色粉画技法初探

2020-08-12 09:08王凯庞晶晶魏方川
文艺生活·中旬刊 2020年6期
关键词:技法

王凯 庞晶晶 魏方川

摘要:色粉画目前已在中国呈现出一种燎原之势,对色粉画技法的探讨有着现实的意义。基于作者实践和参考一些文献资料,总结了色粉画有关的六种技法:直接画法、厚涂法、撒粉法、揉擦法、利用底色法、超写实画法。并对其主要特点和绘制步骤做了重点论述。另外,六种色粉画技法并不是各自孤立运用,而是在具体的作画过程中,需要灵活运用。

关键词:色粉画;技法;撒粉法

中图分类号:G623.75;G434 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2020)17-0143-02

一、前言

色粉画传入我国的时间大约在“五四悄立后,已有百年历史。当前,色粉画在中国呈现出一种方兴未艾的态势,全国各地由南及北、从东到西色粉画活动如火如茶开展着。

江苏苏州明·美术馆依托“色粉画巨子”杭鸣时老师,连续举办了多期杭鸣时色粉画高研班,为全国各地输送了大量色粉画人才。同时,美术馆开发了多个系列色粉画展,如2014年开始的“全国大学生色粉画展”, 2016年开始的“网上画廊”优秀作品展,2014年开始的中国(苏州)国际色粉画双年展。

另外,北京也在色粉画前辈李铁树、王相箴老师的带领下,形成了一个色粉画圈子。陕西依托西安美院,色粉画事业也是呈现蒸蒸日上的势头。其他各省城市也都有色粉画画家在活动,远及新疆、黑龙江。共同推动着色粉画事业在中国的发展。

笔者接触多年色粉画,也尝试了一些色粉技法的研究,在此,乘着色粉画的燎原之势的东风,愿意就色粉画技法抛砖引玉,与各位画友进行探讨,以期不断提高色粉画水平。

二、色粉画技法

色粉画,法文、英文名称为Pastel,也译作“粉笔画”,“粉彩画”。色粉笔的特点决定了色粉画的技法不同于油画、水彩等画種,由于其是干性材料,也就决定了色粉画不需要借助于任何媒介,就可以直接在纸上作画。并且不能像其他画种在下面调颜色,而只能在纸上调颜色。

这样,就带来了两个特点,其一就是色彩能够所见即所得,也就是说色粉笔在纸上画的时候,画面色彩关系能在纸上直接呈现出来,减少了色彩画不准的几率,而且有时会出现偶然的非常微妙的色彩关系。

其二,不存在干湿色彩变化问题。因此,它也就没有像水彩、水粉、油画等那样在干湿不同的时候色彩会有深浅不一的变化。

另外,色粉画没有任何反光,作画时不受光线角度折射和反光的干扰。

(一)直接画法

顾名思义,就是以色粉笔直接在画纸上作画,基本上一遍就成功,它常用于人物、风景、静物的写生。直接画法,一般层次较少,粉末也较薄,一笔一笔摆上去,留下的笔触生动清晰,有时会类似于印象派,产生出斑驳跳跃的线条,十分生动。直接画法,最好是采用横向运笔方法,就是将色粉笔横向接触纸面,可以画出大的块面结构,产生较宽的面,以此来塑造大的形体。如果色粉笔比较长的话,可以将色粉笔折断后使用。台湾雄狮色粉笔有一种短支的(约2厘米长)的,非常好用。

由于色粉笔像油画、水粉一样,富有覆盖性,故在运用直接画法时,最好在作画程序上遵循先深后浅的原则,就是先画较深、较浓重的颜色,然后逐步加亮色调,这样才能使色彩有透明感。若先过多地用了亮色调,再去加深重的颜色,底层的亮色容易被带起来,和上面的颜色混合,容易产生“粉”、“灰”等现象,使画面混浊而不“透明”。

在冷暖色调处理上,要遵循欲冷先暖,欲暖先冷原则。由于直接画法要求作者快速准确地把握色彩关系,所以最好要以相反的色调作为底色。若一幅画画成暖色调,则要先以冷色调打底,再逐渐加暖;相反,亦然。这样才能冷暖色相互渗透,做到冷中有暖、暖中有冷,画面也才有了颜色,色彩层次才能丰富,并且暗部颜色也不会显得闷。

直接画法中,还要注意点、线、面之间的关系,按照先“面”再“线”后“点”的作画步骤来进行色粉画的绘制。先要铺大面,各个“面”之间的构成关系和色彩关系首先要准确,然后开始用“线”去破“面”,所谓不破不立。画面到了这一步,已经非常丰富了,几乎接近于完成。最后再用“点”来进行最后修饰,起到画龙点睛的作用,一幅写生作品就完成了。

(二)厚涂法(多层画法)

在搞创作的时候,有时需要对画面多次斟酌,反复修改,方能达到满意效果,这时就要用到厚涂法。厚涂法往往层数很多,色彩多次重叠,表现力极强,色调过渡非常微妙。画面能达到浑厚、凝重、沉着、耐看的艺术效果。

厚涂法步骤如下:

首先是起形阶段,要求造型准确,最好用棕色的色粉笔,尽量避免使用黑色或者白色色粉笔起形,如用黑色色粉笔,后续上颜色的时候容易弄脏画面,如用白色色粉笔,后续白色轮廓线将影响画面效果(除非追求特殊艺术效果)。起形时,应做到线条概括、造型准确。然后,用棕色色粉笔画出大致的素描关系。

第二步为铺色阶段,按前面所讲过的欲冷先暖(或欲暖先冷)、先深后浅的原则来进行。尽管色粉笔有覆盖力,无透明性,但由于色粉画是靠色粉笔在纸基上摩擦留下的色粉粒附着在纸面上,所以色粉粒之间会有空隙存在,这样底层的色粉就会透过空隙显露出来,因此,在多层次作画过程中仍能产生色彩相互渗透,层次又能分明的视觉效果。

当然,如果绘画过程中对画面效果不满意,也可以把多余的色粉去掉,如用硬毛的油画笔,轻轻扫掉需要修改的色粉,就可以继续画了。

厚涂法中对于笔触的运用就更加灵活了,可以用小笔触、碎点及色彩并置、堆积,构成色彩斑斓的绘画效果,也可以用手指或纸笔对色粉进行揉擦,以突出画面丰富而细腻的质感、量感、体积感,产生朦胧或柔和的效果。揉擦过还可以在再用色粉笔进行深入。

(三)撒粉法

要使颜色有一种柔软的薄雾效果,可以运用撒粉法,具体方法如下,首先,需要把画面水平放置,然后一手握着色粉棒置于画面上方,同时,用一个单片刮胡刀片或者调色刀,和缓地刮削色粉棒,让颜色的颗粒自然散落在想要画的区域。随即用一把完全干净、光滑的调色刀把色粉微粒压嵌入画面,再喷定画液固定。当然也可以小压,直接用定画液喷洒使之粘上底面,以求较粗糙的画面效果。如在表现蒲公英球状种子上柔软的绒毛时,这种质地的描绘用其它大多数媒介都是难以完成的。解决这一难题的方法,就是撒粉法,这也是其他画种所不具备的。

(四)揉擦法

是色粉画所不可或缺的最基本的技法之一。在色粉画巨子杭鸣时老师的大量色粉画作品中,尤其在人体作品中,都采用了这种技法。它在表现皮肤质感上具有比其他画种所难以达到的特殊表现力。揉擦法,就是用笔擦或手指在画面上,进行揉擦,从而混合色彩,达到理想效果的一种方法。另外,最好,是把色彩充分“喂饱”后,在进行揉擦。所谓“喂饱”,就是尽可能的把颜色堆得厚实丰富。并且,再用手指揉擦的时候,要轻轻的接触画面,不可用力,否则容易把颜色腻死,后续颜色就不容易画上去了。但在一幅画中又切忌一味揉擦,因为全部揉擦会使造型软无力,纸的纹理也易被腻死,因此要因画制宜。

一旦画纸的纹理已全部腻死,就很难再画上色粉,会出现打滑现象。如果真出现腻死现象,就这能采用补救措施了,首先用定画液喷涂一下腻死的部位,待干后,此部位就会变得粗糙,就可以挂上色粉颜料了。不过此种方法不可多用,一个部位用多了就不灵了。此时,就必须用小刀轻轻刮去腻死的色粉,漏出纸基,不过刮的时候一定要小心翼翼,以避免破坏纸基。另外,也可以喷上稀释的胶水,再筛上一层金钢砂(400目)粉沫,干透后,掸去浮在上面多余的金钢砂,使这个局部成了一块新的色粉画纸,然后再认真地将颜色衔接好,如此也可以达到你预期的效果。上述办法,都是不得已而为之,用多了会出现色彩衔接不自然的毛病。

(五)利用底色法

早在19世纪的德加就有在水彩画或油画的基底上作色粉画的作品了。现如今各品牌色粉纸有着丰富多彩的颜色基底。我们也可以在自己制作的纸上,刷上自己需要的颜色。充分利用底色法,一是可以统一画面色调,二是本身纸的基色也参与到画面中,是画面的一个色阶,三是纸的基色透过上面的色粉颜色,在视觉上能够达到一个调和色彩的作用,丰富了画面色彩关系。尤其是经过揉擦的部分,色彩调合后的变化会更丰富。

笔力的轻重,在色粉画中有着特殊的效果。尤其色粉画一般均在有颜色的纸上作画,用笔的力度不同,便能在底色上产生出明度、色度不同的变化来。这是一种非常富有表现力的手法。经验不足的初学者,可以拿一张底色相同的小色粉画纸作试笔用,看看要画上去的颜色是否恰当,以免选错了颜色而影响甚至破坏了画面效果。利用底色法是大多数色粉画家普遍采用的方法。

(六)超写实技法

此种方法重点使要用到色粉铅笔,因色粉铅笔能像绘画铅笔一样使用,可以塑造极精细的细节。

首先是用棕色的色粉铅笔起形,并且继续用棕色笔画出整个画面的素描关系,然后用一个硬毛的派刷把整个画面扫一遍,目的是让色粉颜料更牢固粘在纸面上,并扫除多余的粉末。此步骤要求造型准确,素描关系正确。

第二步,开始从局部画起,每个局部要求完成95%以上,后再进入到下一个局部,也就是所谓的推着画。画的时候要注意顺序,原则是:先上后下、先左后右。这是为了防止弄脏画面。

作画过程中可以先用色粉棒进行铺色,然后再用色粉铅笔进行超写实深入刻画,其间根据需要,可以色粉棒和色粉铅笔交替使用。注意使用色粉铅笔的时候,需要随时保持笔尖的尖利,上色时手要轻,不可像画素描一样用力,否则容易把下层的色粉带下来,因色粉铅笔的笔芯为硬质。画面要始终保持统一,不可因局部刻画而破坏了整体。最终经过长时间的绘制,终于完成一幅超写实绘画。

三、结语

以上六种色粉画方法并不是各自孤立运用,而是在具体的作画过程中灵活运用,有时一幅画可以同时用到好几种方法。例如色粉画中有些部分一次就已达到预期效果,这部分就可保留下来,不再添加,那么这部分就是直接画法。而另一些部分一次未能画出预期效果,就需要多次添加,这部分就是多层画法。

笔者会继续时刻关注中国色粉画的发展状况,为后续的研究做好准备。也愿为中国色粉画事业贡献自己的一份微薄之力。

★基金项目:本文为河南省教育厅人文社会科学研究资助性计划项目:“色粉画材料与技法”的研究成果,项目批准号:2019-ZZJH-545.

参考文献:

[1]潘金玲.粉画技法[M].南京:江苏美术出版社,1998.

[2]杭鸣时.经典色粉画[M].沈阳:遼宁美术出版社,2002.

[3](美)阿林·谢弗.当代艺术家色粉画材料与技法[M].余丁(译).北京:中国青年出版社,1999.

[4]万福堂.任何艺术创造都依赖于物质——浅谈色粉画创作的材料[J].美术,2015(06).

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