浅析现实主义题材影片中的色彩质感

摘 要：在电影中，色彩是一种十分重要的造型手段，如果说黑白片时代是光线造型的时代，那么彩色片时代便是色彩造型的时代。电影中的色彩元素，绝不仅仅只是一种简单的相加，而是尊崇结构法的原则，是对自然色彩的艺术化加工，以求产生美学价值以及审美魅力。色彩与人物形象、空间环境、电影音乐等实现有机的组合，从而成为表现主题思想、刻画人物形象、建构导演风格的有力艺术手段。

关键词：曹保平电影；现实主义；色彩语言；美学价值

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）03-0139-01

一、表达作品的主旨情绪

影视节目的色彩基调是构成情节、表现主题的各个镜头的色调及其相互关系使观众感觉的总的色彩倾向……色彩基调可以通过色彩的多种倾向来表现。比如：温暖、鲜艳、明快、灰暗、阴沉、清冷、浅淡、柔和、浓重、粗犷以及具有某种寓意的色彩倾向等等。[1]

在《光荣的愤怒》中，电影的总体色彩基调是偏向冷色调的黑色。《光荣的愤怒》为我们呈现的是云南省黑井村百姓反抗黑恶势力的故事。由于地域的封闭性以及群众力量的有限性，底层群众只得借助集体行动的形式换取一个公平公正的社会环境。整部影片的总体情绪色彩是压抑的、灰暗的，偏冷色调的黑色成为最适宜表达影片主旨的色彩基调。在这部影片中，黑色作为一种消极色彩，会对人的神经系统产生抑制作用，伴随着故事情节的进一步发展，心理上会产生沉重、抑郁、悲伤的情绪。曹保平使用黑色为观众建构了一个动荡不安的乡村世界，这是一个被附上一层黑灰色调的阴冷村庄。

在电影《狗十三》中，电影的总体色彩基调是冷暖色调的交替搭配。在这其中，冷色调以主色调形式出现，暖色调以辅色调形式出现，故事的起承转合也伴随着色彩的变迁不断推进，为我们描摹了青春期少女李玩身不由己的成长之路。在西安这座千年古城中，爷爷、奶奶、父亲、继母和弟弟共同搭建了一个中国式家庭，每每李玩的介入，总为这个看似温馨和谐的家庭注入了一丝阴郁的氛围。爱因斯坦的加入，为这个被遗落的少女带来了些许的慰藉，点点的暖黄色调照进了李玩蓝色调的卧室，也温暖着少女受伤的心灵。蓝色在视觉心理上给人以清冷的感觉，在英语中，蓝色（blue）更代表着忧郁，因此，在本片中，蓝色能够唤起人的理智与冷静。

二、表现人物性格特征与情感变化

（一）服饰色彩

红色是最初的颜色。它是“人们最早命名的颜色，它在全世界的语言中都是最古老的颜色命名”。红色的象征性意义受到两个基本经验的影响：“红色为血，红色为火。这两种经验在所有的文化和所有的时代都有存在的意义，此象征性意义也相应深刻地扎根于意识之中。”[2]在电影《光荣的愤怒》中，熊老三的着装中始终带有红色元素。正是因为红色代表了充沛的能量，所以红色兼具了血腥、暴力、危险以及忌妒的意味。在本片中，熊老三作为黑井村的村主任，重政治身份使得熊老三成为了熊家的保护伞。他衣着的红色元素在冷色总体基调中显得异常突出，影片风格在红色的视觉冲击之下显得更加凌厉，同时进一步突出了矛盾的尖锐性。在影片开头处，叶光荣身穿红色毛衣、绿色毛坎肩。绿色除了代表生命、和平、希望、生机以外，在欧洲语境中，绿色也代表了忌妒、不祥以及潜在的危险，叶光荣的绿色毛衣便取用了这一层含义。此外，绿色与红色作为互补色出现在两个关键人物身上，暗示了二者的势不两立和矛盾的一触即发。

在电影《追凶者也》中，服装色彩、人物性格与感情产生了直接的关联。宋老二的工作服、日常服饰都含有黄色元素，这与影片的整体调性保持了高度一致。在中国传统五行学说中，土主信，其性重，其情厚。土盛的人圆腰阔鼻，眉清目秀，口才声重。为人忠孝至诚，肚量宽厚，言必信，行必果。土气太过则头脑僵化，愚拙不明，内向好静。[3]宋老二在剧中的行为与黄色所代表的属土之人的性格高度吻合。为证清白，他孤身一人寻找真相，但是宋老二在这个过程中又显得十分执拗死板，不善变通，于是引发了抢猪卖猪、误认凶手等一系列荒诞闹剧。片中最值得称道的人物服饰设计当属杀手小凤的白色服装。白色一方面是光明的象征，它代表着高贵、正义与圣洁。但是在本片中，小凤衣着的白色则采用了另外一重情感倾向，白色象征着恐怖、暴力以及危险。与以往杀手的外形设计有所不同，他穿白色西服，戴眼镜，看似文质彬彬，却杀人不眨眼；同时，由于杀人技术不娴熟的原因，引发一系列令人啼笑皆非的误会。也正是这样强烈的视觉反差塑造的非典型的杀手形象，进一步彰显了影片的黑色幽默气质。王友全满头黄发，身着绿色的皮衣以及暗红色的卫衣。3种高纯度的色彩在他的身上碰撞，一方面暗示了人物多面性的性格特征，既爱贪图小便宜，又恪守信用；另一方面，各种色彩的杂糅更暗示了落后乡村青年无处安放的躁动情绪。

（二）场景色彩

在电影《李米的猜想》中，曹保平导演在灰色元素基础之上又加上了黑色的原色。李米偶遇方文却不得相认，她独自回到住所，无边的黑暗将李米包裹，原本就瘦弱的人物形象显得更加孤独无助，人物陷入了痛苦的挣扎与绝望，4年的寻找与等待换来爱人的背叛。李米出租屋封闭的空间加上沉重的色调将此时人物的心境传达得淋漓尽致，这时观众的情绪同李米一起降落到极点，此时的李米沉重、悲伤、绝望、压抑，将自我封闭在狭小的空间当中。在这一场景中，導演运用大面积的阴影和逆光营造出典型的黑色氛围，《李米的猜想》运用黑色的影像表达了人物幽闭的恐惧以及近乎偏执的绝望气氛。影片结尾处，李米自述与方文的爱情故事，影片由偏灰的彩色调直接转化为纯灰色调。近年来，许多电影都采用这样的表达方式，例如《我的父亲母亲》《后来的我们》等影片。这喻示着方文的离去对于李米而言，五彩斑斓的世界顿时失去了生机。

在电影《狗十三》中，导演对于同一场景使用了色调的相继对比关系，形成鲜明的视觉差异，制造对抗性的情感倾向，在本片中，导演使用了冷暖色调之间的对比表现人物的心境变化。影片对李玩和爷爷奶奶在餐桌上吃饭进行了多次呈现，李玩第一次和爷爷奶奶吃饭的场景，导演使用了相对偏暖的色调，暖色调作为前进色调，带给人温暖柔和的心理体验，此时的家庭氛围比较和谐，这时爱因斯坦第一次出现在李玩的生活当中，暗示爱因斯坦的到来为李玩的青春增添了一抹温暖的色彩。同样的餐厅场景出现在由于假爱因斯坦引起家庭纷争后，这次，导演刻意使用了冷色调予以呈现，与暖色调相反，冷色调作为后退色调，带给观众沉静、收缩、遥远的心理体验。此时的李玩丢失了自己心爱的宠物，还不得不接受另外一只狗就是爱因斯坦的虚假事实，冷色调象征了爱因斯坦与长辈的隔阂，更是人物内心沉闷情绪的外化体现。

三、营造场面和作品节奏感

曹保平创作风格相异于第六代导演的共有风格，他在个人艺术表达与商业元素之间寻找到了合理的平衡点，色彩在整体和谐的基础上进行了局部对比，不仅实现导演个人的风格化追求，也照顾到了观众的观片体验。例如《光荣的愤怒》中，大场景的冷色调与小场景的暖色调；《李米的猜想》中暗黑的低调画面与穿插其中的高调画面；《狗十三》中阴冷的家庭氛围与温暖的卧室色调；《追凶者也》中横亘画面的黄土地与穿梭其中的各色人物；《烈日灼心》中沉闷的暗黑氛围与小尾巴出现时明快的影调。以上对比色调既避免了观众的视觉疲劳，又缓解了强烈的心理不适感，色调的交替运用有如一剂催化剂，促使了情绪的变化和情节的推进。

四、结语

在曹保平电影中，色彩不仅是承载电影艺术形式美的一种形式，更是人物情感表达的重要载体。色彩直接作用于人类的感官世界，不仅承担着再现真实世界的作用，还承担着将现实世界予以主观化呈现的功用。在电影中，导演常常通过人物的服装、道具、背景、环境等色彩因素的使用，来表现人物情感与情绪上的变化，在传达剧中人物心境的同时，也折射出了曹保平的观念、思想和情趣。

参考文献：

[1] 刘恩御.色彩科学与影视艺术[M].北京广播学院出版社，2002：77.

[2] 霍羽佳.浅析色彩在电影中的心理表现作用——以红色为例[J].电影评介，2011（17）：7.

[3] 陈园.四柱预测学入门[M].邵伟华，审订.北京：中国科学文化音像出版社，2011：29.

作者简介：李俊羿（1994—），女，山西太原人，山西师范大学戏剧与影视学院研究生。