影视剧中声音的造型特征分析

蒋谊

摘 要：本文以韩剧《虽然是精神病但没关系》为例，研究影视剧中声音的造型特征。文章从人声、音乐、音响音效几个方面对该剧中的声音如何在塑造人物形象、烘托环境气氛、刻画人物心理情绪等方面发挥的良好作用进行分析。

关键词：《虽然是精神病但没关系》;声音;造型特征

中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：2096-3866（2020）24-00-02

影视声音作为影视剧构成中不可或缺的部分，在塑造人物形象、烘托画面气氛、渲染人物心理情绪等方面与画面的可视性元素共同发挥着重要的作用。好的影视声音造型及节奏把控，能够配合画面从听觉的维度吸引观众、感染观众，使观众产生情感共鸣。2020年6月播出的韩剧《虽然是精神病但没关系》凭借其敏锐带有魔幻色彩的题材、暗黑又治愈的独特风格、扣人心弦的剧情、男女主角出色的表演在“韩剧TV”App上获得9.0的评分。精彩的声音造型和节奏处理为本剧添色不少。本文将以这部韩剧为例，从人声、音乐、音响音效三个方面对剧中声音如何在塑造人物形象、烘托画面气氛、刻画人物心理情绪等方面发挥的良好作用进行分析。

一、人声的造型特征

《虽然是精神病但没关系》讲述了一名精神病院护工自小父母双亡，照顾患有自闭症的哥哥，一直以来过着没有自我的生活。一次意外他遇见一个同样有着黑暗过去、不懂爱的童话作家，俩人一起直面伤痛、互相治愈的故事。该剧没有将“精神病”作为噱头，而是以一种严肃的态度对存在精神障碍的人进行细腻描绘，试图表达现实社会中的所谓正常人也或多或少存在精神方面的问题，跟精神病患一样需要被治愈。作为一部精神病题材的电视剧，除了考验演员的演技之外，如何通过各种不同的声音造型来塑造人物形象、刻画人物复杂的内心世界，是对影片创作人员的考验。

（一）对白塑造人物形象

影视剧中的人声可分为两类：一类是人物对白;还有一类是画外音（包括独白、旁白和解说）。对白，又称对话，是影视剧中人物之间相互交流的语言。通过人物对白可以交代故事背景、叙述事件、展开故事情节，此外对于表现人物性格、塑造人物形象起到至关重要的作用。

影片第二集中有一段矛盾冲突较激烈的戏，通过人物对白设计较好地塑造了不同人物形象。女主的童话书签售现场，因为男主患有自闭症的哥哥无恶意地追着一个小孩说话，使得小孩父亲大打出手，导致现场一片混乱，哥哥被惊吓犯了病。闻讯赶到的男主搂住哥哥安抚他，面对动手之人正犹豫不决，不料女主抢先一步，霸气地让动手之人赶紧道歉。小孩父亲不仅不道歉，反倒出言不逊，被女主一把揪住头发（他之前也揪了男主哥哥的头发）。小孩父亲疼得嗷嗷大叫，女主却面不改色地说，这么被人揪头发，是个人都会喊出来吧。围观的人群一片哗然。镜头给到一旁的男主，本是他该为哥哥出头的时候，此时却被女主的言行惊得目瞪口呆。剧情设定女主是一个具有反社会人格的童话作家，其人格特征之一是具有攻击性。当弱势的男主哥哥被侵犯时，她以其人之道还治其人之身。这种看似嚣张跋扈、傲慢无礼的为人处世态度，却让观众感受到其强大的治愈能力。反观男主，看起来似乎溫柔、善良、正直，但内心深处的伤痛、长久以来的负担，使他拥有非一般的忍耐力，遇事躲闪逃避，逼不得已才会出手。此处对白设计对于塑造人物形象、并最终服务于剧情发展和影片主题，起到了重要的作用。

（二）独白刻画人物心理情绪

该剧的画外音主要以人物独白的形式出现。独白是剧中人物对自己内心活动的自我表述，是人物心理活动的外化体现。“独白”不仅是剧中人物自己的声音，同时也是人物此时此刻的想法和心理过程，因此独白对于刻画人物性格、揭示人物心理情绪起到重要作用。

剧中第13集有一段独白的处理别具匠心。男主开车返家，却在车里犹豫不决不敢下车，他意外得知深爱的女主的母亲杀害了自己的母亲，不知该如何面对女主。这个影像段落男主只有表演没有对白，看似平静的男主内心却波涛汹涌，音轨中除了渲染环境气氛的背景音乐外，还叠加了男主的内心“独白”。清楚剧情的观众知道，这里的“独白”是将上集末男主对精神病院院长吐露心声的对白以“独白”方式再次使用，是一种“声画对位”的处理方式。“声画对位”是影视剧中处理声音跟画面的结构样式之一，指影视中画面和声音分别表达内容，二者按照各自的规律发展，又各自以其特有的内在节奏从不同的方面说明同一涵义的声画结合形式。声画对位强调声音与画面的相互作用，通过观众联想，达到对比、象征、比喻等对列效果，产生某种声、画自身原来不具备的新的寓意。这个段落中，男主看似平静的表情与激动的画外“独白”声音形成鲜明对比。通过声画对位的处理，展现了男主此刻纠结痛苦的内心情感：面对女主时，他深知错不在她，与其两人痛苦，还不如女主什么都不知道，因此佯做表面平静，不让女主察觉;面对自己，他又深感对不起母亲跟哥哥，内心备受煎熬[1]。

二、音乐的造型特征

影视剧中音乐的使用比较主观，一般为烘托画面气氛、渲染人物情绪之用。不同的音乐具有不同的情绪色彩，可以表达或悲、或喜、或平静、或宏大的情感，选择影视剧音乐时要以音乐的情绪色彩为基础，以旋律节奏为依据，同时结合考虑画面内容跟造型因素，准确地选择。

（一）音乐与画面的配合

影视剧中的音乐具有较强的主观表现性，是一种极富情绪表现力的艺术形式。影视剧中的音乐逻辑与画面逻辑是相互共存的：选择音乐时不仅仅考虑音乐本身的节奏，还要结合画面节奏进行综合考虑。《虽然是精神病但没关系》中的音乐为OST（Original Sound Track：原始声音轨道，即原声），相对于选择使用的BGM（Background music：背景音乐）而言，专门为影片量身打造的原声音乐可以更好凸显影剧主旨、塑造人物形象、烘托环境气氛、增加影视画面的感染力、引发观众的情感共鸣。

纵观这部韩剧的音乐，风格或悬疑恐怖，或俏皮搞笑，或温馨浪漫，音乐曲风精心打造，跟故事情节、画面内容相得益彰，为整部韩剧增色不少。原创OST中有为塑造某个人物形象量身制作的。譬如女主和男主有精彩对手戏时响起的《Wake Up》，这首音乐是专门为女主打造的，阴森又欢快，带有一种古怪精灵的感觉。女主看似反社会人格，实则是治愈系。女主的画风中有肆意妄为的傲慢无礼、不顾对方感受的咆哮表白、一言不合甩脸子、翻白眼，甚至大打出手的非常规画面;也有率性可爱、有一说一、路见不平拔刀相助的画面，影像画风跟这首俏皮又带点神经质的曲风十分匹配，音乐曲风让人心情轻松，跟这部剧的治愈主题十分契合。

（二）音乐节奏的转换衔接

影视后期处理配乐时，除考虑声画关系外，还要对音乐进行修剪、衔接，使得音乐在基调、色彩、节奏、长短上都与画面相配，而音乐本身在衔接转换时也要做到和谐流畅，保持乐段旋律的完整性。改变音乐节奏时，可以利用音响、音效、人声共同构成不同音乐主题之间转换的纽带，完成整个声音系统的有效组织。

剧中第二集女主追随男主到他工作的精神病院，呈现的画面是：雷雨天、闪电、雨伞、幽暗的医院走廊、红色高跟鞋、女主逆光剪影……配合带有恐怖气氛的音乐，原本是朝着悬疑恐怖片的调调一去不返，而在见到男主之后，画面依旧保持诡异、略带暗黑的画风，但音乐改变了节奏。音乐借由零点敲过的钟声，切换成轻松、欢快的《Wake Up》曲目，这种声画节奏的明显差异表现了女主虽表面强势，但此时内心却带有忐忑和某种小确幸的少女心态。前后两种不同主题的音乐对应不同的人物内在情绪;作为音响使用的钟声，构成不同音乐主题之间转换的纽带，使得两段音乐在衔接转换时和谐流畅，保持了整个乐段旋律的完整性。

三、音响音效的造型特征

影剧中的音响和音效是两个不同的概念，音响是现实存在的，可以完成画面跟声音的转场，提供环境的真实感，此外还可以结构画外空间;而音效是基于人为因素制造出来的声音效果，或称为“主观音响”，可以实现短时间的节奏跳跃。

（一）音响的造型处理

影剧中的音响除了提供环境的真实感外，还可以塑造人物形象。譬如剧中高跟鞋踩地音响声的使用。高跟鞋作为女主出场的必需装备，彰显了女主强大的气场。高跟鞋在剧中多次出现，成为一种符号化指向，其穿着体验让人感觉不适，却能瞬间显高、显气场，有时还能作为武器使用。剧中高跟鞋隐喻了女主，她的目中无人、肆意妄为，实际是掩饰自己不想被人发现的脆弱内心，华丽的装扮不是为了炫耀，而是一种自我保护。女主着高跟鞋出场基本都会给到脚部特写，配合踩地音响的使用，更加强化了女主外表强势而内心柔软的人物形象[2]。

（二）音效的造型处理

音效的使用要从剧情出发，根据剧情情节发展、人物情绪走向的需要，同时结合画面造型元素作出合適的选择和处理。第八集中女主在网上看到很多攻击她的言论，当每一条评论弹出时配以“嗡嗡”的苍蝇声音效。女主看到这些攻击她的言论，不屑地说：“这种苍蝇就该抓到一块儿，喷个杀虫剂把他们全灭了。”弹幕区苍蝇声的操作受到了观众的一致好评。苍蝇声即是一种主观音响，它是镜头中没有的声音，是创作者为渲染气氛、表现女主强大的内心世界而人为合成的一种音效，虽然刻意夸张，但不失为刻画人物心理的一种有效方式。

对于一部成功的影视作品而言，声音造型处理对影片质量至关重要。在影视声音中，人声、音乐、音响和音效构成了一个有机的整体，四个系统既各司其职又相互联系配合，实现塑造人物形象、刻画人物心理情绪、烘托环境气氛、推进剧情发展、引发观众情感共鸣等功能。影视剧中的声音造型，归根结底是为剧情内容的有效传播和观众的收视服务，因此应该在把握影片主题、剧情内容走向以及观众接收行为心理的基础上进行，使其不断完善、魅力无穷。

参考文献：

[1]彭吉象.影视美学（修订版）[M].北京：北京大学出版社，2009.

[2]王丽娟.视听语言传播艺术[M].北京：中国广播影视出版社，2006.