木、砖、石材料的性能在建筑表皮中的艺术表现

陈怡

（广东省建筑设计研究院有限公司，广东广州 510010）

1 木、砖、石材料的视觉特征

1.1 色彩的视觉特征

木材的颜色多种多样，不同的木材，颜色各不相同。绝大多数的木材颜色都偏暖色调，给人一种亲近，温暖的感觉。一般由于木材的长久暴晒和雨淋，表面的色泽偏白，因此对木材的颜色选择应参照新锯割的切面。不同的木材颜色都较为温和统一，没有强烈的色彩对比，同时受到木纹的影响，总体都呈现出温和的明度，纯度和色相。不过不同的木材种类的明度，纯度和色相也存在着差异。建筑设计师们要利用不同的色彩及肌理，搭配出具有个性及美感的建筑表皮，去发现木材料的创作美感。

砖材的颜色大都为单一色。它与土壤之间有着必然的联系。砖的颜色有红色、灰色、青色、褐色、棕色等。颜色种类繁多，色彩单纯且均匀。砖自身的色彩与砌缝的色彩统一构成了人们视觉感受的砖墙。对于颜色相近的砖，可以将砌缝用彩色砂浆或白色填充，形成肌理。对于颜色不同的砖，可以将深浅不同的砖相互搭配，利用砖固有的色彩进行对比，如果砖的颜色差别很小，则可以采用岔色的砌筑方法，也可以利用不同色彩组合成团效果。[1]

天然石材是很好的建筑表皮材料之一，它的种类繁多。石材的颜色丰富，多块拼接在一起，给人以宏伟的视觉效果，有着强大的视觉冲击力。用于建筑表皮的石材大多是以花岗石和大理石为主。花岗石是石材类用于建筑表皮上最佳的材料。选用相同品种的花岗石，它们的色彩均匀统一，近看有点彩的效果。不同产地不同品种的花岗石，它们的明度还是有很大的区别的。大部分的花岗石的纯度相对不高。纯度高、显色好的花岗石比较稀少，大多数还是中低纯度的。

1.2 肌理的视觉特征

木材可以形成纯天然的丰富肌理，木材的肌理与树的品种和切割方式有关。木材最吸引人的特质就是每一个木材的肌理都是独一无二的，建筑师用木材作为建筑表皮材料，对于设计建筑的发展空间是极其大的。不同的木材对应着不同的肌理，例如：流线形、直线形、波浪形等。树随着生长的时间，它的年轮也会逐渐丰富，年轮的曲线也是十分优美的，因此，将肌理相对柔和的木材作为建筑表皮，当其与建筑完美的融合，可以塑造出不同的环境氛围。

砖是最传统的肌理材料。普遍人们将砖的关注度放在它的传统性上，从而忽视了砖本身的美感。在设计师们的眼中，自然界中每一种元素都有它们自身的质感及美感，砖也并不例外。它们拥有的粗糙的质地容易让人们跳进历史的长河里，去领悟时光的沧桑，去寻找历史的痕迹。普通的粘土砖表面基本没有特殊的肌理，他们的砌筑肌理通常是砌缝采用的多彩或白色的泥浆所形成的。墙面肌理的形成，使用砖材，可以利用砖的单元性特征，在砌筑方式上找寻不同，再加上墙面的凹凸，则可以丰富墙面的肌理。将砖挑出或退入墙面，则可以形成具有装饰性的肌理和图案。

石材作为天然材料，在不同自然环境，地质环境下，无论是石头天然的肌理，还是经过打磨与切割后的石材，它所形成的肌理是独一无二的。庄严且古典的花岗岩石材，它的表皮下呈现的灰色或棕色的斜向肌理。由于它的色彩变化不明显，因此它的整体感较为突出。大理石类的石材目前在景观铺装中受到了广泛运用。大理石类的质感光滑，色彩丰富，将石材的自然属性和人工再加工形成的不同质感的石材巧妙地利用起来，将多种多样的色彩与肌理结石材合起来，作为建筑表皮的材质，是一个不错的选择。

1.3 视觉的心理感受

木材是一种给人亲切温柔，富有人情味的的材料。它给人们带来的触觉感受是平易近人，安全的。根据木材的密度与硬度，要将木材进行抛光，使其更平滑，再在木材上涂上一层漆膜，赋予木材光泽，更加突显它的自身质感。木材的气味清香怡人。不同的树材气味不同，樟木的气味可以杀菌，有含樟脑气味，檀木则沁人心脾，带有芳香。因此选对木材对建筑师来说也非常的重要。

砖材的主要成分是泥土。因此经过烧制过后的砖的硬度较高。加工后的砖材表面给人感觉细腻且质朴。经过高温烧制过后的砖，它的导热性降低。经过加工后的砖，它可以呈现粗糙、光滑、抛光等不同的效果。虽然效果呈现不一样，但仍然可以给人们亲近温暖的感觉。

将石材用于建筑表皮，那些天然变幻莫测的肌理亦或是粗犷的表面“肌肤”，都是亲近大自然的最佳体验。无论是光滑的石材还是粗糙的石材，都能给人们带来质朴纯净的感觉。石材拼凑在一起后形成的凹凸有致的肌理和阴影效果，能带给人们历史感和厚重感。迎合了人们对大自然回归的渴望。

2 木、砖、石材料的表皮呈现

当今传统材料的新运用是建筑师们非常青睐的。越来越多的建筑师开始用传统材料：木、砖、石等来替代钢筋混泥土、金属、玻璃等材料。让建筑更加纯粹的展现在大家的面前。在历史的长河中，起初在建筑上，人们只能用天然材料或者进行过简单加工后的材料。材料的特性决定了建筑的建造方式，形式则是由建造方式所决定。因此长时间建筑空间位于建筑的首要地位，而表皮则处于次要地位。

随着材料科学及建造技术的不断创新和发展，建筑表皮逐渐获得了“自由”。大多数建筑逐渐走向外围护结构，外围护结构能将内部的机构完全掩盖，这种新的方法容易将建筑材料从曾经的注重内部形式中解脱出来。结构的真实性在削弱，而表皮的展现则成为人们获取建筑美感的第一媒介。

2.1 木质表皮的温和质朴

木材料的表皮呈现分为三种方式：

（1）层叠艺术。在表皮上采用层叠木材的方式进行表皮装饰，这种方式有利于控制声音，肌理感极强，适合用于歌剧院等场所。但缺点在于很费材料。比如东京大学大和普适计算研究大楼。由隗研吾设计事务所设计的这座研究大楼位于东京的校园里，它采用的全木质表皮，见图1。

（2）木条省材。这种构造呈现给人们的是一种很有韵律很有节奏感的视觉冲击。在双层表皮的情况下，利用这一方式，给以给屋内一种透气性，在阳光充足的天气下，也可以给出50%的遮阳效果。这种排列方式相对于整块木块来说，是省材料，也极具美感的。不论是倾斜排列还是直排，都能营造出不一样的肌理效果。

图1 东京大学大和普适计算研究大楼

（3）框架复用。当建筑运用木材料交叉形成的结构框架，可以营造出较为大气的特殊的视觉效果。比如智利的BIP Computer办公楼，美国阿斯彭美术博物馆等。木材是可再生资源，可以减少碳排放量。智利的BIP Computer办公楼考虑到地产交易需拆卸，因此设计师考虑用层压木作为结构框架，方便以后拆卸下来的木材料可以重复利用。美国的阿斯彭美术博物馆的木桁架结构出自日本建筑大师坂茂之手，基于开放透明的理念，让建筑外部风景与内部空间相互交融。它是一座永久性建筑。

图2 美国阿斯彭美术博物馆

图3 智利BIPComputer办公楼

2.2 砖质表皮的形色变幻

砖材料的表皮呈现大多为织理性砌筑。因为砖具备多种砌筑方式，因此可以形成多种表皮编织。弗兰姆普敦认为：“当砌筑体不具备夯土结构的密实形式时，也就是说，当它们是以叠层方式组合而成时，它们也就近似于一种编织形式。”[2]赖特曾将自己比喻成“织筑者”，他将混凝土砌块视为一种织理性表皮包裹在建筑外表上，因此他的建筑的墙体上总是充满着各种图案。由张雷设计的南京高淳诗人住宅，它的主要建筑材料为红砖。张雷在它的表皮肌理上做出了新的尝试，他运用了三种不同的砌筑方式，分别为：空洞、砍半砖和凸半砖。每一面墙的砌筑都将这三种方式进行混合砌筑，这样的墙面既整体又呈现出编织的肌理效果，同时张雷也认为建筑表皮的肌理应和窗洞有必然的逻辑联系，因此利用编织的肌理，通过砖的凹与凸，将墙面分成多块，具备几何性，窗洞与肌理和完美结合形成了蒙特里安式立体主义的几何划分。建筑师希望诗人住宅在第一感光上就呈现出的是砖头房子，成为一种“纯粹”的建筑，因此将质朴，粗糙的砖采用三种不同的砌筑方式，利用砖的阴影和空洞处的暗格，在阳光照射下，形成有趣的肌理。

南亚人权文献中心是一个位于新德里的非政府机构，这个中心位于一个繁忙的街角，周边有熙熙攘攘的人行道路，因此这座大楼的设计师要考虑到如何来阻隔来自街道的噪音和视线干扰。因此设计师们在这座建筑物的侧墙砌筑了带有丰富的外墙砖组成的较为复杂的墙面。这个墙面由旋转的方块砖组成，每块砖都是标准尺寸：230mm×115mm×75mm。将这些砖重复组合，在水平或者垂直的方向互相重叠，在缝隙处加入混凝土，从而使结构更加牢固，从视觉上看似一副流动着的画卷。

图4 南京诗人住宅/南亚人权文献中心

2.3 石质表皮的自然本真

天然石材是永恒经典的建筑材料，它的表皮呈现主要表现在砌筑的方法上。面积大的外墙饰面材料比如大理石，花岗石必须采用钢挂构造。这样才能使结构牢固，充满现代感。例如南京大屠杀纪念馆，它的墙面主要由碎石和灰色花岗石构成，它的表面和立面的花岗石板规格分别为50mm和30mm两种尺寸开槽及600mm×1500mm，这样表现出来的肌理效果，给人们的视觉冲击力还是极强的。色调为黑色和灰色，简单大方，体现出纪念馆的庄严和肃静。广州图书馆的外立面则为形式感完全不同的石材幕墙，广州图书馆肌理感十足的表皮是通过凹进凸出的矩形体块形成的光影关系所形成，凹凸有致的表皮形成强烈的体块效果。图书馆的表皮材料的花岗石规格都不统一，每一块都通过特殊的定制完成。看似统一的表皮外表，实则凹凸无规律，但视觉冲击力依然是极强的。

3 结语

在科技不断发展的今天，在新材料不断涌现的今天，去提炼出传统材料新型的建造方式和新兴材料技术，利用新的空间，新的组合和新的观念去演绎现代建筑，去完成对传统文化的致敬。

深刻发掘木、砖、石材料的价值，运用最优化的方法去使用它们的价值，扬长避短，创造出更多更有意义的建筑作品。