《江南春色》演奏版本研究

邱 波

（安徽师范大学音乐学院，安徽 芜湖 241000）

一、作品简介与主题元素

二胡独奏曲《江南春色》是作曲家马熙林和二胡演奏家朱昌耀以扬剧曲牌《知心客》为素材创作的一部江南风格二胡名曲。作品巧妙运用加花变奏、曲调扩充、节奏对比等手法，使一首短小的民歌成为一首优美动人、充满生机的二胡独奏曲。自20世纪80年代以来广为流传，至今仍是每个二胡演奏者的必拉作品，在二胡音乐作品中占有很高的地位。

《江南春色》分为引子、旷野清晨（A、主题），一、春回大地（A1、主题变奏），二、万物挣春（A2、主题变奏），三、江南碧翠（A3曲调扩展），尾声、欸乃庭湖（主题再现）。作品采用了扬剧曲牌《知心客》宋江闹院的主题素材,

从谱例1与谱例2可以看出，《江南春色》的主题素材是由《知心客》第一乐句发展而来。此主题音乐在江南音乐中广泛应用，其中《天涯歌女》《太湖美》两首歌曲的主题乐句与《知心客》的主题乐句有着极高的相似。

二、演奏家与乐谱版本

目前有音像记录的《江南春色》演奏版本非常多，笔者以朱昌耀、宋飞及孙凰的演奏版本为例。

朱昌耀，著名二胡演奏家，1956年出生于江苏南京，7岁学习二胡演奏，1973年考入南京艺术学院音乐系。创作了《江南春色》《苏南小曲》等优秀二胡独奏曲。朱昌耀也是《江南春色》的创作者及首演者。朱昌耀的演奏版本与《全国二胡演奏考级作品集》（第一套）中的乐谱83-89小节有所不同，只有5小节的长度。

宋飞，1969出生于天津，著名二胡演奏家、教育家、国家一级演员。7岁随父宋国生教授学习二胡演奏，1987年考入中国音乐学院器乐系。首演了多部拉弦乐与二胡独奏、协奏作品，如《清明上河图——中国音画》《燕赵春潮》《竹韵》等。宋飞的《江南春色》演奏版本与《全国二胡演奏考级作品集》（第一套）77与78小节的第二拍全部改为连续演奏的八分音符“do”。

孙凰，1981年出生于上海，著名青年二胡演奏家，中央音乐学院二胡教师。五岁半学习二胡演奏。2000年保送至中央音乐学院民乐系。曾获得包括“中国音乐金钟奖”二胡比赛、“CCTV民族乐器大赛”等多项国内大赛一等奖。孙凰演奏《江南春色》所采用的版本是《全国二胡演奏考级作品集》（第一套）。

三、演奏版本比较

通过视频及音频的对比研究展现三代演奏家在音乐解读、处理方面的共性与个性。

（一）曲目时长的对比

三位演奏家录像版本采用的分别是1.1朱昌耀，CCTV15音乐频道《CCTV音乐厅》江南情愫音乐会（一）（2020年）。1.2宋飞，CCTV15音乐频道《风华国乐》（2017年）。1.3孙凰，《西子弦韵》 孙凰二胡独奏音乐会（2019年）。

朱昌耀版本的时长6分53秒。由于乐队版本包含了38秒的前奏，所以仅计算除前奏的演奏时长，总演奏时长应为6分15秒。宋飞版本的演奏时长是4分57秒。孙凰版本演奏时长是6分07秒。

图表1

宋飞《江南春色》第一段速度每分钟58拍，第二段每分钟152拍，第三段每分钟48拍，处理较为流畅。孙凰第一段的速度每分钟46拍，第二段每分钟168拍，第三段每分钟40拍，演奏相对柔和。朱昌耀第一段速度每分钟52拍，第二段每分钟132拍，第三段每分钟58拍整体处理清新自然。

（二）主题乐句的左手技法对比

《江南春色》的演奏中采用了典型的江南丝竹演奏手法，由于本曲主题源自戏曲，所以在如何完成二胡演奏的“声腔化”及滑音、回滑、垫指滑音等左手“做韵”方面有着更高的要求，见谱例1。

朱昌耀在演奏中滑音、回滑音处理大部分采用右手弱音运弓相配合，使左手“做韵”没有明显的“棱角”，效果更加流畅自然。揉弦幅度小、速度快，多采用揉压结合的方式。右手运弓压力与速度而言，弓压相对较大，贴弦紧密，音色明亮、通透。

宋飞在演奏中滑音、回滑音处理速度相对较快，右手运弓保持与前后一致的演奏力度。揉弦速度相对较慢、轻，采用滚揉方式。右手运弓压力与速度而言，弓压相对较小，音色自然。整体演奏效果富有律动，更加流畅。

孙凰在演奏中滑音、回滑音处理速度相对较慢，右手运弓大部分采用音量弱化与之相配合。第七小节的第二个“sol”与十二小节的“sol”均采用由“mi”慢速滑向“sol”，而且加强对“mi”力度处理。揉弦速度、幅度、力度多变。右手运弓压力与速度而言，弓压相对最大，音色紧致、明亮。

（三）整体音乐线条的对比

为了更加直观地感受整体音乐线条，笔者采用音乐频谱图的方式对各演奏家版本进行比较。

从三位演奏家的《江南春色》音乐频谱图可以比较直观看出，他们之间整体线条的共同与局部处理的不同之处。共同之处在于他们都采用了从引子、第一段、第二段、第三段弱起渐强，尾声渐弱的处理方式。不同之处在于第二段与第三段的力度处理，朱昌耀版本在第二段的演奏中速度相对较慢，弓段与力度较大，特别是第三段大量的使用大弓段分弓进行演奏。宋飞版本在第二段演奏中速度相对较快，弓段、力度较小。孙凰版本在第二段演奏中速度相对最快，弓段、力度最小。宋飞与孙凰在演奏第三段时都采用了连弓为主的演奏方式，在整体力量上弱于朱昌耀版本。

四、结语

三位演奏家在演奏中均表现出江南音乐风格中“程式化”的“做韵”技法，但是在“程式化”的演奏中又有着不同的理解与阐述方式。三位演奏家在学习生活经历，时代、地域文化影响的差别和审美习惯，造成了他们演奏风格的不同。