如一日，一直视古彩为自己毕生的事业。因为长期研读典籍，受精英文化的影响较大，他的古彩没有往民间的路子靠，而是往古雅的方向走。首先是用线方面，与传统的古彩比较起来，他的绘画用线更加柔和，更加密集。他尤其是擅用各种图案纹样做装饰，特别强调树石的点、线、圈的组合，使画面既丰富耐看，又富有情趣。

《四美图》是用于瓷板和镶器装饰的画面。画面主要表现中国历史上的四大美女：即（春日）贵妃醉酒傍花眠 ；（夏至）西施浣纱柳溪边；（秋夜）貂蝉拜月丹桂高；（冬至）昭君出塞雁回天。方复教授用具有古彩特色的春牡、夏荷、秋菊、冬梅作衬景，以娴熟的笔墨勾画出古代四大美女袅娜的身姿、恬静的神态和婉约的风韵，诗情画意充盈画卷，让人心旷神怡和无限向往。

《唐太宗过莲塘》古彩瓷板，画面以唐太宗的《说莲》诗为切入点，用“莲”与“廉”谐音的表现手法，构图奇巧，布局精妙。整幅画面釆用横向构图法，唐太宗端坐于文武群臣之中，宫娥乐女，管弦齐鸣，船由两位宫女撑着竹篙缓缓驶过莲塘。这幅画的线条流畅、飘逸，似行云流水一般，服饰图案的精美、色彩调子的欢快，靓丽，营造了一个“欢天无边乐，喜地纳千祥”的太平盛世，再现了唐太宗“贞观之治”时廉政爱民的和谐社会风貌。

《四公图》古彩镶器，是因作者有感于孙中山先生“天下为公”这一思想，用传统题材中“周公吐哺，天下归心”创造了我国历史上的太平盛世“成康之治”；关公的“宁可天下人负我，不愿我负天下人”；包公的“铁面无私、刚正不阿、执法如山”；济公的“哪里有不平哪有我”等，用这四位历史人物，从各个层面来礼赞“天下为公”这一伟大思想。作品用欢快的笔触，喜庆的色彩，繁简相结合的画面，营造了我国四个历史人物的光辉形象，用古老的造型，传统的装饰，准确地表现这一主题。

古彩座盘《太平富贵》，这是一摄影师偶遇太平鸟的有感而发。此作品釆用对角线构图，瓷盘边缘用工整细致的边角图案进行装饰。画面中一对太平鸟，恩爱地聚在牡丹旁边的枝头上。作品构思寓意含蓄隽永。线条刚劲有力，笔画简练生动，色彩对比強烈，形象概括夸张，民间风格浓厚，装饰性强。“太平富贵”这一彩头语，告诉了人们一个真理，只有世界太平，才有真正的富贵。

从上世纪70年代开始，方复教授的古彩瓷画创作一直呈现着一种“井喷”之势。他先后创作了许许多多具有典型历史教育意义的作品。如古代的四大贤母——孟母教子、陶母教子、阳母教子、岳母教子；古代的四大明君——尧、舜、禹、汤；四大皓帅——姜尚、廉颇、黄忠、杨业；四大才女——蔡文姬、卓文君、上官婉儿、李清照；四大巾帼英雄——樊梨花、穆桂英、梁红玉、秦良玉；四圣图——孔子、孟子、老子、庄子；四爱图——刘禹锡咏牡、周敦颐说莲、郑思肖题菊、林和靖咏梅等等。设计创作这些作品，不仅要有高超的古彩表达技艺，还要能熟知中国古代历史，了解其中的典故和教育意义。所以他的古彩瓷画作品有读头、有嚼头、有回味！百看不腻，百读不厌！

方复教授画的古彩卓而不群，彰显的是文人画的风骨。他性格正直、豪爽，从不媚俗，也更不唯雅是从，这一点颇像他的为人。长年如一日，痴迷古彩、默默耕耘，独辟蹊径，以宽广的画路，鲜明的风格，深远的影响，奠定了自己在中国古彩画派中的重要地位。正像明末清初画家石涛所言：“我之无我，自有我在”。正是这“自有我在”，才使他的古彩艺术能达到今天的高度，这不仅是他外在的艺术技巧，也是他内在的个人修养所成就的。

方复教授做人历来低调，他崇尚的是老老实实做学问，总不满足于现有的成绩。尽管已年近八旬，还经常以“犬守夜、鸡守晨”，“蚕吐丝、蜂酿蜜”等古代名言来鞭策自己做一个敬业的人，做一个有历史责任感的人。如今这位忠厚的长者最大的希望是后继有人。令他欣慰的是，他儿子方曙的技艺已渐入艺术佳境，看来，文化的传播也需要从自己身边做起。

此文结稿之时，正逢方复教授先后被中国轻工业协会和中国陶瓷工业协会授予首届“大国工匠“和”中国陶瓷艺术、设计、教育终身成就奖”。为此，笔者衷心地祝福方复教授健康长寿！祝愿他生命之树长青，艺术之树长青！