书法美学元素在美术绘画中的表现

罗皋毅

摘 要：我国的书法在产生之初，就与我国的绘画之间具有天然的联系，在历史发展的长河中，书法与绘画各自发展，同时又互相影响。我国的书法和绘画都属于线条艺术，二者具有相同的美学元素。中国书法与中国绘画互相渗透，书法创作主要参考绘画的具体审美标准，这就在很大程度上为中国绘画追求形神一致打下了坚实的基础。本文围绕书法美学元素在美术绘画中的表现展开了讨论，希望能够为中国绘画的民族性发展起到一定的推动作用。

关键词：书法美学元素;美术绘画;表现

中图分类号：J292.1 文献标识码：A 文章编号：2096-3866（2020）24-0-02

学习研究中国书法艺术，属于传统绘画母性的本质问题，传统绘画对于书法艺术的理解程度是具有较高要求的，我国的传统文化哲学是一脉相承的，在审美价值方面，书法与绘画具有很多的共同点。中国书法与中国绘画所使用的工具材料是基本相同的，线条是表现中国书法与绘画的基本手段，在墨法要求方面也具有一致性。中国的书法与中国绘画在产生之初，二者之间就存在密切的关系，所谓书画同源，历朝历代的知名书法家，大多都具有深厚的绘画功底，都会以书入画，书画双修，比如说宋徽宗、赵孟顺、董其昌、唐寅、齐白石、启功等。如今，很多的画家普遍存在书法功底薄弱的问题，特别是青年画家，对于书法文化方面的学习并不重视，这样就会影响画作的品格。在绘画中，书法具有十分重要的价值，在学习研究中国绘画的过程中，必须要重视学习研究书法美学元素。

一、中国书法与中国绘画艺术之间的密切关系

在中国书画艺术发展的历史长河中，中国书法艺术和中国绘画艺术之间具有紧密联系。通过对甲骨文的观察可以发现，甲骨文中有很多图案形式的符号，而汉字中的象形文字也是来源于简单的图案，书画作品的完成，都是以线条为基础，运用笔墨的规律也具有一致性。象形图画在发展过程中演变为线条符号，中国的象形字就是利用线条来勾画出来的，在让人们欣赏的同时，也能满足人们在审美方面的需要，这也体现了象形字的艺术价值，象形字是艺术的起源，同时也是文字演变的重要基础。

（一）书法线条是绘画的基础

在中国绘画中，线条的性能受到极大的重视与应用，通过对线条性能的运用，充分体现出绘画对象的质感。在中国画创作过程中，线条是最基本的造型方法，线条的节奏感是其主要的特点之一。通过区直疏密的线条变化，可以让观众在视觉上产生冲击与变化，有效激发观众对现实生活物象形态美的联想。我国古今画家通过对线条的充分运用，将人物质感、空间感等进行了充分的表现，可以说，线条的表现力是无限的。

在我国绘画艺术的萌芽阶段，对物体形状的勾勒主要是通过简单的线条来实现的，到战国时期，帛画主要通过线条来绘制，之后历朝历代的画家都会利用线条的组合与变化来对绘画艺术进行构建。比如说，顾恺之利用多样化的线条方法，创作出生动、形象且有特色的绘画作品。顾恺之的画作在《画史清载》中得到了深刻、全面、准确的评价，顾恺之是最早利用线条来绘画的画家。吴道子的画线纹具有极强的节奏感，其对山水疏体的创造，彻底改变了山水在绘画中只能作为人物画背景的命运，吴道子革新了绘画的表现形式，通过对书法用笔技巧的运用来勾勒绘画，彻底改变了缺少生动气息的均匀线条，形成了清新自然的新线条，吴道子的笔法垂范后世，在中国画坛中具有十分重要的影响力，他的绘画作品不仅具有生命的灵性，同时还能震撼心魂，被后世尊为画圣。

（二）书画的基本元素是线条

在中国书法中，线条是最基本的元素，在《中国书法美学思想》中，宗白华针对书法艺术之美展开了深刻、全面的分析，第一个利用线条来对文字图形创作的人，就是我国的书法家，传统的书法艺术的形成是在线条创造的基础上形成的，所以说，书法艺术是抽象线条的表现。

粗涩凝重的书法线条与细润华滋的书法线条，都可以展现出不同质感。人们对颜楷线条的评价是非常高的，颜楷线条的力度是非常大的，藏骨抱筋且圆浑刚劲，给人们留下丰盈、浑厚、饱满、含蓄的感觉。在书法艺术中，力感是生命的体现，历朝历代的书法家都十分重视书法力道的研究，在实践中不断探索与总结用笔的规律，将线条的力感书写出来，有力感的线条会产生生命的律动效果。

书法家利用干湿区直、粗细变化的线条以及浓淡焦灰的墨色，来反映出平和、苦闷、欢快、悲伤等不同的情感。在诸多的书法表现形式中，草书是非常典型的一种书法表现形式，文人多喜爱书写草书，美的草书是能够超越其具体文字的意义，凸显出具有独特性的艺术感染效果。

二、书法美学元素在中国绘画中的具体体现

中国书画具有十分密切的关系，书法创作关注韵律美、气势美，中国绘画也具有相同的规律，具有较强的书法趣味性，这在文人画中获得了充分的发掘。诗书画一体是人文艺术中所强调的，中国文人画讲求线条。中国画的创作要求画家要勤练书法，实现书法用笔将线条的韵味画出来。

在魏晉时期，书画融合的理念被首次提出，谢赫提出六法，中国画的评画标准之一就是骨法用笔。中国书法与中国绘画都对笔力给予了高度的重视，中国画与外国画的本质区别就在于书法元素。到元代末实现了书画的第二次融合，很多的书法元素都融入了绘画之中。书画的第三次融合出现在清代，中国书画创作的工具是基本相同的，同时二者的审美理念也是一致的，这就在很大程度上促进了中国书画之间关联的紧密性，在中国书法的传承与发展中，二者相关影响，在绘画过程中，画家会对多种书法笔法进行灵活的运用，而书法家运用绘画审美观来对作品进行研究，达到书画的融会贯通，著名的画家都会在绘画创作中运用书法用笔。

书法主要是线条艺术，而书画在笔法上又是相通的，对力度的要求很高，书法用笔强调多力丰筋。到魏晋时期，书画的融合处于一种非自觉的阶段，而进入唐朝时期，则转变为自觉融合的阶段。从用笔方面来看，中国绘画与中国书法是基本一致的，张彦远对书画用笔之间的密切关系给予了高度的认可与肯定。在《笔法记》中，荆浩将书画用笔视为一体。

三、在当代中国绘画发展过程中书法元素的缺失

中国绘画与书法用笔之间具有很多共同点，通过书法，可以将中华民族的内涵进行充分的体现，书法水平的高低直接影响绘画作品中笔墨文化含量的多少。当今画坛中，有一些画家存在急功近利的问题，并没有将过多的精力放在艺术境界的追求与提升方面，而是关注于市场方面的追求，当代中国画的垢病之一就是媚俗。当今画坛中，书法好的画家少之又少。中国传统文化积淀是书法审美的基础，在当今画坛中存在很多的流派种类及画论，存在多种中国画画风的原因，主要是审美追求的不断变化。在中国画画展中，有很多作品都没有落款，题款已经不再是当代主流中的重点，这就在很大程度上说明，当代画家没有在书法学习方面投入大量的精力，忽视了书法与国画之间的联系性，让人感到心疼与惋惜，这对于中国画未来的传承与发展都将产生负面影响。要想使国画将中华民族传统的文化内涵充分展现出来，就必须要对书法美学元素进行关注与应用，加快中国书画融合与发展的速度。

如今，有些中国画家在对作品进行创作时，钟情于西方绘画作品的创作特点，而忽视了中国画本体问题的深入研究，中国画独有的内涵特点逐渐淡化。中国传统书法在进入20世纪后，开始向现代化艺术转型，中国书法凭借其独特的魅力在世界舞台绽放，但是中国画家却忽视了针对书法的研究与学习。画家对中国画发展的理论知识，知之甚少，这就导致了其在画界中笔墨僵化。中国画作品在审美方面与书法规范相脱离，在中国画中，书法是重要的视觉元素，如果画家不能全面认识笔墨的价值，就会导致其作品缺乏诗意，偏离传统文化的轨道。

四、将书法美学元素应用与中国绘画中的建议

传统文化是中国书画产生与发展的重要土壤。中国画拥有独立的体系，其他的艺术形式都难以与中国书画通过笔墨而创造出的美感与意境向媲美。中国画利用独特的视角与技法来进行描绘创作，具有系统的审美标准，能够让作者将自己内心的情感進行充分的宣泄，通过中国画，可以将心灵之声进行传递，从中获取精神方面的寄托。

顺着笔墨的规律对传统精神进行把握，寻找艺术创新的契合点，强调正本清源的前提是要弄清其本源，充分把握传统文化的主体内涵。在中国艺术的发展过程中，笔墨话题一直都是一个较为敏感的话题，有些改革传统国画者将关注点放在笔墨方面，古人通过笔墨形式来实现理想境界，在国画创作过程中，画家要将笔墨的价值进行充分的运用与展现。

对中国画进行有效研习的关键是把握中国画的根本特征，在学习过程中，要借助笔墨思想来对教学进行指导，开展中国画教学的重点是训练笔墨。很多书法家在对书法进行学习的同时，也会对绘画进行研习，强调以书入画，青年画家在学习创作中也要重视书法元素的融入。中国画中的笔墨可以体现绘画者的气质，同样在中国书法的书写者身上，也可以反映出其内在的气质。画家学习书法家运用笔墨的方式方法，对其绘画的创作具有很大益处。在绘画中融入笔墨线条，可以深刻领悟书画同源的精髓。

中国书画属于是我国重要的传统艺术形式之一，可以充分体现出中华民族所具有的独特文化特质，在中国书画的创作中，要对时代特征进行充分的反映。坚持以笔墨为中心，是中国书画发扬光大的基础与保障。从古至今，无数的中国书画艺术家都坚持笔墨传统，不断为中国书画在笔墨技法的表现结构上锦上添花，为中国书画艺术的传承与发展贡献了巨大的力量，中国书画在笔墨语言形式上将拥有更加宽广的发展空间。

五、结语

纵观中国书画的发展历程，书画有共同起源，二者在审美追求、用笔技巧等方面，都存在相通之处，中国书法与中国绘画之间的融合是不可分割的，在中国画的传承与发展中，中国绘画创作必须要运用书法线条。与此同时，还要进一步探索研究，在实践中总结经验，推进我国书画的发扬光大。

参考文献：

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