综合装饰的靓点及创新构想

王美玲

千百年来，景德镇陶瓷艺术独领风骚，姹紫嫣红，赢得满园春色。其典雅的青花、雍容的粉彩、晶莹的玲珑、绚丽的色釉，深情演绎着一代代景德镇名瓷的华丽乐章。在此基础上，无数陶瓷艺术家坚持传承发展、交流融合，让陶瓷综合装饰成为现代陶瓷艺术中广泛运用的装饰艺术形式，其独特的艺术效果，丰富多彩的表现形式独具魅力，成为了陶瓷装饰领域中重要的一个门类。

要全面认识陶瓷综合装饰，必须了解其历史。中国陶瓷装饰艺术风格是不断创新发展的，随着东汉的陶瓷釉料装饰，实现“古拙质朴、简淡空疏”装饰特色后，从唐代的“唐三彩”到宋代“五大名窑”，都为中国陶瓷树立了传统装饰的美学典范。元代以来，开拓了陶瓷综合装饰风格，并形成了显著的装饰特色，为明、清及民国时期的发展奠定了扎实的陶瓷综合装饰理论与实践基础，陶瓷综合装饰水平达到了一定的高度。这个时期中，“素三彩”“珐华彩”“矾红描金彩”等综合装饰的作品纷纷出现，成为中国陶瓷装饰的明显艺术特征。尤为新中国建立以来，景德镇众多陶瓷艺术家精心创作，用智慧和勤劳，以多样的形式、丰富的手法对陶瓷综合装饰进行理念、材质的创新，使陶瓷综合装饰成为当代陶瓷艺术百花园中一株姸丽的奇葩。简单回顾陶瓷综合装饰，可以领略先人的风采。同时，更为我们探讨现代陶瓷综合装饰聚集相当丰富的财富和不断创新现代陶瓷综合装饰提供宝贵的经验。

了解历史，给予我们丰富的陶瓷综合装饰理论。从广义上来说，综合装饰是综合运用雕、塑、填、喷、彩等不同属性的装饰工艺和技巧完成的作品。它使用釉、泥、彩、色等不同装饰材料及釉上、釉下不同的彩绘技法，让多种装饰工艺和技术在同一件陶瓷载体上相互映衬、各显神采，形成赏心悦目的综合艺术效果和意趣横生的艺术魅力。它以坯、釉、彩、技四大要素构成，表达和传递多种多样的陶瓷艺术的特有语言，将创意美、形体美、纹饰美、色彩美、肌理美、材质美、工艺美、技巧美有机地组合在一起，形成创意统一、画面统一，不断地适应于时代新的审美特征需求。

一件优秀的现代综合装饰陶瓷作品需具备三个条件：一是创作者必须整体构思，创作者的任何创意必须将各装饰要素统一整合为一体才有意义；二是一件陶瓷艺术品中必须同时运用和组合两种以上不同属性的装饰形式和工艺技巧；三是整件作品最后的装饰效果必然是综合装饰效应的统一体，同时还能让所釆用的各种装饰各领风骚、具独立的意义。

在上述三要素的前提下，笔者认为，综合装饰分为如下几大类：

第一类为多种彩绘装饰法。多种彩绘装饰法是在同一件陶瓷器皿载体上，采用两种或两种以上的装饰处理手法，运用釉上彩与釉下彩两种以上不同属性的彩绘装饰工艺或处理手法进行陶瓷装饰。如以青花斗彩、青花与釉里红搭配，让青花愈显清雅；以釉下色釉配青花和釉下青花与釉上金彩搭配，让青花、彩绘或釉料交相辉映，以两者综合装饰，弥补彼此不足，充分发挥各自的装饰特色，这种装饰法在早期广泛被使用。

第二类为釉料与彩绘综合装饰法。在同一件作品中，作者通过色釉的处理，以彩绘与釉料综合装饰运用，让釉上彩绘或釉下彩绘与颜色釉综合结合，达到一种新颖的陶瓷综合装饰艺术视觉效果，让明丽晶亮、清新雅致的色釉更富有充分的表现力，如中国工艺美术大师王锡良老先生，曾在上个世纪八十年代，创作了一件黄釉加彩《山峰秀丽图》，在高温黄釉上加彩而成的。作者十分注重作品的整体轮廓与艺术效果，构图巧妙自然，毫无繁褥做作之痕。画面结构通过釉体的光泽形成简洁明朗风格，通过釉上彩绘，以山石为线组成结构，营造一种幽深、清透的气势，让黄釉中的山水气势中熔炼一种飘逸、轻松的节奏。这种色釉与釉上彩的融合，不仅体现了回归自然，更呈现超越自然的意境之美。又如景德镇陶瓷大学校长宁钢，他擅长以色釉与粉彩的综合装饰。在他创作的《岁岁和谐》系列作品，就是典型的釉料与彩绘综合装饰佳作。这些作品在色调柔和、优雅清淡的彩釉上绘以格调清新高雅的新彩、粉彩，让彩绘与高温色釉浑然一体，凸显出色釉上彩绘更璀璨的风采。

第三类以雕刻与彩绘综合装饰法。雕刻与绘画本不是一个工艺范畴，但艺术是相通的。为了拓宽陶瓷艺术创新平台，景德镇不少陶瓷艺术工作者敢于试验、勇于创新。在前辈经验的基础上，大胆设计，新作层出不穷。他们充分利用青花玲珑、半刀泥、捏雕、浮雕等创作手法，在同一件作品中，分别以彩、塑、填、雕等技艺手法，尽情地发挥自己的创作理念，这种“意在笔先”的创作思维，产生出独特陶瓷艺术的效果，赋予了陶瓷最突出、更直观的艺术效果。前不久，笔者在“十大瓷厂陶瓷博物馆”参观时，曾见过老一辈陶瓷艺术家黄秀乾老师的一幅作品，引起心灵的震撼。在这幅作品中，他以雕刻与绘画相结合的创新技法，将泥、釉料刻画的“兽中之王”老虎，形象栩栩如生恰到好处地装饰在瓷画画面中，彰显着大气、威武。其泥、釉料与画面交相互映，立体的艺术效果，使整件作品脱俗不凡，更添几许瓷韵。笔者还曾在市文联举办的一次瓷画艺术展中，细细品赏过江西省工艺美术大师徐岚的一幅综合装饰荷韵题材的作品。其硕大的造型迥异的陶艺瓷盘，远眺就是一片静卧水面随风摇曳的荷叶，盘中绽放的荷花随着刻刀的跳跃、刀功的微妙变化，坯体上线条分明、轮廓清晰的花卉应运而生。把花的含苞、怒放、争奇、斗姸通过刀法的变化、深浅、虚实淋漓尽致地表现在坯体上。这种艺术在技能上烙上了创新的印记，给作品增添无尽的唯美。看她的作品，仿佛置身于静谧的荷塘，透过晶莹剔透的釉料，蕴蓄着一股内力美、含蓄美、节律美和自然美，让观者闻到了夏的芬芳与火热，一定程度上诠释着老子的“人法地、地法天、天法道、道法自然”的哲理精髓。

第四类为多元综合装饰法。这类装饰是将多种综合基础元多层次、多形式、多手段地融合于一体，形成综合中的综合。也就是以陶瓷材质及陶瓷工艺处理与异质其他材质和工艺处理手法综合一体的装饰法，在历史上曾有过陶瓷镶金、镶银、镶铜以及瓷胎竹编器等异质综合型的综合装饰。历代陶瓷艺术家和工匠们不断标新立异，在传承传统综合装饰的基础上，坚持以更加新颖理念、题材，在创作中匠心独运既彩又绘，取得了创造性的独到的陶瓷艺术效果。这种多元集中综合式装饰手段，更广泛地体现陶瓷艺术的自由度和包容量，为陶瓷综合装饰拓展了更宽广的表现空间。

总的来说，陶瓷综合装饰的特点是形象塑造内涵更为深沉、形式美感更为突出，充分体现出陶瓷艺术自然美、材质美、人为创造美和色彩表现美等综合效果。其质地的对比、肌理的对比、色彩的对比、光泽的对比赋予材料美更强烈的艺术感染力，是其他任何画种、画类以及技艺所不能比似的。同时，陶瓷综合装饰对其工艺要求极为严格，它最忌讳要素的分离和个体突出，装饰手法更注重作品的整体性。凡是一件完美的综合装饰艺术作品，都能将各构成要素与工艺完美的组合，以“整体美”迎合着人们不断提升的审美心理与要求，给人以美的享受。事实证明，一件优秀的陶瓷综合装饰作品，除了要考虑到材料的质地、色彩或形状等，还需充分注重其作品的内涵，将思想性与艺术性融为一体。这样的作品，更能增加作品的感染力，烘托出作品气氛。

景德镇人杰地灵，人才辈出。艺术构思是一项艰巨的工程，甚至是痛苦的。创作者们常常有“山重水复疑无路”之困惑，但只要坚持锲而不舍的精神，顽强地去探索，充分地运用联想、逆向、立体等各种思维方法。坚持勤釆风、多写生，反复探索与试验，必定会成功。几年前，在景德镇陶瓷大学郭文连教授一次个人画展上，笔者被他一幅展板文字深深打动：作为一个陶瓷美术工作者，进行创作时，首先想到的是艺术，然后才是完成这项艺术创作所涉及的工艺问题。只有这样，作品的艺术才能不断地提高与升华。同时，还能因此而解决很多工艺难题，使工艺技术不断提高和更新。否则，就会永远是工艺的奴隶，其作品自然也只有陈旧的工艺而没有艺术。每件作品不一定都效果很好，但只要在艺术上或工艺技术上有一点创新就该值得庆幸的。郭文连教授这段话，给了我们很大的启迪。笔者认为，要努力创新陶瓷综合装饰，首先，要进一步拓展陶瓷综合装饰平台，要有“敢为人先”的精神，以“笔墨当随时代”的创作理念投入陶瓷艺术创作中来。其次，在创作理念、材质上不断创新主动学习先进技术，与各产瓷区和世界接轨，把世界各地先进的文化理念、陶瓷技艺吸收进来，让陶瓷文化在世界互动中碰撞，产生良性循环，达到陶瓷文化的传承创新。再者，要大力提倡原创精神。原创精神是体现社会美、自然美、形态美艺术创造的行为，更是综合装饰创作的一面旗帜。作品原创成分的多少，直接与作品艺术价值的高低相关。《辞海》对艺术的诠释是“文艺作品所描绘的生活图景和表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界，能使读者通过想象和联想，身临其境在思想感情上受到感染” 。原创是一种自我展示，是创作者锐意创新的思想理念的基础，是技艺材料、艺术式样、形式语言、艺术个性和创作风格的表达与展示。离开了原创，作品的价值大打折扣，艺术价值将荡然无存。只有大力弘扬原创精神，敢于创新，才能创作出一件又一件有思想理念、有艺术内涵、有时代温度的优秀作品，回报于当今社会和伟大的时代。