浅析电影《布达佩斯大饭店》的电影美学

周梦

摘要：《布达佩斯大饭店》延续了导演韦斯安德森的一贯风格。又活泼调皮又慵懒绅士，一曲浪漫并悲伤着的欧洲挽歌;当粉嫩诗意遇上暴力幽默，怀旧与致敬铺面袭来。结局让人又不舍又悲伤。保留了韦斯安德森独特的运镜构图色彩剪辑音乐特色的同时，故事的讲述和人物的塑造也同样成功。尤其是各种空间的营造，监狱，雪山缆车等，不再是使影片风格化的辅助，而是直接参与叙事，大部分时间主角就像身处一个迷宫连环闯关游戏一样，一气呵成。

关键词：色彩;叙事;构图

1、引言

《布达佩斯大饭店》是一部画面异常美的复古电影，关于二战的文化电影。电影获得了奥斯卡金像奖和柏林电影节金熊奖最佳影片的提名。这部电影极具个人风格，运用封闭式的运镜构图，四重的空间叙事结构。韦斯安德森一贯的悲喜交集结尾到这部最后一句台词只剩下了落拓感伤。正如Zero所说，曾经的世界不过是幻觉，幻境越美越衬得现实无比颓唐灰败。大饭店只是一小片废墟，承载了几个人的哀愁，作者用童话般的色彩，怀念着它背后的落寞的整个大环境。

2、《布达佩斯大饭店》的色彩运用

电影评论家路易斯雅各布斯曾经说过：“当色彩与影片的主题相關联时，可以立即使观众产生共鸣，进而活跃气氛、塑造人物、丰富内涵”。《布达佩斯大饭店》就是通过色彩的展示和设计，形成三种不同的影片叙事时空，增加了电影的维度、艺术性和丰富性。

韦斯安德森利用色彩来区分时空的变化和情结的发展顺序。女人走在纪念碑处的背景是一片皑皑白雪，干净整洁。象征着和平时代女人来纪念作者和之前逝去的没落的历史。而三十年代的布达佩斯配色上以红色为主，饱和度高，偏暖色调。三十年代正是布达佩斯大饭店的繁荣时刻。在饭店大厅的环境再现时，橙色布满了整个大厅、墙壁、大理石、前方的服务台、地毯等都是橙色的，带给观众一种强烈的视觉冲击力，有一种童话般的梦幻色彩。其中的粉色的暖色调也代表着对之前的怀念，像童话世界一样的梦幻和美妙。充满着浪漫主义的色彩。

随着后来欧洲的衰败和战争的影响。六十年代的布达佩斯在天花板上挂上荧光灯，色彩不再是那么鲜艳。区别时空的同时也能体现出不同时期布达佩斯的风貌，三十年代的光彩夺目，六十年代的萧条清冷，都通过色彩很好的展现了出来。

影片最后采用黑白的色彩，是因为对于Zero来说，那是一段痛苦的回忆。而且也象征着一种充满戏谑的悲剧。与之前的粉色形成鲜明的对比，凸显了人性的主体。

影片中在配色上的讲究还体现在一些细节上。一开始辉煌时刻的零和古斯塔夫的穿着象征着酒店的高贵，后来入狱、逃狱后的色彩变成了冷色调，色彩与人物的命运紧密相关。德米特里作为反派的存在，有他的地方不管是衣服的色彩还是画面的色彩都是黑色和冷色调为主的。后半段零和阿加莎掉到了车子里，车子里的配色达到了一种极致的平衡。蛋糕的包装是蓝色的丝带和粉色的包装，零和阿加莎的着装也同样是蓝色和粉色，人物和环境的颜色相互交融，让人印象深刻。

3、四层叙事的故事结构和构图

《布达佩斯大饭店》没有采用单一的叙事手法，而是通过四层叙事，丰富故事内容，营造叠加构成的复杂之美，一环扣一环，每层叙述有不缺乏独立性。第一层叙事是通过一个女人展开的。第一个是以“拜访纪念碑的女人”的视点，女人从外走到纪念碑前，翻出一本名为《布达佩斯大饭店》的书，书的背面是一幅作者的照片，随即视点发生转变。开始下一个叙事。第二个就是“八十年代老作家”的视点，长达两分钟的长镜头，老作家对着镜头在讲述一个作家如何编写故事。他说故事是会自动找上门来的。讲着讲着镜头切到了一个雪天的远景，这里进入第三个视点的讲述人“年轻时候的作家”，进入了下一层的叙事结构。讲述者的声音由一位长者变为一个青年人。讲述了这本书的来历。第四层故事就是门童诉说自己的往事。由此进行了影片的主要叙事。

影片使用了不同画幅比例来拍摄城下不同时段的场景， 80年代使用了1.85： 1的宽银幕， 60年代使用的是16：9的宽银幕，而30年代用的是那时盛行的4：3的标准比例，这三种拍摄比例的相互转换衔接顺畅，毫无违和感，令各个时代的风韵和特点更加突出，对故事的代入感也更加强烈。片中近乎所有镜头都笔直的对准角色;房间、走廊、公路的中轴线永远停留在镜头中分线;与前面提过的影片的四重嵌套式叙事结构呼应的是影片的结尾也按照四种叙事结构一步一步回到第一层叙事。影片就连叙事都是完全对称的、层层套叠的倒叙模式。

4、结语

“你看，在野蛮的战场上还是有些文明的微光在闪动，那就是人性所在，确实，那就是我们仅有的谦卑的温和的方式。”《布达佩斯大饭店》运用自己独特的色彩、叙事结构和对称构图向我们展示了一个精彩的故事。展现了导演韦斯安德森对逝去的欧洲文明的纪念和缅怀，还有对人性的探讨和感叹。

参考文献：

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