如何营造照片的“层次感”？

罗伯特

经常有行家在评论照片时说：“这张照片缺乏层次感。”啧啧，这话听着好高大上啊，啥叫层次感？今儿就唠唠“层次感”这回事儿。

“层次”这个词儿的用处特别广泛，有很多解释，做人有层次，文章有层次，照片也有层次。人的层次是文化修养决定的，文章的层次去问语文老师，咱们今天只说照片的层次。

那么啥叫照片的层次？其实这个词儿呢，也没法望文生义，如果用“级差”来解释，就容易理解了。有人总自怨自艾地说：“我拍的照片怎么没有层次呢？”

乖乖，大概不能说“没有层次”。若是一张还能看的照片，就会有层次，最少是两层——比如白纸黑字，白纸是一层，黑字是一层。除非你的照片是在黑色背景上拍的黑色物体，那就真的没有层次了。

估计谁都不会傻到这个份儿上，就算真的是拍摄黑色背景前面的黑色物体，也会用逆光给拍摄对象勾勒出一道光边的轮廓，分出层来呢。所以，除非傻到家的人，不能说自己拍的照片“没有层次”，只能说照片的层次感不够突出，不好看。

人像摄影的层次感

层次感，说穿了就是主体与背景、前景的关系，要有明暗、色调、虚实等对比的因素。

圖1这张照片有没有层次感？当然有，黑背景是一层，白色人物是一层。但是，层次感突出吗？不突出，很不突出。因为人物与背景“粘连”在一起了（特别是头发），黏性太大，没有分离感。

要提高主体与背景的分离感，怎么办？

1. 第一个办法，要从色调上考虑，营造色调的反差。你要让模特把黑头发染成其他颜色也成，就不会和黑背景粘在一起了。

那有同学就说了，俺家的棚只有黑背景布。你老说黑背景呀黑背景啥的，误导我们了，你说咋办？

切，只有一种背景布的棚，那还叫棚吗，一个棚的背景布至少得有黑、白、灰吧，至于红、蓝、黄，那就随意吧。只有黑背景也好办啊，用逆光给人物勾勒出轮廓光啊。特别是头发，你那个棚可以加一个带束光筒的灯专门打亮头发嘛。

2. 第二个办法，逆光。逆光可以巧妙地使主体与背景产生足够的分离感。有了分离感，层次就很明显了。

图2这张照片就是深色背景前的深色主体，如果不用逆光，两个层铁定又是粘在一起的。因为是逆光光位，深色的主体就从深色的背景里“抠”出来啦。

3. 第三个办法，把主体以外的层虚化掉。

主题实，非主体虚，虚实结合，不仅能突出表现主体，更能增加照片的层次感。

一层虚，一层实，也是坚守了“不要粘在一起”的准则。当然，你也可以把逆光和虚化叠加起来使用。

4. 第四个办法最好玩：多加一层前景！

那“主体以外”除了背景还有谁？难怪你的照片层次感不突出，也就只有两层？你可以再多加一个前景啊！

看图3这张照片，比不比你的两层照片又多了一层前景？注意，前景一定是和背景一样被虚化掉的，仅有主体是实的，这样才能分出三层来！

关于前景的比例，顺便在这里提出一点个人的看法：有很多人像照片，为了突出“我懂层次感”，前景的比例很大，盖住了一大半主体，甚至在亮度上也超过了主体，这样就喧宾夺主了，也有点显得刻意为之。好像作者就是为了彰显自己懂层次感，而掩盖了主体的光芒，比如用一大把花挡住主体。我不大同意这样张扬地使用前景，是看花啊还是看人啊？上面举例的几张照片，前景都很小，不显山露水。背景则无所谓，因为无论如何背景都掩盖不住主体，特别是虚化的背景。

风光摄影的层次感

虽然笔者一直喜欢拍人文，但跟风光摄影真的没有深仇大恨，一旦撒欢儿到了野外，进了山，下了海，就算是没带相机，也得用手机拍些远山近水，云卷云舒，然后发朋友圈告诉大家——俺又出门啦，看，美不美耶？

风光照片怎么拍才美呢？还是要有“层次”——你的照片要分层，看上去是立体的，而不能看上去是平面的。

层次感的营造有很多种方法，比如不同的层用不同的颜色（影调）对比、不同的虚实对比、不同的大小（主次）对比，但其中最简单有效的办法，是利用不同的景别来给一张照片分层。

景别在前面的文章中已经讲过，以人像为例，就是远、全、中、近、特，在风光摄影里也可以简略成近景、中景、远景这三层，当然要说成前景、主体、背景这三层也未尝不可，道理都是一样的，不用纠结用什么词汇去叙述，因为有时说着说着就说乱了，但都是一回事。

在一个画面里容纳多个景别，可以提升照片的层次感，这个简单的道理相信有一定智商的人都马上能理解，接下来只有用图例来说明这个理论了。

图4这张示意图，帆船是近景，森林是中景，群山是远景。那么主体是谁？随你的便。你可以把主体实焦，主体以外虚焦;也可以用深焦，全部实焦——话说，风光照片的主体有那么重要吗？我全要看清楚行不？当然行。

所以风光照片往往都是用小光圈，没有什么主次之说，除非你特意表现的是水里的这些帆船，或者是草原上的一只狮子。

但在图4中，除了景别的层次感，还同时用了另一个营造层次感的办法：不同的影调。水是蓝的，树是绿的，山是灰的，如果是同一种颜色，可就没那么好看了。

图5这张照片为什么近处有一个正在洗衣的人？脑补一下，如果没有这个人，是不是少了一个近景？那么没有这个近景，层次感就会大大下降。当然，剩下还是有两层的，一层是吊脚楼，一层是远山。如果画面中只有吊脚楼，嗯，那就是平的。

很多人拍摄风光，就是不舍得在近处加东西，都恨不得干干净净的，而我特意要等人来。不光是想加一层景别，还有如果没有这几个活动的人，这个画面就是死的，没有生命的。

所以动静对比也是拍摄风光照片的一种办法（很多时候拍摄一张照片会运用多种技巧），比如图6框入了这只狗，画面便多了一层近景。那些地砖难道不是近景吗？当然也是，但是没有那么醒目。如果特意以狗狗做前景，地砖就成了过渡元素，这样更好。

在这里需要提醒一点：大部分人拍风光，背景也许是注意了的，比如要找好看的群山啦，蓝天白云啦，放在画面的远处，这个多数人能做到;但是很多人最不注意的，就是有意識地寻找近景/前景。

所以很多人拍的风光照片，前景是空空的。而且有人在前景出现“挡镜头”时，他们还老大不乐意呢！

孟子说，“有所为而有所不为”，意思是干该干的不干不该干的（说完这句话感觉舌头要抽筋）;笔者也说，摄影是“有所拍而有所不拍”，有些没营养的画面就别拍啦。