浅谈军旅舞蹈与当代舞的关系

王天一

摘要：军旅舞蹈从建国一直发展到今天，已经是硕果累累，而当代舞的作为21世纪处新发展的舞种，却可以让军旅舞蹈另辟蹊径，走向新的高度。那么军旅舞蹈借鉴传统古典舞，民间舞，现代舞，芭蕾舞等多种元素融汇贯通形成了自己的舞种同时又与当代舞互利共生，反而古典舞，民间舞，芭蕾舞却与当代舞相互排斥？对其军旅舞蹈历程与当代舞的渊源，军事舞蹈的属性与当代舞的特征进行阐述。

关键词：军旅舞蹈历程;当代舞;特征;题材;舞蹈动律

军旅舞蹈作为中国舞蹈事业发展中最为重要的舞种之一，进几十年来在桃李杯、荷花杯、CCTV舞蹈大赛等多项大赛上一路披荆斩棘，荣获各项金奖如：首届荷花奖《走、跑、跳》、第四届CCTV舞蹈大赛《士兵与枪》、第五届CCTV舞蹈大赛《红蓝军》、《刀锋》、《跨越》、第八届桃李杯《一片羽毛》等等作品，都是以优越的姿态体现军人的气质与形象，在这些作品中都有一个共同点都是以“当代舞”的形式来表现，那么当代舞又是什么呢？

一、军旅舞蹈历程与当代舞渊源

“当代舞”它在作品上鲜明的表现出当代的生活情感与状态，相比现代舞它更加具时代感，更传统和当下现实的关系。“当代舞”在第一届荷花杯上就出现了雏形，由于很多的舞蹈作品已经超出了当时的舞种类型，于是提出来“新舞蹈”这一类舞蹈，（新舞蹈最早是由吴晓邦先生提出来的），在2002年CCTV舞蹈大赛上正式将“当代舞”代替了“新舞蹈”成为了我国舞蹈风格种类之一。

其实早在“红军时期”与“抗日时期”军旅舞蹈作品就层出不穷，大多作品都是表现军人的生活状态、风貌与革命事业，当我们站在今天的当代舞立场上去回望当时军旅舞蹈作品时，就能产生很多的共鸣。最能体现的是吴晓邦与胡果刚共同创作的《进军舞》，奠定了军旅舞蹈的现实性，里面的动律来自于基层战士平时的训练与战术动作，吴晓邦将他们这些生活状态编排成一个部队大练兵、时刻准备战斗的军事舞蹈，作品主要体现出了当时中国在外患面前临危不乱，战士们的英勇顽强的当代精神。其实从中华人民共和国成立至20世纪末军旅舞蹈一直保持为兵服务，提高部队战斗力为准则，坚持不懈不断开拓军旅舞蹈的表现领域，创作出一部又一部的经典作品，无论作品的艺术性、作品的思想深度性、作品的感染力都很好的做出时代担当的重要角色。如后来的《不朽的战士》、《艰苦岁月》、《走跑跳》、《红蓝军》等等作品都一直延续独有的风格，可以说军旅舞蹈早期作品就已经具备了“当代舞”的性质，更像军旅舞蹈与当代舞是互利共生相互成长，反而古典舞、民间舞、芭蕾舞、现代舞它们与当代舞的表现形式就不一样，所以在舞蹈属性上就点不相为谋了。

二、军旅舞蹈的特征和当代舞的特征

在舞蹈特征上，当代舞不像现代舞那样反传统的理念，不规则的发力方式甚至有点违背大家对美学的认知，当代舞则是符合大众审美，在力度与延伸都要求极致，虽然借鉴现代舞的技巧但大多的发力方式不是松弛而是流暢绷紧，在动作表现上更具有客观性，但去主要还是在人物塑造和题材。

军旅舞蹈是提炼战士训练与军事战斗，而动作特点干净、快、准、狠，让人们既感觉到军人的阳刚之美又同时突出军旅舞蹈动律美学的特点，在军旅舞蹈的创作中由于它的主体是军人的形象所以在动作要求上自然而然的形成了个性化的内涵，亦是符合当代舞客观的动作形态，又同时在人物形象塑造上贴合主流。在题材上军旅舞蹈也有很多新颖的作品如：广州军区政治文工团的《夫妻哨》讲述了军旅家庭的生活状态，一方面提体现了军人保家卫国之情另一方面表达出了对家人的愧疚之情;海军政治文工团的《我等你》讲述了军旅家庭军嫂等待丈夫回家的思念之情;解放军艺术学院的《彩虹桥》讲述的中国台湾地区少数民族抗日的故事等等一系列都很符合当代舞的特征，所以说军旅舞蹈与当代舞互利共生，无论是从它的动律，还是它的题材上，彼此都是相互成就这对方。艺术总是给人们带来精神上的愉悦、视觉上的享受，正应如此我们才会随着这条道路越走越长，越走越远。

参考文献

[1]   淘景杜.议中国当代舞现代舞概念与内涵[J].中国艺术报，2010（48）：2.

[2]   华伟.军旅舞蹈的基本属性透析——传承与创新之我见[J].舞蹈，2015（04）：66-67.