龙泉青瓷——在历史长河中重放异彩

卢伟孙

摘要：中国人对青色有着与生俱来的执着与追求，譬如汝窑“天青色等烟雨”之“青”，亦如龙泉青瓷如玉一般的“青”，这些青色都是人间泥土涅槃重生的胎记。千峰翠色出龙泉，两千多年前的三国两晋时期，龙泉就开始谱写“造青”的历史传奇。无论是错落有致的瓷片纹理，还是温润如玉般的釉色，亦或是圆润优雅的器型轮廓，龙泉青瓷总能撩拨到人们的审美感官，在悠久的历史长河中大放异彩。

关键词：龙泉青瓷;历史;发展

三国两晋时期，龙泉百姓依靠得天独厚的自然条件开始烧制青瓷，距今已有两千多年的历史。宋元时期，经济繁荣文化艺术空前发展，促使龙泉青瓷在这一时期繁荣发展，形成了匠人数量、窑口数量和烧制水准都具有一定规模的完整体系，于是龙泉窑和龙泉青瓷便闻名于世。有着千年传承的龙泉青瓷，也会随着历史变迁而兴衰。明朝晚期龙泉青瓷开始走向了衰落，到清朝几乎濒临灭绝。新中国成立之后，国家提倡“复兴历史名窑”，在周恩来总理的指示下，龙泉青瓷匠人开始了青瓷复兴之路的探索，历经几十年的发展，如今龙泉青瓷已是一条鲜活的艺术新生命，凭借其釉色、造型艺术和独特的装饰技法，活跃在陶瓷藝术的历史长河之中。

一、造型艺术之美

手工技艺是陶瓷作品成型最传统同样也是最美的方法，龙泉青瓷当然也不例外。精美的龙泉青瓷作品，离不开手工技艺的传承，随着现代科技的发展，机器生产逐渐代替了手工，然而只有经过手工揉泥、拉坯，修坯等一系列手工成型创作出来的作品才能称得上是一件艺术品。龙泉青瓷的手工成型及烧成技艺是中国传统的手工技艺，是劳动人民智慧的结晶。

龙泉青瓷真正的惊艳于宋朝时期，宋朝时期审美的时代特征，深深影响着文学艺术也包括陶瓷艺术的创作。这一时期的龙泉窑器型以碗类器皿为主，也有盘、壶、瓶、罐等。无论是形态单一的器样款式、还是协调对称的造型、亦或是比例均衡的外观均呈现多样统一的设计理念，都充分体现了龙泉青瓷的造型艺术之美。这种造型艺术契合了中华民族先人对美的追求：古朴、内敛、含蓄、优雅。它静默成景，却又意境深远。

随着国家指示复兴龙泉青瓷，如今龙泉青瓷迎来了创作艺术的巅峰时期，一方面传承古代龙泉青瓷经典的造型艺术，并结合景德镇陶瓷、宜兴紫砂造型艺术，做到了师古而不泥古。此外当代的龙泉青瓷人还根据自身的文化修养和艺术感悟，结合生活中的自然形态和几何图形，通过自己的构思与设计创作出具有现代气息的造型艺术。

二、装饰技法之妙

龙泉青瓷除了外表具有典雅、古朴的造型气质外、釉色也或纯净或斑斓。龙泉青瓷有“哥窑”与“弟窑”之分，哥窑青瓷的釉面饱满丰厚，釉色有青色、米黄、月白等多个品类。胎质色有黑、灰、灰白等品类，器物表面呈“浅白断纹”、“紫口铁足”、“金丝铁线”等视觉特征，因胎釉冷却收缩率的不同，施釉的次数厚度不一致，烧成还原气氛的强度各异，烧成温度的高低这些因素，成品纹路可出现冰裂纹、牛毛纹、鱼子纹、百圾碎等各种称呼。这些丰富的艺术效果的呈现，使哥窑的许多貌似“瑕疵”，反而被赋予了一种残缺美。

龙泉青瓷另一个大品类就是弟窑，古人也称“章窑”，弟窑的产品有粉青、梅子青、豆青、灰青、青绿等，釉质温润如玉，胎骨厚实，胎质有高白、灰白以及硃砂胎等。

“清澈如秋空，宁静深似海”就是对哥、弟窑的美好赞誉。“哥窑”还与官、汝、定、钧窑合称五大名窑。

龙泉青瓷的装饰技法多样，成型过程中在坯体上就有“出筋、跳刀纹、堆塑、贴塑、露胎”等方法，图案装饰通过阴刻、阳刻、划花、篦纹、镂空、镶嵌、飞青等诸多方式，技法表现丰富，人物、动物、书法、山川溪流等艺术主题都可以在器皿胎体上完美呈现。

现代龙泉青瓷艺人在传统的胎体装饰基础上大胆创新，将哥窑和弟窑两种不同的泥料放在一起，形成哥弟窑绞胎。由龙泉青釉作底色，哥窑泥表现纹理，线条粗细变化、错落有致、虚实结合，大大增强了青瓷的律动感。或者将青瓷弟窑泥浆作为笔墨，在青瓷器具的泥坯上进行绘画性试验，泥浆甩点大小不同，方向各异，有一种山水画里泼墨的感觉，这种装饰手法被叫做泥浆皴点。

以施釉为主题的装饰。釉色是龙泉青瓷的灵魂所在，也是青瓷匠人心中最美好本真的色调。反复施釉、反复烧制，目的就是烧制出无限纯洁的青色，亦如宋徽宗所云“雨过天青云破处，者般颜色做将来”。这美好的“青”体系中有淡青、灰青、豆青、菜青、冬青等，其中梅子青和粉青是青瓷釉色中巧夺天工的巅峰之作，这些青色皆是釉水在窑火烈焰中的浴火重生。龙泉青瓷的装饰技法独特，在胎体的内部采用荡釉法去施釉，而外部则采用浸釉法来施釉，底部则是过水后蘸釉。正是基于不同施釉方法致使釉水的功能不同成就了龙泉青瓷丰富变化的施釉工艺。加上其独特的造型更好地体现釉层的视觉效果，简单大气、简约大方。总的来说施釉的主要方法有：荡釉、浸釉、补釉、喷釉、修釉等。

综合材料装饰技法。也可称之为其他材质镶嵌与嫁接，其装饰方法是利用木材、玻璃、纤维、金属等材料嫁接或镶嵌在青瓷器表或设计之时预留好的空间位置上，用以装饰或弥补造型缺陷的一种装饰手段。这种装饰手法新颖，效果奇特，是完成纵横向跨度较大的器皿成型的重要手段。

三、结语

龙泉青瓷无论是在古代还是在现代，在国内外都享有极高的声誉。龙泉青瓷有着深厚的传统文化底蕴，其因“青如玉、明如镜、声如磬”的特点，在中国陶瓷艺术史上留下了光辉的艺术成就。如今的青瓷从业人员空前的发展壮大，各种经营状态呈现出百花齐放的现象，从有限责任公司到私营企业到个体工商户以及各种私人工作室齐头并进，街面上跟行业相关的店铺林立，日用瓷、陈设瓷以及更加纯粹的陶艺作品均能精彩纷呈。气窑、电窑、龙窑均有烧制，电商及实体店相辅相成，众多的外地青瓷爱好者纷至沓来，国际国内各相关陶艺家和艺术院校的师生们来此交流平凡。龙泉青瓷在历史长河中焕发出更大的活力，奏响出更华丽的乐章。2009年，龙泉青瓷的烧制技艺入选了联合国非物质文化遗产名录，是全球第一个也是唯一入选世界非遗的陶瓷类项目。龙泉青瓷传承着人类传统文化之精髓，同时展现着时代气息的艺术审美。以完美的姿态呈现给陶瓷界，呈现给全世界，在历史的长河中绽放着耀眼的光芒。

参考文献：

[1]冯先铭.中国陶瓷[M].上海.上海古籍出版社，2001.

[2]朱佰谦.龙泉窑青瓷[M].艺术家出版社，1998.

[3]中国古陶瓷学会编.龙泉青瓷研究[M].故宫出版社，2013.