浅析当代艺术思维范式的把握

张薛 李俊颖 李雪莲 张文凤

摘  要：本文将围绕这个题目与大家探讨两个问题，第一个问题为什么是当代艺术？我们该如何理解当代艺术？第二个问题为摄影在当代语境下的发展这一问题。

关键词：当代艺术、艺术发展

最近几十年，当代艺术创造许多令人印象深刻的表达，有马修·巴尼的影像，邱志杰关于当代艺术生态的《寰宇全图》，蔡国强在全世界制造的爆炸艺术，还有徐冰等等。其实艺术，无论是绘画还是雕塑、摄影，他们都是一种贴近生活的形式。但是，当代艺术与日常生活的关系越来越远，导致其发展为一种难以看懂的艺术形式。很多人在现代艺术、在当代艺术面前，都有一种丈二的和尚摸不到头脑的感觉，都有一种疑问，那就是当代艺术为什么这么难理解？事实上这不是观众的问题，而是艺术圈的问题，因为当代艺术是按照西方的艺术史写作的方式而发展的。西方艺术史的写作方式，基本上是通过每一个阶段对前一个阶段的否定来体现它的价值，并且，作品必须要有一种观念的阐释的余地。这种否定式的艺术发展用黑格尔的话讲就是一种艺术辩证扬弃自身的一种发展过程，这与东方对待艺术态度是非常不同的。东方的艺术态度实际上是在一种传统方式的基础上让他更丰富和更有魅力。就是说，西方在不断创造一种新的玩法，中国就是在这个传统的玩法中看谁玩的最好，就像中国画论中顾恺之所论述的那样“四体妍蚩本无关妙处，传神写照正在阿堵之中，艺术家的品味、修养和艺术的高下就在这一笔的微妙和不同之间体现。这是我们在观看当代艺术时所要明晰的一点。

其实无论我们是学习当代艺术还是现代艺术，我们都是在学习艺术。我们学习艺术既要把艺术各个流派分的清楚一些，又不要分的太清楚。什么意思？分的清楚一些是从艺术发展的角度来解释的，我们要清晰什么是古典艺术，什么是现代艺术，什么是当代艺术。我们要清晰区分艺术的各个流派，什么是印象派，什么是立体主义，表现主义等等，这是从艺术发展的角度来说的。

但从艺术本体的角度来说，我们又不要分的太清晰，因为并不存在现代艺术与传统艺术的本质差异。因为艺术的真正的深度不在于艺术风格之间的比较和艺术流派之间的比较。风格和流派事实上都是平等的。他们之间没有好坏高低之分，他们有的只是风格的不同而已。好的艺术，它真正的核心价值来自于艺术家与社会之间关系的处理的一个技术性的问题，就是说，艺术家对于生活的时代是否敏感和对问题的一种关怀。那么拥有了这一核心价值，艺术其实是跟着时代走的，时代把艺术推到了现代就是现代艺术，时代把艺术推到了当代就是当代艺术。比如由埃利亚松创作的一幅摄影作品，他是一名环保主义艺术家，他的很多艺术创作有装置，有影像，有摄影，有雕塑、建筑等很多都跟环境问题有关，用各种各样的手法思考人与环境、人与自然之间的复杂关系。那么这幅作品就是其中之一，他对冰岛的风景和自然现象进行记录，通过几年间的变化，深刻揭示了气候变暖对冰岛冰川的直接影响，成为了过去20年间冰岛冰川变化无可辩驳的证据。那么他就通过这幅作品体现了他对于气候变暖这一环境问题的关怀。

所以我们在观看当代艺术的时候，不能再用美作为评价的标准，因为当代艺术不是美的艺术，美的艺术在现代艺术的发生期的时候就已经解体了，我们应该怀有一种问题意识去观看当代艺术，这种问题是否能够通过艺术的形式很好的表现出来，是我们在观看当代艺术时所要思考的。

首先，学习当代艺术、理解当代艺术不能只从概念出发，因为对于当代艺术的概念的界定，至今都没有形成一种定论，现在学术界很难对当代艺术做出哲学、美学的定义。因为当代艺术的特征、特性依然在不断的被扩充，甚至我们都无法从时间的分期来确定它。像有些艺术家、艺术作品它們即是当代的、又是后现代的。就连我们现在身处的时代，你可以说我们身处当代之中也可以说我们身处后现代之中，而我们的时代特性依然停留在现代性阶段，这一点，在周宪先生的《现代性的五幅面孔》与《审美现代性批判》中均有所论述。但这并不意味着我们无法把握当代艺术，在学习的过程中，我们完全可以以另外一种方式来解释它。那就是以艺术史为切入点，去把握当代艺术的形成，去把握当代艺术思维范式的转换。

当代艺术创作要求作品要有创造性，想法要准确、结实，对人的思维要有启发，对社会要有益，那么如何做到上述这些要求？中国美术学院实验艺术系吕胜中教授根据中国美术学院多年的实验教学经验出版了一本书叫做《总体艺术论》对当代艺术的创作方法提供了参考，他提出了一系列创作原则就是发现问题、提出问题、并尝试通过艺术作品去解决问题。最后评判艺术好坏的标准，除了对艺术的表现形式以外，更要遵循一种后效原则，也就是艺术表现后所得到的效果，是否解决了这一问题来评判艺术的好坏。这就是刚刚提到的艺术创作的一种思维范式的转换。之前在与其他人进行交流的时候，就一问题产生过误解，在此我需要解释一下，这种所谓的问题意识，更多的指的是对于事物的思考，比如张克纯的作品，他更多体现的是人与自然的关系的一种思考，王国峰的作品，呈现出的是个人在群体环境中集体无意识的表现，而非是去寻找去揭露某一问题不足或者缺陷。

参考文献

[1]  总体艺术论[M].邱志杰.上海锦绣文章

[2]  现代性的五幅面孔[M].马泰·卡林内斯库.译林出版社

[3]  审美现代性批判[M].周宪.商务印书馆.

作者简介：张薛（1999.7～）女，辽宁省大连市。大连工业大学17级视觉传达设计专业数字与交互设计方向。

李俊颖（1998.3～）女，黑龙江省塔河县。大连工业大学17级视觉传达设计专业 平面与传媒设计方向。

李雪莲（1998.10～）女，河南省固始县。大连工业大学17级 艺术设计学院视觉传达专业平面与传媒设计方向。

张文凤（1999.8～）女，辽宁省大连市。大连工业大学17级视觉传达设计专业数字与交互设计方向。