《魂系马嵬》与《近卫军临刑的早晨》之对比分析

张程程

摘 要：《魂系马嵬》和《近卫军临刑的早晨》分别是中西方大型历史题材绘画的经典之作，二者都是表现悲剧性的事件，在情节选择、构图形式、人物神情等方面具有相似之处，但又通过不同的人物造型和色彩渲染传达了不同的画面意义。

关键词：《近卫军临刑的早晨》;蘇里科夫;《魂系马嵬》;何家英;高云

《魂系马嵬》是当代著名画家何家英和高云于1989年合作完成的大型历史题材工笔画，《近卫军临刑的早晨》是俄国巡回展览画派苏里科夫创作的大型历史题材油画。二者分别通过工笔和油画的技法，还原了历史上的悲剧性事件，在情节选择、构图形式、人物神情等方面具有相似之处，但又通过不同的人物造型和色彩渲染传达了不同的画面意义。

一、画面定格——高潮的前刻

《魂系马嵬》故事取自历史事件“马嵬坡兵变”。安史之乱次年，唐玄宗带着妃嫔子孙及亲信在龙武军的护卫下仓皇逃往蜀地，行至马嵬坡时，龙武军哗变，斩杀宰相杨国忠，并要求玄宗赐死杨贵妃。《近卫军临刑的早晨》以1698年近卫军反对彼得大帝进行世俗改革为题材。1697年彼得大帝出访欧洲，保守派贵族为了维护封建宗法制度率领近卫军发动兵变，彼得大帝闻讯匆忙返回莫斯科镇压，并将参与兵变的近卫军判以死刑。翌日早晨，近卫军在莫斯科红场被处以绞刑，彼得大帝亲自监刑。

《魂系马嵬》和《近卫军临刑的早晨》都是描绘由兵变产生的悲剧事件，但画面中并无血腥场面，前者表现了玄宗无奈下旨赐死杨妃的瞬间，后者描绘了近卫军走上绞刑架前与亲人诀别的场景。两者都选取了邻近事件高潮的前一刻进行描绘，此时发生冲突的双方势力胜负已分，弱势一方即将被施以绞刑，这样的画面定格极大地渲染事件的悲剧性气氛。因为整个事件的发展呈现出开始、高潮和结束几个阶段，其中事件高潮是冲突最为激烈的时刻，越过这个峰值情绪会慢慢回落，这种表现高潮来临前的方式为画面引入了时间，促使观者去联想接下来的情节，即事件的高潮。

二、空间布局——力量的对抗

《魂系马嵬》和《近卫军临刑的早晨》都通过画面布局着重表现了双方势力的对抗，两者都将统治者安排到画面中的角落，这与传统历史题材绘画中的主大从小、主尊从卑的原则形成对比，凸显了画面的主题。前者中龙武军在布局上具有压倒性的优势，占据了画面的绝大部分，而玄宗和杨妃却被排挤到画面的左下角，显示了此次事件冲突中龙武军占据绝对的主导权和话语权。龙武军的视线都集中在杨妃身上，表现了想要处死杨妃的迫切心理，而玄宗面色悲戚，转过身去躲避众人的目光，他既不敢面对龙武军坚定的神情，亦不敢直视杨妃绝望的眼神，这凸显了玄宗的无可奈何和杨妃的悲惨命运。后者将胜利者彼得大帝安排在画面的一侧，以大幅的画面来描绘兵变失败的近卫军和家属诀别的场景，他们有的怒目而视，有的悲伤不已。画面左侧那个戴着红帽、手握蜡烛的中年近卫军，对彼得大帝侧目怒视，显示了近卫军坚定的信念和顽强的意志，而彼得大帝回以坚定决然的目光，表明了其在改革过程中的果断和坚决，两人的视线穿过广场中的人群交汇在一起，象征了两股势力的较量和互不妥协。

三、人物造型——整齐与混乱

《魂系马嵬》中描绘了大量的龙武军，他们站立的姿势表现为垂直线的构图，同时画家还通过士兵和宫女手中垂直的杆子与画面上垂下的飘带来加强这种竖向的气势，画面中大量的垂直线的运用营造了庄重、肃穆、悲壮的氛围。由于龙武军是在冲突中取得胜利的一方，他们军容整齐，井然有序，通过众多直立静止体的重复形成一种压迫性的气势，这与秦始皇兵马俑中以不断重复的士兵造成宏伟的气势，使人敬畏而印象深刻是一样的。而《近卫军临刑的早晨》中近卫军是失败的一方，因此画家着力表现他们在行刑前的反应。画面左侧场面比较混乱，人物造型各异，近卫军衣衫不整、形态落魄，有的愤怒、有的无奈、有的悲伤，他们的亲人或跪或站、或倚或坐地凑在他们身边诉说着自己的难过与不舍。而彼得大帝昂首挺胸坐在马背上，他傲然的审视着广场发生的一切，与嘈杂的人群相比显得格外孤立。左侧混乱的场面与右侧彼得大帝身旁整齐严肃的军队和冷漠的外国使节形成强烈对比，凸显了近卫军的悲惨命运和亲人的伤心绝望。

四、色彩对比——气氛的渲染

《魂系马嵬》画面中绝大部分的空间都被红色的将士所占据，大面积的红色与玄宗和杨妃身上的黄色和白色相比在体量上形成了压倒性的优势，将将士的强硬和玄宗的无奈、杨妃的柔弱进行强烈对比。画面中还有三名宫女的身着白色上衣，她们与杨妃形成色彩上的呼应，这几处零星的白色与充斥于整个画面的红色形成多与少、大与小、聚与散的对比，这几处白色还在位置上构成了一个三角形，这种斜向的三角形具有一种不稳定感，其摇摇欲坠之态增加了在父权体系下女性的脆弱和无助。而《近卫军临刑的早晨》还原了一个带着薄雾的早晨，背景中的克里姆林宫和东正教堂被笼罩在清冷的蓝灰色调中，它们见证了这一历史时刻。整个画面的色调比较暗沉，表现了广场上人们悲伤沉重的心情，身着白衣的近卫军是画面上明度最高的，使观者最容易在混乱的人群中将他们识别出来。这些明亮的颜色在人群中形成跳跃的点，组成一条波浪线将观者的视线引向人群深处的绞刑架，从而突出了画面的主题。

参考文献：

[1]何家英，林木.中国工笔画创作谈

——何家英与林木的对话[J].天津美术学院学报，2011（03）：15-20.

[2]邬大勇.图式与构思——十九世纪法国与俄罗斯情节性绘画比较研究[D].中国美术学院，2017.