肖邦练习曲音乐风格特点及演奏难点分析

乔媛

【摘 要】被誉为“钢琴诗人”的肖邦是欧洲19世纪浪漫主义音乐的杰出代表人物，其作品一直深受众多演奏者及研究者的青睐。《c小调（革命）练习曲》是极具代表性的一首练习曲，本文从创作背景、音乐风格特点和演奏难点分析与问题解决三个方面，对此作品进行论述，以求在作品演奏处理上对读者有所帮助。

【关键词】肖邦;练习曲;音乐风格;演奏难点

中图分类号：J605      文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）22-0113-01

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦是波兰伟大的钢琴家、作曲家，欧洲19世纪浪漫主义音乐的杰出代表人物。肖邦是唯一一位几乎倾注全部精力在钢琴上的作曲家，他“致力于钢琴音乐的创作，发掘了钢琴的潜力，充分发挥钢琴的表现力，以诗一般的语言，创作了一系列具有深刻思想感情的，形式丰富而完美的钢琴作品”，被世人誉为“浪漫主义钢琴诗人”。肖邦一生都在牵挂着祖国与民族，他的音乐创作与19世纪上半叶波兰所处的特定历史时期和人民的社会心理有着深厚的联系。他通过钢琴来表达心声、抒发自己的喜怒哀乐，“通过钢琴抒发爱、倾诉痛苦、发泄愤怒，用钢琴作为武器去战斗”，舒曼称他的音乐作品为“藏在花丛中的大炮”。

练习曲是专为练习某一方面的乐器演奏技巧而设计的乐曲，肖邦在性质上对他的练习曲进行了飞跃性的创作，他将技术性与艺术性相融合，使他的练习曲既能达到训练目的，又具有艺术化风格。《c小调（革命）练习曲》是肖邦于1831年所作，是肖邦所創27首练习曲中极具代表性的，深受众多演奏者及研究者的青睐，是钢琴音乐会上常见的演奏曲目之一。

一、创作背景

1830年底，为了寻求艺术上的进一步发展，肖邦离开了祖国华沙，正当肖邦离开祖国不到一个月的时间，他在维也纳得知华沙爆发了反沙俄的武装起义，肖邦意志消沉，他为不能参加这次民族斗争而感到遗憾。1831年9月，肖邦在赴巴黎的途中得知武装起义失败，华沙沦陷，这噩梦般的消息如千斤重锤敲打着肖邦的心。“硝烟弥漫的祖国，火光冲天的华沙，倒到血泊中的起义者”这些景象久久萦绕在肖邦的脑海中，他悲愤地将所有感情凝聚成一个个音符，写下了这首流传深远的《c小调练习曲》，后被世人称作《c小调（革命）练习曲》。

二、音乐风格特点

这是一首充满爱国热情的作品，艺术形象鲜明，“全曲自始至终贯穿在愤怒激越和悲痛欲绝的情绪之中，整个音乐形象是通过左手奔腾的音流和右手刚毅的曲调相结合而体现出来的。”作品的开头以强音的方式通过属九和弦展现出来，华沙起义失败的消息犹如晴天霹雳，左手16分音符急速下行跑动，暗示着作曲家听到消息后悲愤、焦虑的心情。

乐曲的中段，级进上行的附点节奏犹如呐喊般的音调在快速疾驰的伴奏声中此起彼伏，音乐情绪越发紧张，直至将全曲推向高潮。乐曲的高潮处是一个光辉胜利的景象，犹如作曲家在严峻的环境下对未来的片刻美好憧憬，但随着16分音符的急速下行，这份“美好”转瞬即逝。

在临近结尾时，旋律由强转弱，音乐情绪越发低落，似哭泣又似诉说。乐曲以双手八度齐奏的16分音符急速下行另加四个刚劲有力的强奏和弦结束，表达了肖邦对波兰人民反抗沙俄统治斗争最终会胜利的决心。

三、演奏难点分析与问题解决

（一）左手方面

1.转指。转指是在很多作品中都会遇到的常见手指动作，在此练习曲中左手同样涉及到很多需要转指的地方，转指速度的快慢会直接影响到左手跑动的速度，因此不可忽视。转指时应快速，提前做好准备，但动作不易太大，仅靠手腕、手掌、手指完成，无肘动作。转指时既要注意两个手指在衔接上的连贯性，又要注意音响上无突强音，以免阻碍旋律的流畅性。

2.手指独立性。手指需独立完成每一个音符，将每一个音符弹得饱满、弹得清晰，手指不独立会直接影响到节奏的不均匀，乃至出现漏音现象。在完成贴键练习，每一个音靠手臂的力量去“靠”后，下一步要训练掌关节，用掌关节发力来练习手指的独立性，此处可添加跳音练习，整体速度不用快，单个音要用最快的速度完成，声音短、有弹性，指尖的感觉要特别明显，如“触电”一般，音与音之间的距离要拉开，彻底还原到最放松的状态再弹下一个。

（二）右手方面

1.手臂状态。整条手臂要有灵活性，应始终是线条形的，似“吊桥”的状态，没有棱角，是有韧性的整体。

2.和弦。掌关节撑起来，使整个手掌有一个很好的支撑，指尖站住，勿松垮，慢触键，将所有力量通过指尖传递到键盘上，“在和弦进行中保持贴键，同时找到支撑点与放松点，减少不必要的手腕的紧张与跳动。”

（三）气息方面

演奏时应注意句子的完整性，用长气息、长线条来组织乐句，例如作品中第29小节至第36小节，应算是一个不中断的大线条，旋律一直在向上推动。另外作品中的休止符也不容忽视，休止符即呼吸，处理要自然。

此条练习曲的技术含金量很高，想出色地演奏这首作品实属不易，但作曲家也巧妙地安排了很多讨巧休息的地方，要注意对表情术语、音乐术语、长音演奏时的休息利用。

参考文献：

[1]于润洋.西方音乐史[M].上海：上海音乐出版社，2003.

[2]张玉展.漫谈肖邦的《c小调革命练习曲》及爱国主义情愫[J].广播歌选，2008（06）.

[3]彭逸伟.浅谈肖邦《C小调革命练习曲》[J].沈阳教育学院学报，2003，（01）：67-69.

[4]古炳姝.肖邦《钢琴练习曲》的演奏技巧与音乐表现——以op10-12为例[J].黄河之声，2018，（24）：44-45+47.