麻阳农民画在《花瑶情》动画设计中的运用

赵全宜 郑雪娇 乔恋茹

（湖北工业大学,湖北武汉 430000）

一、麻阳农民画概述

麻阳苗族自治县，为湖南省怀化市辖市。麻阳人民在几千年的历史长河中，形成的工艺种类繁多，其中包括蜡染、剪纸、泥塑、挑花、刺绣、绘画。麻阳农民画在湘西民族中诞生，充满湘西文化气息，与其当地人民的生活习俗也有千丝万缕的联系。她在整个形成过程中深受楚文化、苗族神巫文化、盘瓠文化的影响，不但蕴含着深刻的文化内涵，同时也形成了特有风格。麻阳因麻阳农民画在国内外名声大噪，于1988麻阳县被文化和旅游部命名为“中国现代民间绘画画乡”。

二、麻阳农民画的视觉语言分析

麻阳农民画的艺术特色是独特而又鲜明的。首先，在内容上源自民族生活的点滴中；其次，在造型方面极具装饰特点，将儿童绘画以及原始绘画的装饰特点都融入其中；第三，在表现手法方面，结合当地民间艺术的表现手法，例如刺绣、挑花、蜡染、剪纸各方面都有一定程度的涉猎。第四，造型艺术方面，构图多变而自由，犹如儿童世界一般充满想象力；第五，具有夸张、直白，又不缺乏含蓄的审美意蕴，突出主题特点。具体表现在以下三个方面：

（一）绘画题材源于生活

麻阳农民画起源于农民在农闲时期对于生活的记录以及追求，艺术家大多是当地农民，因此绘画题材充满浓郁的乡土气息。农民为了表达对生活的切身感受，绘画题材取自于一些生活琐碎，包括生活片段、地域风情等，如当地人民的风俗节庆、红白喜事、神话传说以及人民对今后生活的向往。农民通过绘画，不但抒发了个人情感，表现了当地民族民间特色，也为我们后人了解少数民族地域特征及民间习俗有了一定的立论依据。

（二）表现手法多种多样

首先，麻阳农民画绘画主体为当地农民，大多没有经历系统的美术培训。当地人民对于美术的理解来源于身边各类传统民间技艺的熏陶。他们在传统民间技艺刺绣、挑花、剪纸、蜡染的耳濡目染之下，不但继承了传统民间绘画的特点，将原始绘画以及儿童绘画相结合，同时在发展过程中吸取各种民间艺术之长，相似但却不同，形成自己特有的风格，独自成立一派。

（三）造型艺术特点突出

构图是造型艺术的一个方面。画面满满当当一直以来都是传统民间绘画的特点。麻阳农民画也不例外，画面丰满，人物和景物铺满整幅画面，但却不会觉得拥挤，反而让人觉得舒适，充满想象。多变而自由的构图，一定程度上缩小了农民绘画的局限性，他们可以随意发挥个人想象，能够更大程度上表达自身感受，将个人所思所想、所见所闻通过手中的画笔充分展现于画纸之上，同时也将个人对美好生活的向往表达得淋漓尽致。其次，在色彩运用方面，麻阳农民画色彩搭配丰富多变。通过众多绘画对比，较为常用的颜色搭配为原色、纯色、对比色的搭配，整幅画面充满装饰性，对比强烈、没有固有模式。颜色搭配以及对画面构图的处理，使得绘画冲击力非常强，每幅作品都有自己特有的风格，易于抓住观赏者眼球，又不会觉得乏味。最后，在线条运用方面，麻阳农民画具有较为清晰的轮廓线条。

三、麻阳农民画在动画《花瑶情》中的应用

动画《花瑶情》故事发生在湖南省怀化市，雪峰山、武陵山的崇山峻岭中，此处是瑶族聚居地点。瑶族挑花现已被列入非物质文化遗产，此动画以传承瑶族挑花为主线，通过动画让更多的人知道它、喜欢它、传承它、保护它。动画中展现了瑶族人民不同时代背景的地域特征，美丽的梯田风貌、茂密的山林景象，以及瑶族服饰、生活习俗，另外还有当地人民崇尚的山神角色，使更多人感受这里的魅力，去关注少数民族的传承与发展。动画创作当中注重设计角色形象以及动画场景的表达，提取麻阳农民画人物设计的方法，以及场景表达的方式来呈现整个画面，从而展现瑶族人民质朴的生活习俗和美丽的生活环境，还有对美好生活的期许。将当地的非物质文化遗产结合起来，使更多人熟知。

麻阳农民画在动画《花瑶情》中的应用主要表现在以下几个方面：

（一）麻阳农民画美学思想的应用

在审美理想方面。麻阳农民画的审美深受各种传统美术的影响，在吸取各种传统美术的基础之上，又形成自身独特的艺术魅力，在艺术流派中自成一派，特色鲜明，有自身的审美理想。农民画在不同的历史阶段有不同的表现内容，但都是当地人民对美好生活的向往，对生活中些许片段的记录。西方绘画多以宗教为主要的题材，而麻阳农民画就是以人与乡村的紧密结合而形成的绘画艺术，与其当地人民的生活息息相关。在短片的创作过程中，理解农民画艺术造型的造型美、风格美、意境美的审美理想，以继承当地挑花为索引，以麻阳农民画为参考风格，展现了当地人民淳朴的生活习俗以及美貌的山林景色，传达故事角色对美好生活的向往与愿景，是民间传统艺术麻阳农民画与人文乡土完美的结合，也是继承瑶族挑花的优选方式，同时还可是更多的人了解麻阳农民画的艺术特点。

在审美趣味方面。麻阳农民画的视觉语言方式是以明确清晰的轮廓线条、直白夸张的表现、绚丽大胆的色彩搭配为主，其中人物的设计，五官、服饰特点突出，整体风格继承了剪纸的部分特点。主要题材为农民日常生活点滴，不论是怎么样的题材，构图都较为饱满，表达人民对美好生活的向往与憧憬。所以，在《花瑶情》动画中，不论是人物设计的突出特点，还是场景视觉感受，还有整个构图给人“满”的充实感，具有浓厚的装饰风味，进行整部动画的美术设定。麻阳农民画的“大众审美”决定整部动画的审美方向。在此基础之上，不仅符合当地人民的审美，而且在传承麻阳农民画此种非遗文化的同时，让观赏者对瑶族人民的生活习俗、挑花传承都有一定的了解，对当代大背景之下，人们接受非遗文化都有益处。

在审美准则方面。农民画的创作准则都是在当地农村人民的生活为题材。在麻阳农民画的绘制中，同样是以当地人民的生活为准则，人们通过对生活的感悟而做出的创作。在麻阳农民画中，农作物以及动植物的大而饱满，画面丰满，寓意积极向上。所以，在《花瑶情》动画中，表现对非遗文化的传承之上，满足麻阳农民画的审美要求，在整个绘制过程中充分体现当地人民的生活习俗、穿衣打扮、山林景色，并且予以美学手段进行归纳和概括。使得《花瑶情》动画充分展现麻阳农民画的审美准则。

（二）麻阳农民画视觉风格的应用

在人物的造型风格方面。动画角色在整部动画中是非常重要的元素，基本等同于我们观赏电影中的演员，对于整部动画的成功与否，具有举足轻重的意义。麻阳农民画在吸取其他民间艺术的基础之上，又形成自己独特的风格特征，不论是造型风格还是表现手法方面都有特殊的辨识度。在当下这个追求动画个性的时代，如何通过特殊的表现手法，让观赏者更好地接受动画的存在，需要我们呈现出较为新颖的动画风格，而考虑到这个，才是我们研究的主要方向。所以，将非遗文化麻阳农民画的人物特征运用在动画人物设计当中，对动画的成功具有推动意义。

动画的背景以及剧情对角色的造型有一定的制约因素存在，所以在动画《花瑶情》的造型设计方面与其他传统动画存在较大区别。短片取材于瑶族民间人民对非物质文化挑花的传承与保护的愿景，在人物造型设计方面遵循当地人物服装基础之上，将农民画人物设计的主要特质与之结合，主要表现在以下的几个方面：动画中主要人物包括主人公小玉、小玉的妈妈、小玉的好朋友小男孩、梅山神，其中小玉的妈妈是中年妇女，整个头饰和服装的造型以及配色都是符合当地实际的，小女孩和男孩的发型、衣饰也是遵循当地习俗的。此外梅山神的造型特征是取材于当地历史名著之上。除遵循当地习俗特征之外，角色的设计五官特征、人物风格也与麻阳农民画中采用类似剪纸的风格相似，如下图所示：

在场景造型风格方面。在绘制场景过程当中，通过实地取景，根据湖南瑶族地理风貌和时代特征而进行创作，整体风格运用麻阳农民画造型特征，构图方面给予观赏者以“满”的感受。

在色彩运用方面。麻阳农民画作品有整体色调较为低沉的搭配，也有对比强烈，装饰意味浓厚的风格，在动画《花瑶情》当中，整体色调梦境前与梦境后呈鲜明对比，梦境前颜色搭配对比强烈，从人物到场景色调，而梦境之后，则整个画面偏灰暗。

总之，在整部《花瑶情》动画创作过程中，从取材到剧本、角色设计、场景拟定都与麻阳农民画有千丝万缕的联系。动画以非遗文化挑花为主线，故事讲述了挑花继承与当地人民生活息息相关，同时采用麻阳农民画的造型艺术特点，在符合现代审美的情况下，将当地的非遗文化结合起来，制作出能够展现挑花文化，又能对麻阳农民画的广泛传播具有重要意义。