综合材料介入现代陶艺设计的研究

黄佳瑶

【摘  要】综合材料本身作为产品构成设计中物质的重要组成因素所呈现出的特点是一种审美情感，材料自身具有独特的审美价值而且每一种材料都随着自身的材质、肌理、色泽以及材料自身的属性的不同，呈现出不同的特点和气质。陶瓷材料本身具有不同的肌理、质感、色泽、釉色，会让人产生不同的视觉感。我们这里所说的综合材料包括玻璃材料、金属类材料、木竹类材料等。这些综合材料都有自己不同的艺术特性，如玻璃给人以纯净无瑕和神秘、木材纹理给人以自然清新的意味、金属类给人以强劲挺拔的感觉、石材给人以稳重大方、贝壳给人以高贵感觉、塑料给人以精致细腻、麻布给人的粗犷豪放等。在陶瓷艺术创作中，创作者如果能充分利用材料独特的语言来加入陶瓷创作中，必然可以让想要表达的情感更加充分和到位。

【关键词】综合材料;陶艺设计;陶瓷

引言

陶艺通常指的是现代陶艺， 它是相对于传统陶瓷艺术而言的新型陶瓷艺术体系， 发端于上世纪 40年代的欧洲，并在上世纪 50 年代于美国兴起。 中国现代陶艺于上世纪 80 年代萌芽， 进入上世纪 90 年代以后加速发展， 逐渐形成了具有中国特色的现代陶艺。 从上世纪 90 年代开始，中国现代陶艺创作者不再拘泥于陶瓷材料的运用， 而是致力于将其他非陶瓷材料综合运用到陶艺创作当中， 从而形成了综合材料陶艺。 综合材料陶艺指的是综合运用陶瓷材料及非陶瓷材料的陶艺形式， 当然其中陶瓷材料占据主体地位，非陶瓷材料占据次要地位。

综合材料在现代陶艺中运用，是现代陶艺在体现我们这个时代的开放思维方式和综合交叉的多向思维方式的一种表达形式，在这个材料极盛的科技时代，人们的思维观念呈现变化与多样的格局，反映在现代陶艺领域中，便是艺术家极尽所能地利用材料媒介來进行情感的释放。在作品中引进其它材料媒介并组合在一起，则可籍不同材料之间的材料特性，相互对应，造成观赏者在视觉上的特殊效果，而完成作者所要表达的思想。

1.硬朗与细腻———陶瓷与金属的综合

在综合材料陶艺中， 陶瓷与金属的综合运用是非常普遍的。 金属种类繁多，具有不同的特性，钢铁、青铜等材质给人以一种坚硬的感受，金、银等贵金属则质地较软，并常辅以纹饰雕刻而产生细致的感受，因此，将金属与陶瓷融合运用，能够使陶艺作品产生坚强、硬朗、粗犷，或细腻、精致、典雅的精神面貌。

冯澍的作品《后昆虫时代一吮》由陶瓷材料作为主体，昆虫表面饰以传统的青花纹样，而昆虫的触角和腿用不锈钢材料制成，然后将传统的中式家具作为底座。几种有明显区别的材质碰撞在一起，既巧妙处理了陶瓷材料难以达到的支撑效果，而且陶瓷部分的柔美细腻与坚硬冰冷的不锈钢材料、质朴古拙的木质家具产生了强烈对比，给人不一样的视觉效果。

2.纯洁与神秘———陶瓷与玻璃的综合

玻璃是一种与陶瓷非常相近的材料， 其在成型手法上非常灵活， 并形成晶莹剔透、 光怪陆离的质感。 陶艺家通过将玻璃融入到陶艺作品中，也将玻璃的材料特性融入其中， 而玻璃更加纯净无瑕的质感使人感受到的是纯洁感， 而其变化多端的色泽又使作品充满了神秘感， 从而使作品体现出具有纯洁与神秘意味的精神气质。

作为中国玻璃艺术的传播者的戴舒丰先生，他的创作一直没有局限在玻璃艺术这个单层领域。他曾学习过专业的陶瓷知识并且具有扎实的雕塑基础，随后在国外又学习了现代玻璃艺术，在他的身上有着多种艺术门类共融的优势。他创作《青青的山》系列就是一个实例的证明。作品是以陶瓷与玻璃的叠加的简单几何形体出现的，在光影的照射下翠绿玻璃材质纯净无暇，一块上了花釉的平整陶瓷叠放在一块翠绿的玻璃上，二者相连之处形成了一条具有韵律又波澜起伏的线，与其外源平整而具有穿梭性的直线形成对比、反差。作者独出心裁，对线的功能性和装饰性有很好地把握，并通过材料的收缩程度和后期打磨达到到玻璃与陶瓷在造型上严丝合缝。块古朴的陶瓷，一块纯净的玻璃，质地和属性完全不同的两种材料通过他的手和他丰富的艺术造诣，却能有机结合、相互沟通，好似浑然一体，其艺术内涵得到完美的提升。

3.古朴与自然——陶瓷与木材的综合

木材料是取自自然界中的材料， 具有与生俱来的自然特性，并散发出古朴清新的气息，综合材料陶艺创作者将其与陶瓷材料综合运用， 从而带给作品一种格外的质朴自然的感受，能够带给人以平静、安宁、远离尘世喧嚣的内心感受，传达与体现出独特的自然和生命精神。

何镇海的《陶木结构系列》以木、陶、铁材料组合，这件作品从外型上看四个又似古城堡的陶瓷制品被带有很浓古朴语言的条状木所串联，这不正是一个历经时间摧残的古堡写照吗。陶瓷是以盘泥条形式出现，陶瓷被四周被打上历史烙印的方木条所串连起来。中间四个塔状的陶艺制品气势恢宏与周边的环境协调统一，这正是中国传统智慧的结晶——榫卯结构，体现了陶瓷材料特定的形式感。

台湾陶艺家陈正勋的《陶木》系列，作品是木材与陶瓷结合，自然纯朴、清新宁静、简洁大气，强有力的几何造型，没有琐碎的装饰，没有附加物体，对是两种材质本体语言很好的诠释，其中间方块形体的穿透或有实木块的镶嵌都在反映生命对物质介入后的包容、清新、宁静与理想;复数的几何体则呈现二元交汇的扭转力量;而三元以上的型体更是互渗物质相遇撞击后的无限宁静，量体的存在转化为天地与人的一切。作品深邃、平和、极具东方神韵。

通过以上列举，可以看到不同材料的介入现代陶艺产生的新语境，同时材料之间又相互影响、相互作用，这为丰富现代陶艺的语言，挖掘、展示材料的另一面，开发材料的新价值有着重要的意义。

4.综合材料陶艺的精神性特点

在综合材料陶艺的精神性体现中， 非陶瓷材料固然在其中发挥着重要作用， 但是陶瓷材料在其中仍然是占据着主导地位的，是精神性体现的基础。综合材料陶艺中的陶瓷材料与非陶瓷材料之间的关系可以分为同质化和异质化两种，同质化关系下，陶瓷材料与非陶瓷材料呈现出相通的材质特点， 为同一的精神性体现而服务，在异质化关系下，陶瓷材料与非陶瓷材料形成鲜明的对比与反差， 形成多样化的精神性体现，而无论是哪一种关系，陶瓷材料在其中都是主要的，非陶瓷材料则是辅助性的。

综合材料陶艺形成于上世纪 90 年代以后，其所处的大环境是中国陶瓷艺术由传统向现代转变，而综合材料陶艺正是中国陶瓷艺术现代化进程中出现的产物，是中国现代陶艺的一个分支，因而，现代性是其与生俱来的品质，不仅体现在形式上，更体现在精神性诉求上。 综合材料陶艺所呈现的精神特质充满了现代感契合于当前中国民众的流行审美趋势，具有时尚、前卫的鲜明特点，充分体现着当前中国社会发展的精神面貌和时代旋律。

我国综合材料陶艺虽然受到西方综合材料陶艺的深刻影响，但随着时代的发展，中国综合材料陶艺早已摆脱了单纯的模仿与照搬阶段， 而是致力于构建本土化表现语言， 不仅是在形式上重构中国民族文化元素，更在思想内涵上体现中国本土文化精神。因此， 我们看到我国综合材料陶艺近年来已经出现了回归本土文化的潮流，充满了对中国传统哲学、美学的深层思考和对传统历史文化精神的再现与挖掘。

参考文献

[1]白明 . 世界著名陶艺家工作室[M]. 石家庄：河北美术出版社，2005.

[2]李泽厚 . 美学三书[M]. 天津社会科学院出版社，2003.

[3]杭间 . 中国工艺美学思想史[M]. 北京文艺出版社，1994.