闻一多善于封面设计

周惠斌

闻一多是我国现代著名诗人、学者和民主斗士，鲜为人知的是，他还是一位善于封面设计的书籍装帧高手。

1927年，梁实秋的论文集《浪漫的与古典的》出版前，闻一多不拘陈法，设计的封面别具匠心：以浅棕色的阳刻“浪漫”印文、阴刻“古典”印文，构成形式别致、色彩鲜明的图案，与梁实秋自题的书名《浪漫的与古典的》互为映衬，古朴大方。

同年，徐志摩的散文集《巴黎鳞爪》出版。闻一多以整版黑色为底，将眼睛、耳鼻、红唇、手和大腿等特写图形，不规则地点缀在满幅浓黑之上，不仅含蓄地呼应了书名中的“鳞爪”之意，而且展现了摩登巴黎留给中国诗人的印象：浮华、凌乱、畸形、病态，充满诱惑，令人目眩。同时，对书名的部分笔画予以粗化和变形处理，左右倾斜地安排在画面的上下两端，“徐志摩著”4字则以印章形式钤盖在左下方，既保留了传统书法的东方之韵，又体现了西方现代设计的风格特征，收到了图文并茂的视觉效果。

1931年，徐志摩生前最后一本诗集《猛虎集》由新月书店出版。闻一多有意识地将中国传统笔墨与西方现代主义表现手法融为一体，以深赭黄色为底，通过简洁遒劲的写意横线，用浓墨铺排出虎纹的苍莽意象，显现出猛虎凶狠威严的咄咄逼人的气势，画面简洁但气势磅礴，极富中国情趣，兼具西方现代意味。这种象征手法的巧妙运用，不失为内容与形式高度统一的书籍装帧的成功范例。

1933年，林庚的诗集《夜》出版时，闻一多选用美国现代版画家肯特的一幅作品作為该书的封面，但进行了一定改动。同时，在画面右下方添加了石梯、传说中的神兽及其阴影，显示中西并蓄的装帧效果。

（摘自《人民政协报》）