浅谈郭熙山水画的艺术特征

杨彦炜

摘要：郭熙是宋代杰出的山水画家之一，有关于他的生平事迹的资料不多，很多都已经失传。据宋代郭若虛所著的《图画见闻志》中所说，郭熙是“河阳温（河南孟县以东）人，进为御画员艺学”。郭熙的儿子郭思所整理出来的《林泉高致》一书中，题为“翰林待诏直长赠正议大夫郭熙淳夫撰”。

关键词：山水画;《林泉高致》;郭熙

中图分类号：J212

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）05-0158-01

一、郭熙的艺术成就

郭熙的作品的主题很多着重表现大自然在不同季节、气候的特征，这不仅是李、范二位大師的共同特点，也是我国山水画的优秀传统。在显存郭熙的作品中我们也可以看到他在造境和经营位置这一方面，有很独到的地方。如《山庄高逸图》，近处坡旁路上，二老人正指点前进。转过山坡，正是那种文人隐士的茅屋。左边开阔的水面有渔人在舟山捕鱼，岸上有骑马戴帽的人即将过桥。右方绕过那座草堂背后的山峦，一片小小的平地上有一个酒店。从酒店前面，可以直上一个小山坡，坡上有亭子，可以在那里看到山崖侧面的瀑布和坡下面的溪流。如果从右方载绕过去，跨过一重山岗，那里明显有道路、行人，可以到达一座巍峨的庙宇，庙前面高坡上还有一座宝塔。庙左方是一个威武壮丽而奇特的高峰。画面包含了这样丰富、有变化的内容，自能引人入胜。也正说明了郭熙自己对山水画的造境要求，不能仅仅使观看者感到“可行”和“可望”，还要做到“可游”和“可居”。所以像这样的山水画，绝不局限于对某一真景的描绘，而是经过对自然环境的深切体会，再加以概括集中的苫心经营。

郭熙的山水画，早期以巧赡致工，中期在早期基础上又益精深，取李成之法。布置愈造妙处。晚期作品，落笔益壮，多所自行。至抒发胸臆，则于高堂索壁，放手作长松巨木，回溪断岩，岩帕峻绝，峰峦秀起，云烟变灭，崎霭之间，千态万状。郭熙的绘画艺术到了晚年更有进步，用笔益壮，境界开阔，气势昂扬，可以代表他的绘画成就。

郭熙作品内容意境比较多样化，这正说明他是一位伟大的画家。有多方面的感受和多方面的表现才能，博大渊深，不拘一格。他综合了前人的长处，丰富了自己，使自己具有多方面的表现能力，也同时形成了他自己独特的技法风格。这种风格可以说是清旷而又浑厚，雄伟而又丰富，奇变而又自然。

从历代的评论都说明范宽的山水画有逼人的气势，山石坚劲重骨法，用墨比较深重。而在郭熙的山水画里，也可以找到这一类的特点。郭熙的作品意境、格调比较多样化，并不等于说他没有自己的风格特点。他综合了前人的长处，丰富了自己，使自己具有多方面的表现能力，也同时形成了他自己独特的技法风格。这种风格可以说是浑厚、雄伟又丰富，奇变而又自然。

二、郭熙在绘画理论方面的贡献

郭熙不仅是一位卓越的画家，他在绘画理论方面也很有贡献。他的儿子郭思所整理的《林泉高致集》，现存的内容共五篇：《山水训》、《画意》、《画诀》、《画题》四篇是郭熙所著。并附有郭思的注释;《画格拾遗》一篇是郭思对郭熙部分作品的叙述。五篇里面以《山水训》最为重要，包含了郭熙主要的创作思想和经验的总结。

在《林泉高致集》的主要内容《山水训》这一篇里面，虽然也不可避免的有一些反映当时封建社会艺术家们不健康的艺术观念：例如画山水的目的是为了“不下堂宴，坐穷泉壑”。就是为了坐在家里欣赏自然。书中用很多实例来说明中国画的观察方法和写生方法，是极为宝贵的传统经验。例如学画花要从四面看，以便理解它的花瓣结构和在各种方位的形态变化。学画竹要看珠子的影，因为真竹的枝叶很繁茂，容易使学画的人迷惑而琐碎的描绘，忘记了本质的东西;竹影却非常突出的显示出竹叶形象的特征。在山水画的学习前，郭熙首先指出要亲自去研究真山真水，并说明了四时云气和山色的特点;更指明要远看来掌握山的形式结构，近看来研究其具体的形象结构。要从大处着眼，来表现山水在不同季节、气候中的特色，而不能仅仅在刻画死板的形象，因此，有时远看更为重要。郭熙所谈的画理绝不止于此，他更从绘画艺术的造境和构图方面，总结了许多创作的经验。

《山水训》中也强调了严肃的创作态度，“凡一景之画，不以大小多少，必须注精以一之，不精则神不专;必神与俱成之，则精不明;必严重以肃之，不严则思不深。”意思是作画时首先要精神专注，态度要严肃，思考才能深入。还要勤勤恳恳的工作，才能表现的周到而专注。《林泉高致集》由于是郭思所编辑，它的系统性并不是很完整，但是内容有很多宝贵的东西在里边。有关山水画创作的各方面的理论，不但都接触到，并且具有独创性的把一些关键性的问题阐明的比较深刻。

从郭熙在绘画上和山水画论两个方面的杰出成就来看，他不愧称为一位承前启后的大师。历代的评论家都以李成、董源、范宽，为北宋时代最杰出的山水画大师;而把郭熙放在次要的位置。但郭熙可以继承前人的优秀的传统并加以发挥，能够综合他们的成就，在创作和理论两方面都作出总结性的贡献。特别是对当时流行模仿的倾向提出反对意见。另一方面看，他是宫廷画师，和人民的生活也有一定距离，因此他的山水画虽然能够表现祖国的壮丽山河和大自然的景象的丰富变化，但是在画的主题意境方面，也反映了相当浓厚的当时官僚阶级的情感。这是历史局限性，但也并不妨碍他是宋代一位杰出的山水画家。

参考文献：

[1]吕凤子.中国画法研究[M]上海：人民美术出版社，1961.

[2]郑午昌.中国画学全史[M].上海：书画出版社，1985.

[3]文金杨.绘画透视基础[M].济南：山东人民出版社，1982.