经典童话故事的重构与改编

代娇阳

摘 要：迪士尼动画《冰雪奇缘》的故事原型是丹麦作家安徒生笔下的童话故事《白雪皇后》，作为一部成功地将经典童话故事重构与改编的动画影片，自其上映以来，该影片已荣获数项高荣誉奖项，获得全球消费市场认可，一跃成为迪士尼动画电影的重要代表作之一。本文以此影片为例，从角色重塑、主题呈现、影片精神三个研究视角分析为后续创造者重构与改编经典童话故事提供可能借鉴点。

关键词：迪士尼动画电影;《冰雪奇缘》;故事重构;故事改编

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2096-3866（2020）14-00-02

2014年迪士尼动画电影《冰雪奇缘》夺得第86届奥斯卡金像奖最佳动画长片，这是奥斯卡自2001年开始设置动画片奖以来第一次将最佳动画片奖授给一部改编自经典故事的动画片，同时这部动画电影还连续赢得第71届金球奖最佳动画片，第41届安妮奖最佳动画电影，第67届英国电影学院奖最佳动画电影等荣誉。在电影市场上，《冰雪奇缘》曾在全国席卷逾12亿美元，创造了动画史上最高的票房纪录，真正是一部名利双收的动画电影。分析影片巨大成功的原因很大部分得益于迪士尼对于经典童话故事的选择、重构与呈现，电影既保留了童话故事的中心故事线，又在结合冰雪皇后这一形象之外充分发挥了电影制作者无限的想象力，不再拘泥于童话本身，而对人物形象和故事细节进行了补充与修改，仅拘于探险的故事情节被取而代之，一种简单灵动且更符合现代观众审美的故事重新呈现。同时又穿插写入多条线索，融入时代精神，使得改编后的作品成为一部属于大人与孩子共同的童话。

《白雪皇后》（又被译为冰雪女王、白雪女王、冰雪皇后等）作为丹麦作家安徒生的经典童话故事之一，其故事文本本身就具有独特之处，安徒生将其称作是七个小故事的故事，或是“心灵的冰之谜”（取自诺瓦利斯未完成的虚幻小说《亨利希·冯·奥夫特丁根》）。童话中讲述的是小男孩加伊（又译凯、凯伊）突然变得冷酷无情，因为魔鬼的镜子碎片注入了他的内心和眼睛，加伊也被白雪皇后带入她的冰宫。加伊的好朋友格尔达（又译盖尔达），克服路途中重重困难亲自去寻找白雪皇后，帮加伊解除身上的诅咒。在童话原作的创作中，格尔达形象区别于当时其他童话故事中的女性形象，拥有无畏果敢的气概。《冰雪奇缘》在对故事重构与呈现中很好地抓住这一亮点并将其延伸、再创造，塑造了其他饱受好评的动画角色。笔者将以动画角色为基础研究点，结合影片主题、时代精神对本文中心进行探讨。

一、突破传统设定，运用象征手法重塑动画角色

一直以来迪士尼动画对“公主”这角色始终情有独钟，《冰雪奇缘》同样是一部“公主”童话，但与原著不同的是，影片由單一的人物角色延伸，塑造了艾莎和安娜这两个姐妹公主形象，创造出反派王子、克里斯托弗、雪宝、驯鹿更多动画形象。艾莎的原型是一位名叫冰雪王后的大反派，影片对这一主要角色进行塑造时很好地保留了冰雪这一具有双重象征的元素，冰雪的魔法并不一定给人带来寒冷，同时也可以表现出影片中正面的力量，艾莎内心的矛盾，她对自由的渴望，还有来自艾莎心中的爱也展现在观众面前。在塑造双女角色时，其中最重要的突破之一就是改变了迪士尼经典的“公主与王子”的主角模式。两个公主有相似的容貌形象、善良有爱的内心，也有绝不雷同的性情特征。姐姐艾莎因为童年时期对妹妹的误伤而自我封闭养成了内向、克制的性情。而一直处在亲人保护之下的安娜始终保有善良纯真、活泼好动的性格。姐妹之间极大的性格反差形成了角色之间的张力，也为故事中姐妹间出现的一系列矛盾冲突展开提供了铺垫。在男性角色塑造上，影片中的男性角色并没有一获全胜成为影片的中心，甚至首次出现了王子成为反派角色的设定，同时被看好的平民少年也并未完成公主的最终营救，结局呈现好似不够完美，最后强调的是姐妹亲情的力量。在这一点上迪士尼动画再一次突破传统设定模式，弱化了男性力量的发挥，突显两位女性主角的价值存在。而对于其他角色的加入带有明显的象征性寓意，雪宝/驯鹿是姐姐/男主的潜意识的具象化，除此更重要的是辅助角色增加了影片的新颖性，赢得了观众的更多好评。雪宝自由自在、活泼好动的性格代表了童年的天真和快乐，也是两姐妹心中未曾泯灭的爱和勇气的象征。驯鹿的形象是遵循童话故事原作并在此基础上进行加工，影片中，驯鹿的举动更像一条小狗，借助这种象征性的行为，驯鹿“忠实伙伴”的身份得以突显。相较于原著而言，动画中一系列辅助角色形象生动、丰满并具有很强的象征性，成为影片的点睛之笔。

二、传统叙事中又加入多条线索为辅线共同演绎真爱主题

在迪士尼动画中很少表现出人性的复杂以及人类深刻的情感，相较于其他动画电影以及原著，《冰雪奇缘》则在情感情节上突破藩篱，成为一部属于孩子与成年人共同的童话。在影片《冰雪奇缘》中人物一直在不断寻找“爱”，但叙事角度不再单一，“爱”的载体也不再是唯一的。童话故事中体现的或者以往的迪士尼影片大多演绎的是男女之爱，但《冰雪奇缘》拋弃了传统“公主与王子”或者“灰姑娘与王子”的爱情模式，而是把真爱主题转向了姐妹亲情，唤醒人们对于“真爱”主题的思考。并在动画中利用多条线索叙事呈现这一主题。动画中艾莎对妹妹、对所有人的回避、拒绝、驱赶，对我的封闭是对“真爱”的诠释，“保持距离，你便不会受到伤害”，她把妹妹的生命和幸福看得比自己的快乐和权利重要得多。而妹妹安娜在影片中自始至终都没有离开姐姐，她反复吟唱“do you want to build a snowman？”（你想堆雪人吗？）想帮助姐姐找回童年时的快乐，只是屡遭拒绝。直至最后妹妹受伤，姐姐的泪水救回了安娜，姐妹两人对彼此真正的关爱才最终得以呈现，“love is an open door”这是安娜对爱的理解与表达方式。在亲情的主题下还隐含了一种默默无闻的爱情，雪宝见证了男主“送公主回王子身边后永远离开（put someone else's needs before yours）。在影片中无论克里斯托弗是否大胆表白了安娜公主，真爱都不是像汉斯王子那样仅有海誓山盟和甜言蜜语。与童话原作相比较，雪宝是一个全新的角色，但就是这样一个天真开朗、不停地制造笑料、具有喜剧形象的小丑角色准确地描述了“真爱”的定义：“Love is putting someone else's needs before yours.”（爱是把某个人看得比自己还重要）。故事改编中最重要的一部分是叙事，在《冰雪奇缘》中即采用了多条叙事线索共同重新诠释了“真爱”的多层含义，将“真爱”的主题贯穿于整部动画当中。影片不单是把爱情拓展为亲情或人兽情，而是对真爱的普遍性进行诠释：付出与接纳的统一。若与原著相比，显而易见的是动画电影中故事情感更加丰满，“真爱”主题得到更全面的阐释。

三、将时代精神注入动画

动画电影作为一种融合了文学、文化、商业等各种不同元素的大众文化，就必须充分考虑特定时期的主流文化价值观。由此可以看到，动画电影的灵魂就是将时代精神融入其主题思想，而且作为一部商业动画电影而言，是否可以俘获观众的芳心，是否迎合广大观众的审美标准和审美情趣可以成为衡量其成功与否的一个重要因素。随着独立、坚强新女性形象被越来越多的观众认可，迪士尼动画也在不断突破传统的模式，顺应时代的发展，改变传统公主角色柔美温顺的角色设定，预将观众所推崇的时代精神赋予动画于女性。从迪士尼动画影片的发展来看，自《海的女儿》改编的动画电影《小美人鱼》是迪士尼对动画长片主题进行重新定位后的开山之作。她善良美丽、充满冒险精神，似乎是公主中的反派，将现代女性的全新形象淋漓尽致地展现出来。值得一提的是，《冰雪奇缘》在保留童话故事原型进行重构与改编过程中，很好地将童话故事中的女孩形象挖掘，并不再受制于原著的桎梏，大胆地呈现出两个女孩在追寻“真爱”主题下勇气、冒险，赋予动画以女性独立勇敢的时代精神，使作品更加符合现代人更愿意接受的商业电影模式。另一方面，动画影片《冰雪奇缘》中充分体现出的是另一个时代主题——救赎，告别童话故事中公主与王子的爱情，影片还可以呈现的是女性自我的救赎。无论是安娜只身闯丛林寻找姐姐艾莎，还是艾莎在妹妹安娜生命垂危之际的“真爱之吻”，都是女性对自身的一种拯救。在《冰雪奇缘》中曾經被看作是拯救安娜公主的正面人物克里斯托弗，在面对公主冰冻的心时也只能束手无策，安娜与汉斯王子的相遇相知相爱也被一笔带过，爱情在《冰雪奇缘》影片中以及在童话原著中都不是创造者最想表达的精神价值，取而代之的是两位公主艾莎和安娜之间的姐妹情谊与女性的自我救赎。迪士尼动画电影将经典童话作为改编对象，显然会使之成为一种与众不同的全新审美对象，也面临着全新的挑战，正因为如此，迪士尼动画电影将女性自我救赎注入《冰雪奇缘》是一种全新且具有价值的生命形式。

四、结语

经典童话故事陪伴了一代又一代的儿童成长，当下由经典童话改编的电影更多向类型片靠拢，《冰雪奇缘》影片中所呈现出的主题情感倾向多元化，这揭示出当下电影市场的受众并非仅有儿童，而更多的是向具有消费力的成人群体延伸。当然，改编过程仍然要注重保留对童真和纯洁的向往，童话故事有文本走向，其改编方式随着时代的演进不断地发生着变化。迪士尼动画作为全世界成人和孩子都喜爱的动画公司，在对经典童话进行继承，又结合时代进行创新，在改编童话的同时，也在缔造自己的童话世界。本文以迪士尼成功的动画电影《冰雪奇缘》为例进行研究分析，以探讨对于经典童话故事的重构与改编策略，分析其在叙事情节、角色塑造以及与时代主题融合方面的成功之处，为之后电影创造者再以经典童话故事为基重构与改编动画电影提供了可能借鉴的价值。

参考文献：

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