基于格式塔理论下的建筑空间形式分析

原萌萌

摘 要：本文基于环境心理学理论的背景下，将格式塔理论运用于研究陕西省咸阳市杨陵区渭河湿地生态公园游客中心建筑设计中，从连续原则、相似原则、闭合原则、接近原则等基本原则在渭河游客中心建筑课程设计中的实际应用入手，分析渭河游客中心建筑空间的形态构成原理及方法。不仅可以从实践中掌握格式塔理论，也可以重新探究自我设计中给人以美感的内在本质，让我们充分了解渭河游客中心建筑空间形态的内在肌理和组织规律。

关键词：游客中心;格式塔理论;建筑设计;引导;人性化

文章编号：2095-4085（2020）08-0045-02

1 格式塔理论

格式塔心理学起源于德国，在现代西方心理学研究中占有重要的一席之地。格式塔理论认为，人们在感知事物时，不是简单将事物的外形、线条、颜色或某些个别的特征进行整合，而是把事物看作整体的“形”去了解的。事物的整体并不等于简单地把每个组成部分加起来的总和，它还具有其组成部分不具备的属性和特征。视知觉通过行为和心理的整体性建构，将事物看作是完整的形的观点是格式塔的重要理论之一，因而格式塔理论又被称为“完形心理学”。格式塔关于视知觉的组织原则主要有：连续原则、接近原则、闭合原则、相似原则等[1]。

本文的研究对象为渭河游客中心建筑空间形态，是基于人文特征元素提取所得，由几何形状，线性装饰所演变而来的空间，因此利用格式塔理论的相关原理来阐释游客中心建筑的组织规律和构成原则。

2 渭河公园游客中心设计

该公园是一个以水为主题，集生态体验游乐、农耕文化展示、体育健身休闲于一体并兼顾解决城市防洪、生态保护的湿地生态公园。走过木栈道，漫步杨树林，傍水而居，在这里，一河渭水让城市充满生机。

农业劳作对象在大自然中丰富活泼的生命力使人触景生情，建筑整体形态从而见证着一方水土的草帽中提取出外形与编织的线条所构成的，利用三个折面的形式，呈现出三个层次的空间分布，满足三种类型的建筑功能，同时将远山、流水融入进建筑的细节之中。建筑整体呈现不同的体验，是从“城市空间”到“光影塑造空间”的空间形式的变化，树的光影把城市的喧嚣阻挡在外。

对建筑来说，主要是通过视觉、知觉来感知客观的事物，引起使用者的共鸣[2]。

3 基于格式塔理论的渭河湿地生态游客中心空间形态研究

3.1 “闭合”原则在游客中心建筑上的运用

当一个不连贯或有缺口的图形，被观察者在心理上尽可能感知为“闭合”、“完好”的图形时，即构成闭合性原则的格式塔[3]。闭合性原则是从客观的“无”到心理的“有”，这种由视知觉引起的心理层面的闭合界限在客观上是不存在的[4]。

该建筑体块推演可知，从经过数次切割形成的体块中，我们依旧能够脑补出原来的长方体，如游客中心设计中，由最开始的长方形体块进行切割错位、变换、拉伸等变化形式，使得可看出整体建筑的形体是一个长方体。

3.2 “连续”原则在游客中心建筑上的运用

连续原则是指有规律的排列组合某种元素，使其形成整体、有序、富有节奏感和韵律感的视觉形象，从而成为被知觉的整体图形。

而连续性原则在建筑的立面设计中特别容易被体现出来，比如利用竖行线条更能体现出建筑个性。与横线分隔恰好相反，横线强调水平、横陈、舒展的建筑形象，给人一种稳重感。如竖线给人通透、轻巧、引导的视觉感受，而在此游客中心建筑设计中，我们将门窗强调竖向线条框架，拉高建筑层高，展示建筑形态，以及建筑南入口的挡墙半挡半遮掩，挡墙使用若干竖条进行装饰，其一，在功能上使得建筑南北更为通透，游客视线得到吸引，建筑得以和自然融合，渭河秦岭山水美景尽收眼底;其二，在形式上，利用建筑点线面形式的变化，丰富建筑形态;其三，在主题上，将编织艺术抽象化，强调本建筑中线条的变化对于草帽编织的形态展示。

由于场地地势的原因，建筑建筑在高差为7.2m的山坡上，建筑利用楼梯减缓高差为特色，设计了各式的阶梯，建筑楼梯的设计采用了格式塔理论的连续原则，楼梯的设计同时也为游客提供停留平台，增加建筑层次感，使得建筑更加具有韵律感，而且建筑两侧的层叠式和折线式的楼梯也同样运用了格式塔的连续原则。

3.3 “接近”原则在游客中心建筑上的运用

接近原则是指相互接近的元素容易被知觉为具有内聚力的统一整体，使用这个原则可以使建筑具有丰富的层次，因为看似单一实际却非单一的元素所构成的整体，比单一元素构成的整体更丰富，而且这种丰富是内在的。

如在建筑的西立面的窗户上运用凹凸的立面表现形式，窗户相互接近，很容易被看作是一个相互联系的统一整体，體现虚实相间的现代建筑风格，运用了格式塔理论中的相似性原理。如果把每个单体拿出来看，一面墙上一个窗户就会显得没有层次感，四个连续的窗户就会多出一种韵律感，给人视觉上的冲击。

3.4 “相似”原则在游客中心建筑以及室内上的运用

格式塔的相似原则是指：“互相类似的各个部分，如形状、颜色、大小等有被看成一群的倾向，容易组成一个整体”。

在游客中心的建筑中，西立面的二层窗户设计中，设计了相似的梯形进行变化，利用了格式塔理论中的相似原则，给人统一整体、功能划分的视觉感受。

在游客中心的室内设计中，也同样运用到了格式塔理论中的相似原则，墙壁上同样材质、形状、大小的壁画给人感觉是一个统一的整体，而藤条编织的单人桌椅组合也给人是一个整体的感觉，与旁边的软质沙发形成对比，在无形中划分了功能空间领域。

4 结 语

在游客中心的空间布局规划中，通过格式塔理论中视觉组织原则等的运用，我们能够创作出更符合人类审美需求的格式塔的空间形态。总之，如果在游客中心建筑设计中能更有意识地用好格式塔原则，就能够带给人们更有层次、更多样化的空间体验感受，打造出更宜居、更宜用、更宜游的游客中心的建筑空间。

参考文献：

[1]库尔特·考夫卡.格式塔心理学原理[M].杭州：浙江教育出版社，1997.

[2]余卓群.建筑视觉造型[M].重庆：重庆大学出版社，1992.

[3]阚蔚.格式塔理论视角下的浙江古镇空间形态研究[J].大众文艺，2019，（02）.

[4]成志军，林晓妍.格式塔理论在建筑美学中的应用[J].重庆：重庆建筑大学学报，2003，（05）.