旅游·窗外

本报特约记者　李家博

在旅途中，我很喜欢拍摄窗，说得准确点，其实是拍摄窗外的景色。被框起来的风景，有种距离感，被眼睛和窗框选择过，总有一种难以言喻的美。风景可能是平淡的，但加了个窗框，也似乎升级了。站在一个安全的角度，临窗偷窥窗外风景，河水静流，浮云奔腾，马路上的喧嚣，因为不用深陷其中，也就变得平易近人，像是城市里的情话，只说给你听，也只有你能听见。

订酒店时，就算外面没什么风景可看，我还是喜欢房间有一扇窗，只要能看出去，我就能选择自己想看的风景。杂乱难看的电线杆旁或许倚靠着一棵苍老的树。坑坑洼洼的街道，有情人手挽着手也就能走下去。阴霾天，暗沉沉，风雨欲来，在窗前，看着袖珍的戏剧在眼前上演，不管悲剧喜剧，总能安全地欣赏。

在房间里，为风景而开的窗才是灵魂所在。中国造园有所谓的借景手法，把窗内和窗外，室内和室外，通过巧妙的布置联系起来。在窗前，双眼所及的世界，如远处山、近处水都是精心挑选过的，把无限带入有限里。最近看了电影《夕雾花园》，其中谈了不少园林的借景艺术，由阿部宽饰演的日本园艺师不断向饱受痛苦记忆折磨的女主角灌输造园理论，其实也是人生哲理，“外面的世界永远都在，我们唯一能掌握的是选择如何去看。”

这一年，如无意外，世界依旧会乱糟糟的，不缺一触即发的战争、不负责任的指责、病毒林火雾霾地震等，但还是要留一扇窗，让自己中意的风景在眼前展现。▲