木偶形象的造型与制作技巧

□杜豪杰 如皋市木偶艺术团

木偶是中国民间传统艺术的表现形式之一，在日常的木偶设计中，设计者往往要兼顾木偶的造型和表演设计。在木偶造型设计中，我们要通过对脸型的刻画来形成木偶鲜明的特性。在木偶表演设计中，设计者要充分结合场地布置，设计具有良好舞台效果的木偶，所以在木偶设计中，木偶的制作及木偶的舞台效果二者缺一不可。

木偶的形象鲜明，其眼睛、鼻子和嘴共同构成了丰富的木偶形象。木偶的五官设计往往决定了木偶代表怎样的形象，木偶的脸型和京剧类似，有美丑善恶、忠贤奸愚等种类，木偶往往通过脸谱来表现人物形象。木偶是民间艺术的一种表现形式。

我国早在2000多年前的汉朝就有了木偶戏，木偶是中国传统艺术的瑰宝之一，在古代统称木偶为傀儡，傀儡在新华字典中的意思代表受人操控。对于出现在戏剧情节中的木偶来说，往往要含有鲜明的特征和丰富的思想情感，这样才能给观众带来视觉冲击。木偶的制作往往要与舞台相结合，只有与舞台相融合的木偶，才能展现其艺术形象。

一、关于木偶的形象设计

（一）木偶的基本外貌

通常，一个人的五官能体现出这个人的喜怒哀乐，也能体现一个人的形象，眼睛、鼻子和嘴可以决定一个木偶的形象。木偶的脸型就像京剧里的脸谱一样，武生的脸谱往往是国字型宽额方面，文生的脸谱往往是目字脸，相较于武生的脸谱显得更加瘦长。满月、圆头圆脑往往代表胖丑的角色，鹅蛋脸通常用于旦角的角色。木偶还有一些未知的形象，如魑魅魍魉和各种动物。

通过脸型的修饰，设计者对木偶眼睛、鼻子、嘴巴进行深加工，就能将一个角色生动地呈现在人们面前。

（二）角色的性格特性

作为中国的民间传统艺术之一，木偶的造型艺术深受中国各类戏曲的影响，具有鲜明的乡土气息及浓郁的地域特色。中国多数木偶形象都是根据各地的特色戏剧加以修饰和改造制成的。和戏曲一样，木偶也分为生旦净丑，生头通常是对男性的一种头部设计，分为老生和小生，老生通常指德高望重的中老年人，而小生主要指容貌俊秀的青年男性。旦是一种女性角色，分为老旦和花旦，老旦指老年妇女，花旦往往表现天真烂漫的少女，及性格火辣的少妇。净一般在京剧中作为大花脸的形象出现，给人们一种幽默诙谐、性格古怪的感觉，丑头往往指奸诈的人物及一些打杂角色。

（三）木偶的人物设计与造型技术相结合

在木偶设计中，通常为了让木偶显得生动，设计者通常会加入一些小巧的机关，有些木偶人物需要挑眉，有些需要动嘴，有些需要眨眼，这就需要设计者对木偶进行局部切口或挖空，然后安装小巧的机关。所以在进行木偶造型设计时，设计者必须充分考虑这一要素，留下相应的空间来安装这些机关，以保证作品的完整性，从而达到预期效果。

二、木偶戏的表演艺术

（一）浮夸的表演艺术

在木偶戏表演中，为了提高木偶戏的可观赏性，增强舞台表现力，通常木偶戏表演需要运用多种表演手法，通过控制木偶的躯干来加大木偶的动作幅度，达到观众可能欣赏的表演力度。所以在木偶戏表演中，表演者需要具备一些高难度的技巧。在木偶戏表演中，表演者往往通过操纵杖头来控制木偶的身体和躯干，这要求表演者具有高超的技艺。

（二）对舞台的把控

木偶操纵者对木偶脚步的把控异常重要，脚步把控较好的木偶表演对于整个木偶戏的观赏性具有重要作用。在中国木偶表演中，节奏变化跟随场景的变化而变化，这需要表演者不断探索，掌握一些独特的技巧。这在今天的舞台表演中统称为舞步。在实际表演中，人物往往依据不同的情境作出不同的表情，但木偶的表情是预先设定好的，无法更改，所以表演者通过把控节奏变化来展现木偶此刻的心理状态，让木偶更加生动现实。一名优秀的木偶表演者在任何时候都能通过舞步来展现木偶的心理状态，从而达到良好的舞台效果，并更好地和观众互动。

（三）舞台的创新和进步

在当今木偶表演中，木偶戏通常和戏剧相结合，随着时代的不断进步，木偶也被设计得越来越精巧，一些木偶还能与当地的戏曲相互结合。例如，四川的木偶戏有时也会使用一些变脸艺术，湖南的皮影艺术也与当地特色相结合，在原先的皮影艺术基础上加入全新的元素。

设计者只有创造出适合表演的木偶，表演者才能根据相应的故事情节展现出最优秀的表演。表演者也可以根据场地的设置，来想象自己需要的木偶，只有这样，木偶形象才能更符合表演需要。