人物木雕在当代艺术创作中的创新

[摘 要]在中国长久的艺术历史发展中，木雕取得了长足的发展。虽然木雕在发展中实现创新存在一定的难度，但随着时代的进步、艺术形式的变化，木雕艺术也形成自己独特的风格，尤其是人物木雕的发展更是如火如荼。鉴于此，针对人物木雕如何更好地创新进行简单阐述，以供相关人士参考交流。

[关键词] 人物木雕;发展历程;当代艺术;创新创作;表现形式

[中图分类号] J322           [文章标志码] A        [文章编号] 2095-7556（2020）2-0070-02

本文文献著录格式：郑铃月.人物木雕在当代艺术创作中的创新[J].天工，2020（2）：70-71.

时代在进步，艺术的发展也在进步。人物木雕作为木雕艺术中最具代表性的艺术门类在时代的舞台上发光发热。人物木雕中人物的动作、神态很好地诠释和表达了所蕴含的人文内涵。就目前的发展来看，人物木雕的发展势头并不是很好。因此，在新时代需要通过创新实现更多思想碰撞，從而促进人物木雕新的可能性。

一、我国木雕发展的具体历程

作为雕塑的一种形式，木雕这种民间工艺的发展在艺术发展史上的意义重大。由于受地域和文化的影响，每个地方人物木雕风格迥异，无论是表现手法还是创作形式都呈现出不同的特点。从一些史料中可知木雕产生于秦汉，并在文化的发展中不断更新，到宋代变成最精细的工艺。在时代更迭中变化最明显的就是人物木雕，由于受到当时社会状态的影响，人物的雕刻技法和雕刻形式截然不同。到明清时期人物木雕的发展达到鼎盛，这种非常盛行的木工技艺被人们追捧。在人物木雕的选材上用得最多的就是红木，红木是收藏家、雕刻者的最爱，除了作为家居雕刻的材料，人物雕刻用得也很多。在如今社会发展中，红木木雕还具备极高的收藏价值，也是对木雕乃至人物木雕发展方向的肯定。

二、人物木雕的表现形式

（一）肢体语言的塑造

人物木雕是木雕艺术中最常见的，在初学木雕时很多学习者都会以雕刻人物作为增强技艺的练习。这是因为人物木雕所用技法非常精细，并且人物木雕的表现非常微妙。通过人物木雕的练习，能使雕刻者的雕刻技法和艺术内涵得到提高。人物雕刻中最显而易见的就是雕刻人物肢体语言的技艺。学习者要想掌握这些灵活的肢体语言需要对微妙的肢体动作进行分析，从心理学的角度给予定义和阐释，然后分析出其中人物想要表达的情感和诉求。当然，人物木雕中除肢体形态以外，面部表情也非常微妙，眼神、脸部肌肉的变化都可以将人物的心情刻画得淋漓尽致。所以，雕刻者要特别注意面部表情的雕刻，尽可能还原人物最原始的情感表达。

（二）所持饰物的表达

由于时代背景不同，人物木雕的表现方式也不同。所以，雕刻者在进行雕刻时要采取合适的背景表达人物的状态。在人物雕刻的过程中会出现神话传说、寓言故事等题材的雕刻，遇到这类雕刻内容，雕刻者就会根据自己对神仙或者故事主人公形象理解的不同对整个人物进行艺术创作。如人物雕刻中出现次数很多的就是八仙过海，八个人物，八种神态，八种不同的肢体语言，还有人物所持的饰物都是区别人物的最佳方法。在八仙过海中每个人物所持饰物都是不同的，比如葫芦、宝剑、笛子等都表达着人物本身的精神面貌和独特技能，而且还有人间赋予的饰物意义，如葫芦是普济天下的意思，这些都需要雕刻者根据人物故事和状态进行雕刻。

三、人物木雕创新的方式方法

（一）创新创作主题

人物木雕随着时代的变化，主题需要变化。不同的时代背景赋予木雕人物不同的表现形式，所以按照时代的发展，雕刻者要对人物木雕的时代意义进行考量，对新的主题内容进行探究。古往今来很多木雕的题材千篇一律，尽管在主题选择上有些许微妙的改变，但从来没有超过主体的大方向。因此，在新的时代想为人物木雕注入新的血液必须对创作的主题进行创新。创作者要根据审美的变化、时代的要求结合木质本身的特性和人们对生活的追求设计出符合当下人们情感的人物题材，要表现人们至高的精神追求以及纯粹的美好向往等，从而使人物雕刻与时代同步发展。

（二）创新表达技巧

人物雕刻有一定的特性，尤其是表达技巧的运用让人物的整体状态表现非常完美，借助肢体语言和饰物，使得人物雕刻的表达技巧越来越丰富。结合当代的审美特征以及人们对木雕的精神诉求，创新人物雕刻的表达技巧是一个非常困难但又不得不进行的雕刻任务。人物雕刻的表达技巧经历了多年的发展传承已经形成固定的思维定式，一个雕刻者要想从思维定式中跳出来，在表达技巧中找到新的道路，借助全新的表达技巧完成人物雕刻的形态、特征和内涵，那么就要对人物木雕有深刻、丰富的理解。与此同时，雕刻者的雕刻技法也必须高超成熟才能更好地探究出人物木雕的时代特色，才能对表达技巧做出创新，才能全面推进人物木雕的发展和进步。

（三）创新雕刻技法

千百年来，木雕艺术的技法演变让人惊叹，其在形成成熟的雕刻体系前雕刻的技法技巧已有固定的章法和规律。所以，雕刻者创新雕刻技法其实是难上加难。雕刻技法的创新需要对雕刻历史技艺进行全面了解，对木材的特性、雕刻选材进行深入分析，结合雕刻材料的特性对技法的运用进行总体评估。更重要的是还要明白雕刻材料的生长状态、形态以及可能产生的雕刻难题，所以在进行雕刻技法的创新时对雕刻者综合素质的要求非常高。技法创新需要经过千锤百炼才能形成。因此，对雕刻者的恒心、毅力要求也非常高。

总而言之，人物木雕艺术在当代的创新是一个艰巨的任务，需要结合时代的发展、人们的需求进行主题的创新，还需要审视过往、重塑形象，对自身的表达技巧和雕刻技法进行全面创新，非常考验雕刻者的素质，也非常考验雕刻艺术本身的适应能力。因此，只有全面做好人物木雕创新要点的分析，人物木雕的艺术效果才会更好。

参考文献：

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[3]覃雪恒.人物木雕在当代艺术创作中新的可能性[D].成都：西南交通大学，2013.

[4]蔡文建.谈佛像人物题材在现代木雕艺术创作中的感悟[J].现代装饰（理论），2016（10）：169-170.

[作者简介]

郑铃月，1993年生于木雕世家，现为郑家木雕艺术馆工艺美术设计师。随其父郑煌章学习木雕技艺，是郑家木雕的第六代传承人，泉州市区第五层次高级人才。经过不断钻研和创新，其作品注重形体美，既融入现代雕塑艺术技法，又保留民间传统雕艺，使作品形神兼备，主体感强，独具魅力，自成风格。

2015年毕业于漳州城市职业学院。2017年11月8日至12月7日在福建艺术职业学院参加文化部、教育部“莆田木雕技艺（留青竹刻）培训班”并结业。2019年4月16日至29日参加“科技艺术融合·传承创新发展2019惠安县雕艺人才高级研修班”修满90课时，完成结业。所创作品多次获奖，如2018年作品《天鹅湖》获2018福建省工艺美术“百花奖”金奖;2019年作品《月宫戏趣》荣获“争艳杯”金奖等。

（编辑：刘莉琴）