论紫砂壶《鱼乐》的造型艺术和意境之美

邹丽娟

在漫长的中华传统文化之中，积累了许多优秀的艺术表现形式，它们以多姿多彩的造型和发乎于心的情感共同描绘出绚丽的色彩，紫砂艺术就是其中最为独特的存在。翻阅中国陶瓷历史，早在7000多年前的彩陶文化便可以追溯古今，后来的青铜器则代表了权利和地位的象征，可以称之为国之重器，上面的纹饰造型更是集中华文明之精髓，唐宋瓷器则开创了陶瓷艺术的辉煌盛世，把当时的社会生产力水平和审美观念都表现出来，明清时候除了瓷器的繁荣之外，紫砂艺术作为后起之秀，以其古朴的造型和良好的性能逐渐流行开来，成为了文人雅士和普通百姓都特别喜欢的饮茶之器。宜兴地处江南太湖流域和天目山脉的交汇之地，正宗的紫砂泥料之中富含大量的矿物元素，通过高温烧制形成了双重气孔结构，具有很好的透气性和吸水性，不仅能够使得茶香更为醇厚，而且在长期的使用之中可以形成包浆，让人爱不释手。正是紫砂壶的手工成型工艺，让宜兴的紫砂艺人可以充分地利用自己灵巧的双手和聪慧的思想进行随心所欲的演绎和情感的表达，诞生了一件件富有奇思妙想，造型精妙绝伦，寓意美好吉祥，意境高远悠长的紫砂佳作，让我们在其中品味到紫砂艺术的无穷魅力。

我的这件紫砂作品《鱼乐壶》将鱼的形象融入其中，描绘出一幅充满自然趣味、动感十足的画面，无论从造型的设计、技艺的运用方面，还是意境的营造，都让人眼前一亮，耳目一新，可谓是充满了艺术的感染力。此壶壶身饱满，上面点缀鱼的形态，憨厚可爱，平底的设计使其更加的端庄稳重，壶嘴直流，端口宛如鱼嘴一般张开，出水特别的流畅，壶盖如同水平面上游曳着一条小鱼一般，形态的塑造惟妙惟肖，巧妙地利用了紫砂壶造型的因势利导，鱼嘴、鱼鳍、鱼尾的抽象演绎也充满了灵动之感。壶把宛如鱼儿跳跃水面溅起的浪花，和壶嘴、壶身完美和谐，融为一体。从整体上来看此壶，其外观匀称饱满，如同两只上下相伴而游的小鱼快活自在，壶嘴、壶把、壶盖细节处理简洁之中独具匠心，融入了花器、光器、雕塑的手法，写意和写实结合，结构非常合理。把此《鱼乐壶》拿到手中细细把玩，两条鱼生动形象，如梦似幻，可以看出传统紫砂艺术和现代设计语言的完美融合，整体和局部表达得有机统一，在既满足了紫砂壶的实用功能的同时，更表现出紫砂造型艺术的形象特征，同时把寄托在其中的自然之乐和中国传统哲学的思辨境界流露出来，可谓是借景抒情的绝妙之作。

“鱼乐”的由来最早出自于《惠子和庄子的对话》，二人观鱼游水中，庄子曰：“僚鱼出游从容，是鱼乐也。”惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？”庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”简短的对话之中，却充满了哲学的思辨和传统文化的大智慧，把原本是鱼游水中的美好景致升华到至高的道家境界。能观鱼之乐是一种闲适生活的享受，在现代快节奏的生活之中，特别需要这样的放松。而能知鱼之乐则是一种人生的智慧和思想，也是中国古代文人的不懈追求和理想。我的这件紫砂作品《鱼乐壶》恰恰就是从普通生活之情趣入手，在继承传统经典的基础之上，大胆创新，细致创作，表现出超越紫砂本来实用性的功能和价值，把鱼乐文化赋予新时代的特征，阐释出现代人对于慢节奏生活的渴望和对于自然之乐意境之美的向往，从而感悟到古人带给我们的无穷智慧。

结语：中国传统文化博大精深，包罗万象，反映在紫砂文化之中的可谓是冰山一角，但是已经足够让我们紫砂艺人精心领会和广大的壶友们细细品味了。紫砂艺术把形式和内涵完美地统一起来，在给人直观感受的同时又赋予了紫砂器具新的内涵，同时满足了现代人对于生活品质的要求和对于精神境界的追求，起到了不可替代的功能和作用，成为了我们生活之中不可或缺的把玩雅器和情感寄托的最好载体。

《鱼乐壶》邹丽娟