论柳永词对宋玉的接受

摘要：宋玉是继屈原之后又一赋作大家，出生贫寒的身世和仕途坎坷的郁闷成就了他一系列饱含真情、辞采华美的赋作品，柳永是以赋写词的创新者，他的《乐章集》在情感内涵和艺术手法方面体现出对宋玉赋作品的继承和发展。

关键词：柳永;宋玉;悲秋主题;登高抒怀;美人描写

柳永对宋玉的作品有着独特的感情，《乐章集》直接提及“宋玉”的词作有6首，还有大量对宋玉辞赋语句的化用，如“楚天”、“高唐”、“阳台梦”、“朝云暮雨”等等。他的词作继承宋玉赋作品的典型特点。宋玉之于柳永不仅是千年之前的精神寄托也是以赋写词的艺术导师。

一、“当时宋玉应同”——情感认同

宋玉的作品中最能体现人生际遇和个性情感的是《九辩》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》，后代文人从中解读出两种形象，一种是俊秀多情文人;另一种是开启文人悲秋伤情、贫士失职而志不平的仕途落寞者。这两种形象运用到文学作品中相对应为“艳情之作”和“悲秋之作”。大部分词人将宋玉带入艳情之作时，被评为“词语沉下”的柳永却选择将宋玉作为一个悲秋伤己的典故写入此作中。原因是二人有着相同的情感诉求。

《九辩》开篇以一句“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”^①奠定全篇“贫士失职而志不平”的悲秋惆怅基调。宋玉心怀报国之志且擅长辞赋却生不逢时，仕途上一直没有大作为。柳永与宋玉相似，有满腔的报国建功立业的热情却不幸一生沉沦下僚郁郁不得志。他在词中常常直接以宋玉自况，将“宋玉”作为一个名词、作为一个典故抒发仕途坎坷的郁闷之情。《雪梅香·景萧索》写道：“景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。”^②深秋暮色中，柳永一人独自登高临远，满目萧条的秋色勾起了他内心深处悲秋之情，他不禁想到千年前的宋玉创作《九辩》时应当也是这样的心情吧。

二、“见说兰台宋玉，多才多艺善辞赋”——艺术手法

（一）悲秋意识的书写

宋玉《九辩》中以“悲哉，秋之为气也”开启了中国古代文学史上文人悲秋的永恒主题。“萧瑟”“寂寥”“惆怅”在后世悲秋主题中反复出现，宋玉成为寒士悲秋的代言人。宋玉的悲秋意识被柳永在词中继承发扬。秋天是《乐章集》中出现频率最高的时令如“秋杪、秋色、清秋、惊秋、”等等。

他在悲秋主题的创作上对宋玉的借鉴有两个方面，一方面是气氛的渲染。宋玉《九辩》以“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”开头，对秋景肃杀之感的描写烘托了整篇的悲凉惆怅的氛围，奠定悲叹个人命运的愁苦基调。在作品开头描写秋景渲染氛围、用秋景点题的书写模式被柳永广泛的运用到词中，如《戚氏》“晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟”上片开头用“晚秋天”点明时令，带有浓浓秋意的微雨又为庭轩增添了些许寒意，点明词作的整體感情基调。

另一方面是意象的化用。宋玉《九辩》中描写秋景“燕翩翩其辞归兮，蝉寂漠而无声。雁雍雍而南游兮，鵾鸡啁哳而悲鸣。独申旦而不寐兮，哀蟋蟀之宵征。时亹亹而过中兮，蹇淹留而无成。”秋燕、秋蝉、秋雁、鹍鸡、蟋蟀等动物到了寒秋时节或迁徙或死亡，带有明显的季节性的意象组合在一起，将作者在羁旅行役途中的思想怀亲的孤独、怀才不遇的郁闷表现得淋漓尽致。柳永的羁旅行役词大量化用宋玉《九辩》中的词汇，如“秋渐老、蛩声正苦”、“幽蛩切切秋吟苦”、“寒蝉凄切”、“残蝉噪晚，甚聒得、人心欲碎”、“断雁无凭，冉冉飞下汀州”、“断鸿声里，立尽斜阳”等。

（二）登高抒怀的结构

《九辩》中“憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。”登高远望后，宋玉在后文接着感叹自己的“怆怳懭悢兮，去故而就新。坎廪兮，贫士失职而志不平。”这种登高远望而后引发自我感怀结构模式深深影响着柳永的创作，他的羁旅行役词中常常出现“登山临水遥想宋玉”的场景，表现出对宋玉“先登高后抒情”表达方式的模仿。如 《卜算子》上阕写登高所见萧条的暮秋之景，后写由景色引发的旧愁新恨和对情人的追忆。柳永接受宋玉上景下情的情景交融结构，把赋的写作手法和词的意境创造结合起来，对慢词的发展起到开拓作用。

他与宋玉相似的人生际遇使他得以从自己经历出发真切感受到千年前宋玉之悲，登高之处不同所见之景物亦不同，但他们羁旅行役的孤苦，前途的迷茫，自身命运的悲哀是相同的。为寻求情感呼应柳永登高所作词中常直接提及宋玉：“景萧索，危楼独立面睛空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。”（《雪梅香》）“望江关。飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。”（《戚氏》）可见柳永对宋玉登高悲己的认同。

（三）铺写美人的手法

《乐章集》中共有213首词，关于吟咏佳人或歌妓的的词作约有103首，几乎占全部作品的二分之一。柳永的女性词用铺陈直叙的手法、直率的语言对女性的神态外貌进行精致细微的描绘，是对宋玉女性描写的继承与发展。宋玉的《神女赋》充分发挥赋的铺张夸饰特点，细致描绘神女的五官各态：“貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可视。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹”宋玉文章体物精致，女性外在的形式美得到重视。柳永对女性外貌描写同样细致具体，“翠眉开、娇横远岫，绿鬓亸、浓染春烟。”（《玉蝴蝶》）描写女性眉毛像是远处横着的青山，美人的鬓发像是春天的浓雾般朦胧。“选得芳容端丽，冠绝吴姬。绛唇轻、笑歌尽雅，莲步稳、举措皆奇。出屏帏。倚风情态，约素腰肢。”（《玉蝴蝶》）美人端庄美丽，朱唇轻启谈笑不俗，她的步伐稳健举止温柔美好。从室内走出来，腰身纤细体态轻盈仿佛随风倾侧。

李之仪评价柳词道：“至柳耆卿，始铺叙展衍，备足无余，形容盛明，千载如逢当日。”^③作为北宋第一个专业作词的文人，柳永吸收宋玉赋的手法对慢词长调的发展起重要的推动作用。当然以赋写词还与文学发展的需要以及时代背景有必然的关系，宋玉对柳永的影响只是其中一部分原因，但也是最不可忽略的原因。

注释：

①王逸撰，黄灵庚点校.楚辞章句[M].上海：上海古籍出版社，2017

②柳永著，薛瑞生校注.乐章集校注[M].北京：中华书局，2015

③李之仪 .姑溪居士文集 （卷第四十 ） [ A ].丛书集成初编[C].北京： 中华书局出版社 ， 1985. 310.

参考文献：

[1]宇野直人. 柳永对宋玉的受容[J].中国韵文学刊，1997，1：67-74

[2]孙维城.论宋玉《高唐》、《神女》赋对柳永登临词及宋词的影响[J].文学遗产5：62-69

[3]柳永著，薛瑞生校注.乐章集校注[M].北京：中华书局，2015

[4]杜若鸿.柳永及其词之论衡[M].浙江：浙江大学出版社，2004

[5]王逸撰，黄灵庚点校.楚辞章句[M].上海：上海古籍出版社，2017

[6]朱熹著，黄灵庚点校.楚辞集注[M].上海：上海古籍出版社，2001

作者简介：赵婷婷（1996—），女，汉族，山东省泰安市人，硕士在读，单位：山东师范大学，研究方向：中国古代文学。