《解放·终局营救》：聚焦大历史中的小人物

张琦

1992年由李俊和韦廉担任总导演的《大决战》系列第三部《平津战役》上映为以长篇史诗格局“三大战役”为题材的《大决战》系列画上句号。

《大决战》三部曲是中国战争电影史上无法绕过的经典也可以说是传统军事战争片的巅峰。

经过十余年的摸索2007年的《集结号》和2009年的《建国大业》为国产战争片提供了新的启示这两部电影尽管题材宏大但都不约而同地将视角紧紧锁在具体的人身上在兼顾大历史的基础上彰显人性的真实。之后的《南京！南京！》《金陵十三钗》延续此脉络再到近年《战狼》《红海行动》掀起军事动作片潮流从历史迈进当下拓展了国产军事片/戰争片的类型维度。

《解放终局营救》在选材上重回大历史再次将目光投向了白《大决战》之后少有触及的“三大战役”之平津战役。谈及平津战役大家往往第一时间想到的是傅作义起义和北平和平解放但北平和平解放的一个重要前提是天津战役的胜利。影片即是讲述解放军在向天津发动总攻前一支解放军小队潜入城内冒险营救一批无辜军眷的故事。

戏剧性就在于此。首先影片大部分剧情都发生在总攻之前整个天津城仍处在相对平静之中但街上人烟稀少俨如空城再配合天津中西混合的建筑风格为整个营救主线提供了独特的肃杀氛围。其次被关押的军眷均为国民党军官家属一支孤立无援的解放军小队缘何冒死营救敌营军属背后真相的揭示为影片提供了悬念张力。

大历史背景下小人物的塑造才是重心。周一围饰演的解放军炮兵侦察连长蔡兴福性格刚烈脾气火爆在执行营救任务时他也在寻找走丢的儿子军人之外他也是一个普普通通的父亲。片中钟汉良饰演国民党军需官姚哲身为文官的他被上司暗算而成为通缉犯带女儿出逃的过程中被蔡兴福抓住。只有姚哲知道被关押军眷的位置是不顾他人只求自保还是留下为营救尽一份力是他面临的两难选择也是凸显其人性光辉的抉择。

类型化方面，《解放》融合了传统战争片和军事动作片的特点有宏观有局部影片充分利用天津城的城市街区空间和当年的地标建筑主打城市战争片概念。前段的营救主线中解放军小队孤军深入战斗空间从楼顶到夜总会到废弃大楼再到地下通道空间多变节奏紧张后段随着总攻开始大的战斗场面如坦克战、人海战术登场结尾再回到密闭空间的攻防战回到主人公身上完成结构和情绪上的闭合。

不可否认，《解放终局营救》在叙事节奏上有点赶激烈的战斗场面有喧宾夺主之嫌主要角色的塑造仍有可深入的空间。但它对重大历史事件的重新挖掘对红色主旋律下小人物的展现和对战争场面的打造是有诚意的希望这种叙事视角能延续下去、更加扎实。