简析民族唱法的训练技巧与演唱要点

【摘要】我国音乐的发展历史可谓是源远流长，拥有众多的乐器以及演唱技巧，民族唱法作为我国极具特色的演唱方式受到众多人民群众的青睐，但是近年来受到西方美声唱法的文化输出的影响，民族唱法也体现出明显的不足，因此，要加强训练民族唱法的训练技巧和演唱要点，改善民族唱法的现状，在吸收国外唱法优点的同时保留自身的特色，让民族唱法在国际上保留一席之地。本文对民族唱法现阶段迫切需要加强的训练技巧和演唱要点作了建议分析，仅供参考。

【关键词】民族唱法;训练技巧;演唱要点

【中图分类号】J616                        【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）07-0076-01

【本文著录格式】方小燕.简析民族唱法的训练技巧与演唱要点[J].北方音乐，2020，04（07）：76，82.

前言

民族唱法作为我国颇具传统特色的演唱形式，自上个世纪八十年代以来，就深受人民群众的喜爱。民族唱法演唱要素多种多样，既有民歌唱法要素，还有传统戏曲唱法的有机结合，让民族唱法更具魅力。现阶段随着西方唱法的文化输出，民族唱法更要抓住机遇，充实发展自身，在保存特色的同时，吸收各流派唱法的优点，强化自身的训练技巧和演唱要点，让民族唱法发扬光大，逐渐走向世界。

一、民族唱法训练和演唱时需要的注意事项

近年来随着民族唱法的研究越来越广泛、深入，民族唱法也得到了空前的发展，特别是融入了国外美声唱法的优点，使民族唱法保留特色的同时，演唱时更加生动具体。但是认真观察民族唱法演唱训练时的细节部分，仍会发现许多不足之处。例如忽略了气息的重要性。有些演唱者在演唱训练的过程中只注重声音是否洪亮、咬字是否清晰，完全忽略了气息的重要性，气息才是完好演绎一整首歌的重要环节，只有保证气息有规律，有节奏，会调整呼吸方式，歌曲才能完整无误的表达出情感。歌曲演唱需要讲究技巧，尤其是目前演唱人才众多，歌曲的技巧性也有了更高的要求，真假声演唱技巧作为歌曲中普遍存在经久不衰的重要元素是考验演唱者唱功高低的关键评判标准，目前真假声的变换作为演唱者演唱训练时的一大难题，演唱者要有效掌握真假声发声要求和规律并加以适当的联系才能有所训练突破[1]。最后，近年来虽然国外美声唱法与民族唱法有机结合得十分成功，但演唱训练时也要突出民族唱法的特色，目前大部分歌曲在通过民族唱法演唱时，过分注重美声唱法的技巧，导致民族唱法的特色和底蕴被掩盖，不符合民族唱法的具体要求。

二、民族唱法的训练技巧和演唱要点

（一）演唱训练时注意调整气息

要想将歌曲平稳、自然的演唱出来，首先就要注意调整演唱时的气息。第一要讲究气口，在演唱中吸气、的方式和时机都尤为重要，气口就是解释它们的专业术语。因为民族唱法的要素多种多样，所以民族唱法的歌曲曲调也是灵活多变的，有时需要在一个字、一节音符的正常演唱中增加一些气口;有时需要为了丰富唱腔在各种音符之间加入一些临时气口;有时在需要在歌曲演唱的高超和流露真情实感时加入感情气口。气口还有偷气、抢气等吸气方式，气口运用的形式千变万化、多种多样[2];第二在演唱歌曲时怎样呼吸也是民族唱法的关键。民族唱法相较于其他唱法流派，对演唱者要求更高，首先音域要广，声带的张力要强。因此，通常采取的呼吸方式是胸腹式联合呼吸法，这种呼吸法的优点是用腹部进行呼吸，将气的呼吸重点集中到肚脐和腰之间，这样有利于气息的积攒，更好地进行吸气、呼气，从而在演唱时发生更为平稳、有力;第三对气息进行合理的控制也是民族演唱过程中需要注意的环节，比如演唱时一些字的发音是呼气节奏，这时吸气时用到的肌肉群要有相应的运动变化，与演唱时气流相反方向做下沉运动，这样吸气演唱与呼气演唱之间就会形成對立的压力，有利于控制呼气，从而保护声带。

（二）演唱训练时注意真假音的发音

真假音在演唱训练时的发音是各种歌曲唱法中极其困难的环节，他不仅要求演唱者的演唱实力高超，而且还要演唱者拥有宽广的音域。民族唱法更是如此，真假音的运用是民族歌曲中常见的形式，例如《小白菜》和《我们是黄河泰山》都添加了真假音的音乐要素。如果不能唱好真假音，那么民族唱法就失去了一部分的唱法灵魂。所以，民族唱法在日常真假音技巧训练时，要着重锻炼真、假音灵活转变，使演唱者在训练中既能将歌曲真声部分演唱的徐徐动听，又能发出高难度高音域的假声，让歌曲能够全面、生动、完美地展示在听众面前。具体技巧为演唱进展到高音时，换声点的发音要有明显的变化，例如a音发出时要带有o音的听感，o音发出时要带有u音的听感，或者将i音域o音通统一结合，让发出的声音更加自然柔顺，增添歌曲的聆听意境。像这样母音之间的明显变化和统一结合的真假音演唱主要目的是为了将腔体之间产生共鸣影响，让歌曲演唱更具魅力，通过声音从喉咙处发出，在向其他部位发散，使真假音在演唱时可以形成口腔与头部与胸腔之间的共鸣。

（三）演唱训练时注意歌曲咬字清楚清晰

民族唱法对歌曲的字词演唱要求颇高，不仅要将每个字每个此发音圆润、准确、清晰，按照每个字结构，发音着力点的部位也有所要求。首先歌曲中每个字的发音过程都要讲究声、韵、调三个部分，根据汉字拼音的形式又把字分成了头、腹、尾三个部分，每个字的头、腹、尾也有具体的要求，比如字头比较重视发音着力点，所以发音时会利用不同的部位，总结起来就是唇、齿、舌、牙、喉;字腹在发音时要注意口型的展开，总结为就是开、合、齐、撮四种方式;字尾由于是发音的最后部分，所以要讲究尾音的收音方式，具体方法为十三辙[3]。演唱训练时要着重注意发音这两个方面的要求，按照歌曲具体的曲调、情感每个字都有各自独特的发音，通常看来演唱训练时字头的发音要干净利索，不拖不塌，是文字发音时最具力量的环节;在字头发音结束时，字腹的发音也随之而来，字腹在发音时要注意各腔调上的共鸣，保证字音更加圆润饱满，最后字尾要做好收音工作，不拖泥带水，清晰自然。

（四）在演唱训练时要注意张开喉咙演唱

在演唱训练时要想将声音饱满正确带有力量的发出，就要将喉咙张开来唱，这是一种演唱时的发音技巧，也是演唱时需要遵守的发音标准，这种唱法主要吸纳了国外美声唱法的优点，张开喉咙的唱法再配备一些演唱时的小技巧可以很容易地实现腔体共鸣的情景。民族唱法正需要这种一体化的演唱手法，因此，张开喉咙演唱十分适合我国民族唱法，将美声演唱方式融入到民族唱法中，新型的民族唱法是目前比较常用的演唱方式。但是根据歌曲的不同，表达的情和曲调也有所不同，因此，在演唱训练之前要考虑张开喉咙的唱法是否能对歌曲的演唱产生最佳效果，张开喉咙程度的多少才能歌曲演绎到最好，这一点极其重要。在有些演唱训练的时候，部分演唱者过于注重咬字的清楚清晰和声音的洪亮，导致歌曲演唱得不自然，喉咙被压抑的很难受，反而达不到歌曲演唱应有的效果。所以，张开喉咙演唱是十分重要的，通常在演唱训练之前要帮助喉咙进行张开工作，例如利用打哈欠和微笑等方式，因为这些方式可以让面部肌肉放松，从而达到松弛的状态，有利于喉咙的张开。

三、结论

综上所述，我国民族唱法虽然发展速度较快，但还是有很长的路要走，希望今后的学习者能按照民族唱法的要求认真学习和训练，取长补短，将民族唱法推向世界唱法潮流。

参考文献

[1]夏丽亚.简述民族唱法的训练技巧与演唱要点[J].北方音乐，2019（15）.

[2]汪婷婷.声乐当中的民族唱法应注意的问题[J].戏剧之家，2019（31）.

[3]傅韵.声乐美声与民族唱法的相互融合的探讨[J].大众文艺，2017（22）.

作者简介：方小燕，女，甘肃兰州，国家二级演员，研究方向：声乐表演。