民族声乐演唱的艺术处理初探

杨雨霏

摘 要：民族声乐作品包含了真挚的情感，表现力极强，个性突出，由此受到大众的喜爱。要将民族声乐作品淋漓尽致的呈现在大众面前，仅具备高超的演唱技巧是远远不够的。因为欣赏者不只欣赏歌曲的“声”，更关注歌曲的“情”。所以，只有完美的处理歌曲，才能让歌曲呈现出较好的艺术效果。

关键词：民族声乐作品;演唱;艺术处理

一、民族声乐演唱的艺术性

中华民族独有的一种唱法即民族声乐，民族声乐凭借艺术性在时代潮流中屹立不倒且发展趋势不断增强。民族声乐是演唱者融合原生态唱法和西方美声唱法，经艺术处理得到的一种独特唱法。所以它需要演唱者不断学习文化知识。演唱者在演绎民族声乐作品时，应具备良好的音乐和文化素养。民族声乐艺术博大精深，故演唱者应尽可能多的了解中西方音乐作品，博览群书，提升自身的音乐水平。

二、民族声乐演唱中的艺术处理

（一）对作品风格的艺术处理

每一首民族声乐作品都具有独特的艺术风格，诠释了不一样的民族风情。比如，奔放热情的新疆民歌，神秘自由的西藏民歌，粗犷豪迈的陕北民歌以及委婉细腻的江南歌曲。北方地区的民歌声乐起伏大、对比性强，如《九里里山旮嗒十里里沟》，演唱时应快出歌曲每一个字的韵母，声母发音后，韵母紧接着发出，尤其注意鼻音韵尾发音要迅速，歌曲如此处理才能得到干净的效果。南方地区歌曲的演唱特点为圆润，没有棱角，如《茉莉花》，利用苏州方言唱最高音，同时注意保证气息共鸣。民族声乐作品不仅风格独特且与当地的民族风情高度契合。为提升演唱的艺术气息，演唱者应准确把握作品艺术性。结合演唱基本规律实行艺术处理，并尽量保留民族声乐作品的原始风格[1]。

（二）对歌词语言的艺术处理

民族地区的普通老百姓是大部分民族声乐的制作者，这些作品经世人传唱得以保存到今天，其歌词语言采用了民族特色的语言。演唱者应注意歌词隐藏的语言特征，总结归纳歌曲的语言艺术。经过不断揣摩，结合丰富的想象展现民族声乐作品的艺术魅力。这样才能向大众传达作者的真情实感，让大众的心灵受到震撼，并产生情感共鸣。演唱者对民族声乐的歌词语言进行艺术处理，不仅抓住了歌词包含的情感，还使作品的内容更加丰满。

（三）对舞台演唱部分的艺术处理

民族声乐要想发扬光大离不开舞台表演和媒介传播，而演唱者在表现作品艺术的同时也点出作品的魅力，故其客观决定了作品的命运。民族声乐作品的舞台演绎，考验了演唱者对表情、手势、眼神和吐字的把握，要求演唱者综合利用这些因素真实再现民族声乐作品的艺术感染力。因此，在这一环节，演唱者需要注意很多细节，演唱作品时需强调声乐的感染力，在追求艺术性的过程中注意保持生活性与真实性，只有紧密联系作品的内容美和形象美，才能彰显出最理想的艺术效果[2]。另外，演唱者在演唱歌曲时应综合把握歌曲的风格，中国的民族声乐是数千年来产生的独树一帜的演唱风格，与意大利歌曲、俄罗斯歌曲明显不同;相较欧洲学派的演唱方法，对声乐的审美形成较大的差异，艺术风格和演唱风格也存在較大的区别。所以演唱者必须综合了解各个地区把握歌曲的方式。

三、民族声乐作品《昭君出塞》的艺术分析

（一）声腔处理

声乐的主要表达方式之一是人声，其要求根据演唱的曲目有机联系演唱技巧与表达方式，从而表达作者的思想情感，这也是曲目和观众的交流途径。

作为装饰音润枪法之一的倚音，在序曲中大量应用，充分表现出昭君离开家园时内心的悲伤与不舍。在“汉”和“情”字前分别使用了前倚音，且抛弃了倒字的表达方式，如此突出了婉转的曲调，塑造了王昭君为国家和民族牺牲自我的伟大形象。

在《昭君出塞》的谱曲中还应用了断音唱腔法，演唱时要屏住气息。在序曲“别家园，出雄关”处，出现了一个二八前半拍休止，“琵琶”二字强调了眺音，故演唱者要利用断音唱腔法，保持声断气不断的状态，从“昭”字开始屏气，到“琵琶”二字发声，从而烘托演唱氛围。

（二）歌词特点

第一段中“别家园，出雄关，昭君琵琶马上弹”点出了本曲的创作背景，王昭君出关，离开家园。之后一句“女儿情，连胡汉”瞬间扩展了词句的眼界，揭示了王昭君出塞的原因，还描述了昭君出塞时的心理，升华了思想感情。“无烽烟”突出了王昭君对和平的向往。

第二段重点描述了美好的环境和热情的匈奴人民，词句之间自然转合，通过描述匈奴人的生活场景表达了匈奴人的喜悦之情，并用一句“暖在我心间”点出了昭君情感的变化，一定程度缓解了王昭君的思乡愁绪。

全篇多次反复使用词句，主要表达了不同的情感。如最后两段间的“啊”，前面是指王昭君感叹苍生获得和平，内心日趋平静;后面则表现出王昭君矛盾的心理，故采用了起伏较大的旋律，且变化迅速。借用反复的词句，揭示了王昭君内心离别愁绪与爱国情感的撞击。

（三）情感处理

在《昭君出塞》中，主线情感是爱国的决心，复线情感是王昭君的离别不舍之情，成功塑造了一个柔弱女子勇于承担民族重任的形象。再辅以环境和匈奴人的描写，使词曲更加丰满，并增加了起伏变化。从作品最后一句发现其主旋律绝不是怨，而是高度赞扬了王昭君出塞的举动，所以，演唱者必须准确把握歌曲的基调。在表达昭君为国奉献的决心时，演唱者应铿锵有力的发音，圆润清晰的吐字。而结尾处赞扬昭君出塞的行为时，演唱者利用饱满的音量演绎前半段，让观众体会到昭君大义冷然的气概，且注意预留提高的空间，准备处理最后的延长音。

结  语

民族声乐发展至今，得到了广大人民群众的喜爱，国内演唱者则更强调它的规范性。民族声乐继承与发扬了民歌的演唱方法，同时糅合了西洋美声的先进唱法。这种唱法真假声结合，借助较深的呼吸，声情并茂的呈现民族声乐作品，让大众更好了解作品的艺术特点。

参考文献

[1] 刘瑾怡.民族声乐演唱艺术中的情感表达及传播路径探索[J].艺术研究，2017，（02）：20-21.

[2] 孟妍.民族声乐演唱艺术的情感特色及社会传播价值[J].艺术研究，2017，（04）：66-67.