浅析形式美法则在陶艺创作中的运用

阳明 李波

摘要：形式美在生活当中随处可见，且形式美法则在所有的艺术创作当中都有所应用，那么，陶艺创作也不例外，文章对形式美概念进行了介绍，并依据陶艺创作中形式美法则的应用，分别对形式美法则中的不同法则进行了梳理分析。

关键词：形式美;陶艺创作;应用

中图分类号：G40 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）30-0018-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.011

一、什么是形式美

形式美指的是客观事物所具有的外观上形式美，它不仅仅是指色、形、线、质、光、声等外形因素，同时也包括把这些因素按照一定的规律组合起来，并借以表现内容的结构等。因此，我们一般把形式美分为两个构成部分，一个部分是指形式美当中的感性质料，其包括色彩、形状、线条等。另一部分是指形式美当中的形式美法则，它是指形式美当中感性质料的组合规律，它是人类长期生活生产当中经验的积累，是人类在创造美的过程当中对美的形式规律的不断的概括和总结的结果。主要包括：节奏与韵律、比例与尺度、对称与均衡、对比与协调、变化与统一。

二、形式美法则在陶艺作品中的运用

我们常说艺术源于生活，在丰富多彩的自然界中，我们可以向自然学习，在自然中感受万物的形式美，并将这些形式美法则应用于艺术创作当中，给人带来美的享受以及精神上的愉悦感，那么形式美法则是如何应用在陶艺创作中的呢？

1.节奏与韵律在现代陶艺作品中的运用。节奏是一种带有规律性的重复排列形式，具有节奏美感，同时也能够激发人的情感。韵律是富有变化且带有规律的节奏所带来的那种曲线美以及流动美。节奏和韵律在视觉和听觉上都具有极强的形式美感。就像我们在生产实践过程中，劳作中有规律和节奏的打击声，往往更能加快工作效率以及工作热情。节奏与韵律在陶艺作品中的运用，就像我们对节奏与韵律的理解一样，和其它艺术形式一样，它应用于陶艺作品上依旧能够给我们带来节奏美以及韵律美，只是艺术创作的媒介，以及表现工艺上不一样。陶艺是依靠作品整体造型的高低起伏、错落有秩来呈现节奏和韵律美。

2.比例与尺度在现代陶艺作品中的运用。比例是事物之间以及事物局部与局部或局部与整体之间的数量关系。我们往往以自身的尺度来作为参照标准，去处理在生产实践以及日常生活中的需要。国人酷爱饮茶，形式美中的比例与尺度在茶具设计当中的运用显得尤为明显。茶具的设计与制作要充分考虑比例与尺度的适宜度，壶身与壶嘴、壶把、壶盖之间的比例与尺度的关系，不仅决定了壶的使用舒适度，壶的盛水量、出水的流畅度、易清洗程度等问题，同时还影响着壶的美观性。壶身上每一个配件我们都要充分考虑它的比例与尺度的适宜度，这样才能设计创作出即实用又美观的茶壶。

3.对称与均衡在现代陶艺作品中的运用。对称的物体一般都能给人一种稳定庄重之感。对称的物体在我们日常生活中常见的有碗、盘、杯、碟、罐等都是左右对称的。它不仅符合人们在日常生活中的使用习惯，而且也符合人心理所需要的稳定感。因为在我们身边自然界当中本来就存在着许许多多的对称性形态，比如，人和动物的脸部都是左右对称的，植物的树叶树干也是对称的。均衡是平衡，强调的是物体的整体性、稳定性。它是两个以上元素之间构成势均力敌的状态。运用了对称与均衡的形式美的陶艺作品，一般整体关系呈对称之势，但又不显呆板，形式上给人以稳定之感。

4.对比与协调在现代陶艺作品中的运用。一件优秀的陶艺作品是能够将对比和协调之间的关系运用地恰到好处的。对比可以是大小、粗细、结构、形状、方向、颜色、肌理对比等。比如说，色彩对比，我们可以利用色彩的补色关系来进行对比，且可适当降低色彩的纯度和明度，这样色彩既有对比整体又不失和谐。对比与协调应用得当，不仅能使作品的主题突出、对比鲜明，而且还能使得作品各元素之间和谐统一，给人带来深刻的印象。

5.变化与统一在现代陶艺作品中的运用。变化是陶瓷艺术发展的必然趋势，是陶瓷艺术作品具有独特美感的先决条件。但这个变化是循序渐进的过程，不能太过于激进，所以统一在这个时候就显得尤为重要。变化和统一其实也是个性与共性的关系，其实在陶艺作品上的应用也就是一个度的把握。陶艺作品的变化与统一的运用大概可以从两个方面来进行探讨。一方面，体现在造型上。比如，高矮胖瘦、完整与残缺、构成形体的多与少、造型手法的具象与抽象等。另一方面，体现在陶艺的装饰上。如：肌理的粗细，图案的大小、以及色彩的冷暖等。不管陶藝作品的造型与装饰怎样变化，最终需要达到整体统一的视觉效果。

三、结语

以上就是形式美法则在陶艺创作中的运用的简要分析。总而言之，形式美法则是陶瓷艺术创作中不可缺少的组成部分，因为只有兼具内容美与形式美的陶艺作品才是一件优秀的陶艺作品。由此可见，如何在陶艺创作中应用好形式美法则是每一个陶艺家不断探索和思考的问题。

参考文献：

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[2]陆涛.讨论陶瓷艺术的形式美[J].景德镇陶瓷，2004.14（2）：19-20.

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