中国古建筑油漆彩画技术

张正刚

（中铁三局集团有限公司勘测设计分公司，山西 太原 030000）

中国古建筑以木材作为建筑的基础材料，而且时间持续长达2000年的时间。木材作为建筑材料，有着自身的特点，例如质轻易于加工，材料便于运输，有着良好的建筑韧性等等。但是，和石结构不同的是，木结构怕火、怕 水、怕虫、怕腐，故而木结构的防护要求极高。因此油漆彩画技术与木建筑的发展息息相关

木材作为建筑材料，长时间的暴露在冷热交替的空气中，加之紫外线、雨水的侵蚀，如果不能加以防护，构件的表面会形成各种斑痕和结疤，严重影响建筑的美观。因此适当的颜料涂饰对保护木制构件十分必要。

这种做法在我国有着悠久的历史，元代之前一般做法是直接将油漆涂料涂抹于木质结构的表面，这种做法不宜油漆不宜长时间的保存，而且由于木材表面的之地粗糙，往往油漆彩画质量也较差。元代以后，慢慢出现在木表面做地仗的做法，它既是油饰彩画的基层，同时又提高了木构件的防火防潮性能。明清时期北方官式彩画的构图、题材、色调有着明显的等级概念，油漆彩画技术有了一整套固定的做法［1］。

1 地仗制作材料：

地仗常用的材料有以下几种：

1.1 砖灰

即砖经碾压之后的粉末及颗粒，砖灰作为地仗的主要填充材料，质量的好坏影响着地仗的整体质量，古建筑在灰料的选择上很讲究，古代多使用青砖（南方多使用瓦灰、碗灰等）［2］。将青砖碾压粉碎后，用不用型号的筛子筛成粗、中、细灰。根据工序和部位而用不同的砖灰。

1.2 血料

利用动物学制成的一种胶结糊状液。古代主要采用黏性较好的猪血，滤去杂质后，将血块研搓成血浆，加入石灰水点浆，随点随搅至适当稠度

地仗按其是否使用血料可分为无血料地仗和加血料地仗，中国早起彩绘地仗是没有血料的，清朝后期起，地仗开始掺入血料［3］。

1.3 石灰

明清之后石灰的生产技术提高，在建筑中使用得更加普及。在古建筑中一般使用气硬性石灰，通过石灰水发血料以及调和白面打油满［4］。

1.4 面粉

面粉在地仗中主要用来胶结灰壳。明代开始用灰油、白面和生石灰水制成“油满”，兑入砖灰涂抹木构件表面，作为彩绘的基层。

1.5 生油

也就是生桐油，是古建筑上最常用的黏结材料。这种油在老化过程中形成饱和脂肪酸，有着很好的韧性和耐腐蚀性。生油油质透明，略带黄色，需要将生桐油熬制后才能使用。熬制方法：一般等油开后，将油滴在铁板上，用手蘸一点桐油往外拉，熬制好的桐油拉丝长度较长［5］。

1.6 麻

麻纤维有良好的吸湿散湿作用，以纤维长、拉力强、黄白干净为上品。它在地仗中将灰壳联系起来，通过自身的韧性增强地仗灰壳的拉力、防止产生裂纹。

2 地仗材料的调配

2.1 灰油

用生桐油加土籽面、樟丹粉等催干剂熬制而成。一般冬季加入土籽，夏季加入樟丹，固有“冬加土籽，夏加丹”的说法［6］。熬制灰油时即使鉴定老嫩很重要，太老不能使用，太嫩黏性较差，干燥慢。灰油干燥快，防潮防水，但是易起皱，无光，因此不能作为表层材料，古建筑地仗中一般用作调满。

2.2 油满

油满专用于地仗，主要起胶结砖灰的作用。可以增强地仗灰壳的强度，使其耐水，防潮，延年。调制步骤：将面粉陆续加入稀薄的石灰水中，用力搅至糊状，然后加入灰油调匀，即成油满。此油满又称“白满”，加入血料后成为“血满”。

2.3 光油

也就是熟桐油，将熟桐油与土籽粒或密陀僧等催干剂一起熬制，土籽炸透后捞出，密陀僧不需要捞出，除了崔干之外，还能改变油质的颜色，增加美观。

3 传统地仗施工工艺

3.1 木构件表面处理

1）斩砍见木［7］，在进行地仗工艺之前要对木构件表面进行“横砍”与“竖挠”处理，便于地仗与之结合牢固。

所谓“横砍”是指油工专用的小斧子垂直与木材纹理将原有的油灰皮砍掉，同时在木构件的表面形成横向的砍痕，利于麻丝的固定。“横砍”时用力过大会伤及木骨，损害木材的自然特性；所谓“竖挠”是指用油工专用的挠子沿木纹的平行方向挠动，将原有的油灰皮及污垢处理干净，露出新木即可。粗糙起毛的构件便面便于地仗材料的粘接固定。

2）撕缝、楦缝、下竹钉，为了便于油灰浸入，将表层细微的裂缝用铲刀刮成“V”字型。如果裂缝过于深、宽，无法用灰料填充，需要用木条将裂缝楦满，但是木条要低于木构件的表面。下竹钉可防止构件较宽裂缝的收缩，缝内用竹钉或竹片卡牢。

3）汁油浆，作为木基层和地仗层的过度层，使油灰与木骨结合的更加牢固，需要将油满，血料和水调成油浆通刷于木材表面，裂缝处反复处理，将浮土和杂物刷出。

3.2 地仗制作工艺（一麻五灰）

不同的构件有不同的做法，在官式做法里面，大木构件一般采用一麻五灰的做法，例如柱子、坎框、大门、檐下檩、角梁、枋等。而小木作等装修部分的木构件则采用单批灰的做法，例如门窗、连檐瓦口、椽望等部位。到清代一麻五灰以成为官式通用做法，具体工序为：

1）捉缝灰，木构件上有明显裂纹，要先施“捉缝灰”。待汁油浆干后，将木构件表面打扫赶紧，用粗油灰捉缝，缝内油灰必须饱满，防止蒙头灰，就是表面有灰而缝内无灰。无缝处仅留极薄一层油灰，俗称“靠骨灰”。干透后用石片或瓦片磨平，边楞用铲刀修整，扫除浮土。

2）粗灰，粗灰又称通灰，此道灰作在捉缝灰之上，用皮子或板子将表面满刮粗灰一边，作为贴麻的基础，要将木构件修复平整，柱子要修复圆直，干后磨平擦净。通灰层厚0.2-0.3毫米。

3）使麻，在地仗层上面粘上一层麻，能够增加拉力，反之灰层开裂，加固整体灰层。一般分为以下几个步骤：①开头浆：将油满和血料调成血浆涂在通灰之上，厚度以浸透丝麻为宜，不能太厚；②粘麻：将梳理好的麻片粘在油满血浆上，要横着木纹粘，厚度均匀一致。防止出现凹凸现象；③轧麻：麻粘好后，用麻压子随粘随压，使油浆浸透麻的表面。压麻的次序是先压鞅角，边线，再压大面，压倒表面没有麻戎为止；④潲生：如果底浆未把麻浸透，则用油满和水调成浆液重新将干麻拢刷一遍，使干麻与底浆相互融合，加强整体性能；⑤水轧：也就是第二次找补轧麻，用轧子尖将麻丝局部翻虚，检查是否有虚麻或是干麻，然后再次用压子顺着麻丝压实

4）磨麻：待麻干后用砂石磨麻，磨到麻丝起绒，有被磨起的麻丝要将其挂掉，然后将浮戎打扫干净，为下一道工序做准备

5）压麻灰，用油满加中灰调成，将其涂抹于麻上，反复磨压使得油灰与麻紧密结合，之后再覆一层油灰，并修整边角，等自然干燥后磨平刮净［8］。

6）中灰，等压麻灰干透之后，用油满和中灰调合成的油灰再在亚麻灰上覆盖一层，等干透后磨平刮净。

7）细灰，待中灰干后，砂石将表面磨平。用油满和细灰调和成的油灰将边角，框线，坡楞出用细灰找平，然后再满铺一层细灰，厚度不要超过2毫米。

8）细磨钻生，待细灰干后，用细砂石精心研磨，使之光滑平整。同时用生桐油反复钻透灰层，随磨随涂，以防风裂。

经过以上七道工序，一麻五灰的工艺的工艺就算完成了。每一道灰层都要在上一道灰完全干透磨平后进行，施工时空气湿度不能过大，否则地仗易霉变。

4 结语

地仗是中国古建筑的一大创造。中国古建筑彩画能够存留至今，与地仗工艺密不可分。使用砖灰，石灰，面粉，猪血，桐油等简单的材料进行巧妙地调和，经过多层结构的工艺手段，最终形成了具有抗腐蚀，耐气候，防水，防潮的地仗层，起到重要的保护作用，并使得灰层和彩画层不易脱漏，充分提前了先人们的建筑智慧，是中国古建筑宝贵的遗产。