浅谈民族声乐演唱中的字正腔圆

杨爱群 曾强

摘 要：声乐是最远古、最原始的音乐。民族声乐体系的建成，既是艺术性的声乐模式演变，也是带着相当强烈历史烙印的民族特征的。中国民族声乐带有相当强烈的地域性。地域内的共同语言和生活习惯带来了不同的文化沉淀，由此延伸出了相当一部分族群的文化特性。民族声乐演唱者往往并不单一演唱某一音域或某一类别，在具体演唱中往往会结合多种表演方式和音域形式，通过戏剧手法营造声乐的丰富听感，以達到特定的表演目标。字正腔圆一方面，通过夸张的手法可以获得更好的共鸣，另一方面，通过标准的旋律搭配使不同乐句达到统一。字正和腔圆是对歌唱者全方位的要求，是歌唱者声音和语言双重的演绎标准。基础理论、声乐训练，加以语言的音乐追求、个人审美，才能达到声与乐的结合、音与言的搭配，做到真正的字正腔圆。[1]

关键词：民族;声乐;字正腔圆

中图分类号：J61文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）25-000-02

作为一种和语言相结合的音乐艺术形式，声乐之所以拥有生生不息的生命力，主要在于其包容包罗万象的表演形式，与引人入胜的意境体验。除了对民族声乐音乐性的追求之外，对气息和语言的把控也尤为重要。我国的民族声乐不同于一般演唱形式，既具有本民族本国家的历史特色，又参考借鉴了现代民歌、歌剧等西洋唱法的艺术精髓，可以说其形式更加复杂，其内涵更加广博。吐字、发音作为演唱的基础，尤其值得研究，方可获得整体的和谐呈现。[2]

一、民族声乐

（一）民族声乐的发展历史

声乐是最远古、最原始的音乐。在原始劳动中，语言促进了音乐的产生，随着社会的进一步发展，经历了古歌时代，以及自秦汉至宋元明清以来的声乐艺术大发展，民族性的歌唱活动逐渐从众多的表演艺术行当中独立，成熟成为一门完善的表演艺术形式。随着近现代国际局势的复杂交融，国外声乐模式发展对传统声乐形式造成了不可估量的影响。民族声乐体系的建成，既是艺术性的声乐模式演变，也是带着相当强烈历史烙印的民族特征的。[3]

（二）民族声乐的艺术特征

中国民族声乐带有相当强烈的地域性。地域内的共同语言和生活习惯带来了不同的文化沉淀，由此延伸出了相当一部分族群的文化特性，并因此影响其审美类型和音乐偏好。中国作为一个多民族国家，其民族声乐建立在民族文化的大基础上，并延伸出了汉蒙藏维等等一系列完备而历史悠久的区域性音乐体系。众多少数民族歌曲，在演唱风格上来说，民族声乐的演唱技巧主要体现在差异性和统一性上。差异的演唱风格始自地区的隔离，如陕北和江苏在演唱风格上就差异极大。尽管拥有众多的差异，在统一性上仍有较多可圈可点之处。[4]

（三）民族声乐的表演分类

与器乐表演不同，声乐演出主要从演唱者的生理状况和共鸣腔差异，以及音域等具体差异延伸为主，分类声乐演出类型。除了使用性别分类之外，对人声的音域按特定比例划分，将演唱者分为高音、低音、中英三个部分。在此基础上，又可以通过音色和演唱技巧等的差别，将其细分为花腔、戏剧和抒情三大类。由此衍生的几个声乐表演分类基本囊括了主流声乐类型。当然，演唱者往往并不单一演唱某一音域或某一类别，在具体演唱中往往会结合多种表演方式和音域形式，通过戏剧手法营造声乐的丰富听感，以达到特定的表演目标。[5]

二、字正腔圆

（一）字正腔圆在民族声乐中的定义

字正腔圆在民族声乐中的定义指，演唱中的字音和腔法必须通过特定规则的艺术加工进行处理，在旋律上也与日常语言有较大区别。一方面，通过夸张的手法可以获得更好的共鸣，另一方面，通过标准的旋律搭配使不同乐句达到统一。字正腔圆要分两个部分来看。“字正”是说演唱时的吐字、咬字方法，主要分三个阶段：字头、字腹和字尾。在字头和字尾要做到短促，字头咬准，字尾圆满，与字腹形成鲜明对比，契合两短一长的咬字规则。[6]

字正腔圆中的“腔圆”是指对音乐旋律和曲目风格的主观处理。即使相同的曲目、相同的唱法、相同的人，在不同的时间做出的演绎往往也难以完全一致，这就是演唱者“现实创作”与“当时创作”的艺术特性;也体现了唱腔塑造的重要程度和复杂程度。腔圆中的“圆”代表着演唱者声音的优美和圆润。[7]

（二）字正腔圆在民族声乐中的重要性

与一切音乐演唱相同，对于字的清楚把控所带来的生动准确的语言信息传达，是歌曲表达的艺术基础，也是其情感刻画、故事要素传达、艺术形象塑造，甚至音乐主题堆叠的现实根源。中国传统声乐艺术就字和腔做出了生动的比喻：把字比作“骨头”，把腔和韵比作“肉”，通过“以字行腔”达到“字正腔圆”的目的，也通过“字正腔圆”的手段，达成特有的“韵味美”“意境美”“古典美”和“语言美”。中国传统民族声乐主要以五声和四韵、四调作为发音规则，依托于汉语发音体系之下，以十三辙归韵收尾，并在此基础上建立了民族声乐咬字吐字的演唱规则。可以说，中国传统民族声乐的独特韵味和审美特点与汉语单音字组合不无关系，也与汉语丰富的韵脚有相当程度的关联。[8]

（三）字正腔圆在民族声乐中的作用方式

同样从字正和腔圆两个方面来体现其在民族声乐中的作用方式。以字正来说，要找准口腔咬字发音的状态、位置和感觉。通过对字头、字腹和字尾短长轻重的分别处理，获得甜美圆润的咬字效果。对于字尾的归韵来说，主要通过十三辙处理等方式处理。从腔圆来说，体现的是发音音响学的主观特征，这是对发音位置、共鸣位置综合的考量。[9]

（四）字正腔圆在民族声乐中的主要技巧

歌曲中的咬字部分，分为头、腹、尾三节。

字头是最重要的部位。字头的清晰与歌词表述的清晰程度挂直接挂钩。咬字的准确与否，很大程度上便是字头喷吐的准确与否。汉语单字大部分以辅音开头，了解辅音的发音位置和用力部位，是达到字正腔圆的良好开端。对不同辅音在唇、齿、牙、舌、喉五个部位的发音区区别的单独的训练，可以在后期组合时达到清晰优美的字音效果。[10]

汉语的单字韵母往往是构成字腹的主要部分。主要分为三类，即单韵母、复韵母和鼻韵母。单韵母字腹一般维持字头的口型保持不变，字头口型一直延续到该字音结束，比如各种咏叹调中的单字部分“啊”。除单韵母、鼻韵母外，复韵母演唱时也需要改变腔体打开状况。[11]

在声母和韵母的标准发腔之后，需要干净利落的收束字尾，从而为下一个字的字头做出良好铺垫，一方面承上一方面启下，达到字与字的衔接，体现演唱过程的连贯和完整。

三、认识与实践

（一）字与腔的辩证分析

字正和腔圆是对歌唱者全方位的要求，是歌唱者声音和语言双重的演绎标准。他不但建立在歌唱者的领悟力之上，也站立在歌唱者的勤奋钻研之上，更建立在歌唱中科学而严谨、刻苦而忘我的声音训练之上。

（二）正与圆的演唱实践

在演唱实践中，想要做到字正腔圆，首先需要接受正规而专业的声乐训练，只有通过基础的夯实，才可以获得高质量的演出效果。首先是扎实的基础理论，接下来是专业科学的声乐训练，辅以反复的揣摩、练习，加以语言的音乐追求、个人审美，才能达到声与乐的结合、音与言的搭配，做到真正的字正腔圆。

四、结束语

字正腔圆在民族声乐中的定义指，演唱中的字音和腔法必须通过特定规则的艺术加工进行处理，在旋律上也与日常语言有较大区别。字正腔圆要分两个部分来看。“字正”是说演唱时的吐字、咬字方法，“腔圆”是指对音乐旋律和曲目风格的主观处理。只有从字音韵入手，才可以使歌声的圆润和气息的连贯达到统一，这也是母音对歌曲发声和共鸣的重要意义。字正腔圆是表现效果的基础，也是情感传达的根源。

参考文献：

[1]江川洋.浅谈民族声乐演唱方法的继承与发展[J].北方音乐，2020（03）：29+31.

[2]郑秋芳.民族声乐演唱中的感觉与思维研究[J].中国民族博览，2018（11）：129-130.

[3]吕智超.戏曲表演技巧在民族声乐演唱教学中的有效运用[J].戏剧之家，2019（13）：202.

[4]谢亚波.浅析男高音在民族声乐演唱中的唱法[J].北方音乐，2016，36（19）：16.

[5]高美英.论民族声乐演唱当中的共鸣技巧[J].北方音乐，2013（06）：22.

[6]张国成.对民族声乐演唱中“字正腔圆”的辩证思考与文化坚守[J].北方音乐，2020（07）：30+33.

[7]黄雪琦.民族声乐演唱中的情感表达与个性体现[J].北方音乐，2020（03）：62-63.

[8]辛雅靖.探析民族声乐演唱技法与歌曲风格的关系[J].传媒论坛，2020，3（08）：135.

[9]臧慧.浅谈如何提高民族声乐演唱艺术的表现力[J].新西部（理论版），2012（14）：108.

[10]楊芳.民族声乐演唱教学中对学生行腔的“字”“腔”“情”的培养解读[J].黄河之声，2020（07）：40.

[11]安洁茹.民族声乐演唱中的情感表达和个性体现[J].大众文艺，2020（06）：128-129.