秦三澍诗选

相对少数

别这样。别用一个病句央求我。

完美的心不许睡进更多醉人，

只一个，他已觉得受够了剥削。

他比经济更深的学问愤然

扭动着，像急于报废的蛇的语法。

咳！你不会不清楚

你倚赖反而报复你的惯性

恰是你偷偷撬走的那个。

对这般闪失，我不准你自称你，interior intimo meo①；

被解除的玉肩悄悄分泌玉，

我要你善始善终紧张到发酸。

发酸不单是凝视着蜂腰；

我用逼视为你装上一副新的眼睛。

我变法，虽然……是个吝商。

最暴虐的时候，我不管交换律

对你显示出云梯（哪怕转述）还是绕颈的彩带。

直到视线触及下限和警报，

才瞧见伏地低泣的是个抱头者。

直到我心软纵容耳形的勺

舀住声浪中最弱的那个，它为他奋而讲解死。

我分不清耳与耳形，浪声和浪。

你，我，两种变凉的动物走散，喷泉般羞赧。

你手中调低的玉像迢递的一个例子。

从来不假的雨——赠玛丽和劳伦

……不仅老套。甚至是假的。

——加缪

一些声音咬着翅膀。

电继续

追它肥胖的爆炸声。

一切慢镜头下，鸽子与人的慢很相似。

否则，他将闻见炸药味儿

正微微顶着被他压抑的掏枪的手。

快与慢在天空的灰伤口上

分娩同一个婴儿。

被俄国姓氏勒紧的私生子用眼挖煤；

流亡在巴黎的父去煤堆

洗不忠的脸。

他不能再回去。那座监狱。

灰度被调亮的幕布下

一条不慎露出的黑线挂着他急于吞食的

诱饵。他愿意它

钩着他的喉结，

把磨得发白的问题拽回到电流中：

他此刻面对着扩音器

比喉结大很多倍……

“但革命不等于……

在快与慢之间不做选择。”

他发不好那个词。

唯一想炫耀最后又跳过的德语词

是霉斑

从珍珠上剜去。

但不算个好比喻。谁都知道。

他被无线电接通的嗓音

已塞进接通着苦寒地的火车。

像声音的历史

绕过耳朵，回荡在灰蒙蒙的子宫里。

他出现在哪里，就在一切地方

用清洗过战争的鞭子

驱赶他阁楼上不洁的影子。

可见的与不可见的——赠萧盈盈

向窗外眺望，寒鸦层叠的叫声

干扰着你，说它“延迟”不如说“堆积”。

它的持续性让你担心着可靠性：

橘红的鸦嘴最先出现在窗台，随后呢？

你说它绝对安全，但不至于是一把锁。

你手边能调动的区域只有这些，

除非你执意把窗子关闭。墙上的开关

将提供光，这取决于你愿不愿意

徒手扭断它敏感的神经——

并且要快。并且允许记忆的降落伞

在收缩前，提最后一个问题。

它的消失等同于化繁为简。

注视灯光太久了，你终于感受到

声音的颗粒在挖掘什么。假如你赠予它

一个譬喻（比如“滚筒”），只能说明：

你为你的眩晕找到了洗涤的理由。

但缺乏清洁工具。透过光的滚筒

你看到多少次声音偏离的心愿，

意味着多少个虔诚的盲人围坐着你，

耐心听你抽出闪电——哦，金黄的草稿。

他们耐心，因为笔尖勾出的铁线

在阵雨中归零。像恢复某种额度。

在这个意义上，即便你把钢笔藏回口袋

也不能算数。他们会说：都是临时的。

熟悉感总能阻止你把一些换算

抽象化。失焦的感觉大概是甜的，

你猜你知道，但不总是知道。

论鱼鳍如何透明——赠颖川

迟到不代表逍遥，你我之间

优雅远多于礼貌。你脚步轻得

不夹杂一丝焦躁的深圳性。

别怪我有言在先，你的不耐寒

源于食用了南国的椰子鸡！

更直白：你用一只鸡衡量友谊甚于你自己。

此刻我们借酸梅汁勾兑油腻，

半小时前，厨师拍胸脯保证

三又十分之三斤只含三两的油脂——他太自信

导致我不信。仅限对物种的怀疑：

它挣扎时，怒气贯彻到触须，

就像你递来一只手，我误以为

掌心里攥着弄皱的雪白纸巾。

谈谈“孤绝”吧，你发明了妙词儿！

犹如我的心没被冰镇过似的。

至少我曾亲身设想：鱼鳍被湖水洗白，

直至透明，尽管它现在漆黑如炭，

配得上炉底火苗的努力。

它像一座圆锥形的孤岛，搬动

我们命运的湖底，只想证明：

同情心类似同心圆，

你我终究没做好潜水的准备。

譬如能不能猜到，鱼挣扎在秤盘时

想扭头咬断自己透明的鳍？

知足吧，至少你明亮的独语

藏匿着我的耳蜗，火苗也恰当于中庸。

虽然这不等于你对妥协

很热衷。最终你信仰于好奇心

就像信仰两个假逻辑：

要么掀开厨房的冰箱，湖水涌出；

要么频频说着“抱歉”，

就算你不觉得你的神色很迷离。

一种沉醉——给砂丁

你怎样戒除一件事，我问你。

怎样避免在交叉的领口

标记脖颈，啊背光的天鹅？

你影子里的床单吃掉暮色，

窗边，书桌戏仿着淡蓝。

如果程度上的区别对称于颜色，

我宁愿看你擦干手，在墨水瓶中

愤怒地捣毁我的睡眠。

那是你为现实的气氛塑造着

一种形状，愤怒是因为

你着急：沉醉的果香如何变成词，

在诗篇里挽留可爱的近邻？

那植物的姓名是什么？

昏睡替我的身体拒绝了回答。

我依稀记得，你昨夜天真地

边踱步边演讲，为我们共享的果肉

安排着情境：它弄酸你的牙

确实可恶；将它放回暖春的枝头，

变成气候那不必要的背景

更合适吗？我不会拒绝暝雾

为我铺上舒服的凉纱，

近似于此刻枕着你的衬衣，

在半梦状态中遥想一个固执的傍晚

把你笔下的字慢慢冲淡。

但休想摇醒我。我不允许。

就像你不慎咬伤的果核

不心疼你的牙齿，诗在书写中

不惋惜你急躁的右手。

就像考验：天鹅垂下脖颈时

能否用微弱的窸窣声

让我安静却永远不睡去？

论自动流亡——寄鲁高杰

真的吗，你随信封一起流亡？

我以为你的脚陷进了邮戳

雪白的期限里。算了，不妨承认吧，

空气为赤脚做过一次推拿。

疗效其实不关键，但你为流亡

买昂贵的门票，像是算准了母亲在幕后

操纵买一送一的生意，走过场

就能赚回个优惠的母国。

你的神经元被施加过量的刺激，不亚于

围捕布里塔尼的浪反过来

被警戒线缠住了三叉戟，你与其跟自然

不如跟警察的账本先亲密一番。

但顶多是绯闻级的干扰，

本地人藏海的习俗丝毫受不到影响。

封城前冰箱预存的几公升大海

让每家每户有底气说“俺们”来自“祖母绿

的另一端”。消息就算掺了假，

但真的不算炫富，不然，

你问隔代色盲的海鸟：一抹抹短浪

是不是骑着绿色的延长线

为视网膜上漆。你压根不想听答案。

类似的场景被你故意删掉了，

你刚重新拥有脚，就打算拆辅助的弹簧，

难道流亡的机械性都统统

抛到了脑后？事到如今

只能一口咬定：将你发射进宝石的机器

的确是苏联货，Г.Р.缩写着

舱内装了不止一副弹簧，否则无从解释

若干流亡的姿势都被你熨平了

又潜入比警戒线还薄的信封里。

透个底牌：既然早料到你不是信（Lizher②）

也跟字母（Lizherenn③）无缘，怎么连小小的位移

都容不得你狡辩一下呢？

注释

①：interior intimo meo 意为“比我的内在更内在”，见奥古斯丁《忏悔录》卷三。

②③：Lizher 和Lizherenn 在布列塔尼语中分别意味着“信”和“字母”，而在法语中它们对应着同一个词lettre。