歌曲《我的爱人你可听见》作品分析及演唱艺术处理

药晓霞

摘要：歌曲《我的爱人你可听见》是中国第十一部大型原创歌剧《长征》中的歌曲选段，由作曲家印青、剧作家邹静之历时四年创作。本文主要从歌曲《我的爱人你可听见》作品分析及演唱艺术处理两个方面入手，在演唱中进一步加强对作品的理解和把握，提高舞台表现力，从而深入地诠释该作品。在中华人民共和国成立70周年之际，认真体会和温习革命先烈的英雄事迹和不朽的革命精神更有现实意义。

关键词：歌曲《我的爱人你可听见》  作品分析  演唱技巧  艺术处理

中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：1008-3359（2020）22-0049-03

一、作品分析

（一）曲式分析

《我的爱人你可听见》是一首对比四句类的声乐艺术作品，降D大调，4/4拍，速度为行板，全曲共62小节。乐曲本身重复一遍，在第二遍结束时的最后一句，为了表达感情，作曲家特地拉长了旋律的节奏型，修改了一小节的节拍，使得整首乐曲的最后一句引人注目，令人印象深刻。

整首乐曲采用的是四小节方整形结构，前奏的四小节蕴含了乐曲主题的节奏型和旋律构成方法。第一、二小节采用了分解主和弦的方法来建立旋律，配合经过音和倚音等和弦外音，旋律流畅动听，松紧有度。第三小节也是采用分解和弦的方法来塑造旋律，下属和弦和调式偏音的使用让人耳目一新。紧接着第四小节采用了属音的长音延续，开放性收拢，为歌曲的进一步发展提供良好契机。

乐曲第一句取材于前奏但又有不同，依旧是分解旋律的方法，但是和声连接已经变成了Ⅰ-Ⅲ-Ⅵ-Ⅴ。乐句主要在主和弦功能组上面进行发展，呈示并巩固调性，符合歌曲所要表达的情感。第二句是第一句的同头变尾，主和弦的强调作用稍稍弱化下来。最后兩小节Ⅱ-Ⅵ-Ⅴ的和声连接并没有宣告乐曲的结束，反而使乐曲意犹未尽，与前奏一样的属和弦收拢，使乐曲的发展空间更为广阔。第三句是乐曲的高潮部分，通过新的音程和节奏型的加入，使得乐曲与前面既有关联又有变化，一字多音的使用让人声更具有表现力，歌词采用借景抒情的手法展现主人公希望借助南飞的大雁带上自己的情感送给远方的爱人。第四句是第三句的重复变化，大切分节奏型的引入打破了原先占主导的双四分节奏型，给人新鲜感觉的同时也充分表达了乐曲的思想感情。在这两句中主和弦的时隐时现表达了主人公对信念的坚持和对胜利的坚信。

总体来说，该乐曲虽然是一首小型的声乐艺术作品，但是其中所包含的各种音乐技巧却是非常全面的。倚音的使用使得演唱者必须掌握良好的音准和速度变化，长拍连线考验演唱者的气息是否足够，一字多音最考验演唱者对声带发音的掌控。除了专业的演唱技巧之外，乐曲的情感也是非常到位的，配合歌词的使用，乐曲的情感呼之欲出，让人能够充分感受到彭政委对自己爱人的思念和对长征必胜的坚定信念。

（二）情感分析

该曲是一首行板的抒情歌曲，我们一定要尊重作曲家提供的各种要求和元素，例如速度、拍子、表情术语等各种固定资源，并且要抓住演唱的核心——抒情。因为这首歌在整部歌剧中的背景是彭政委唱给心爱的妻子，渴望爱情、憧憬未来，鼓励将士们勇往直前和表达强烈红军长征精神的，所以需要在抒情与叙述中进行伸展和演绎。

该曲的感情层次应该是A段主歌以宣叙诉说为主，到了副歌音量稍微有所释放，需要增加一些张力，但不能过多。第一段主要是向爱人诉说而不是励志，声音不能太戏剧和张力过大，否则会破坏歌曲的意境和想要表达的艺术形式;B段主歌应该在前一段宣叙和抒情的基础上有所释放，增加坚定的信念。因为第二段是以诉说红军战士不怕困难、百折不挠、坚信胜利为背景的，到达副歌开始戏剧，重复副歌到达最戏剧的感觉，更加凸显出战士们长征的决心和能够胜利的信心。

（三）歌词内容分析

该曲的词作者是我国当代著名编剧、词作家邹静之先生，为了歌剧《长征》的编曲，他查阅了大量关于红军长征的书籍和资料，走访了很多红军后裔，收集了许多真实故事和信息，这部歌剧可以堪称经典之作，里面不乏出现许多优秀的作品如：《三月桃花心中开》等，该曲就选自其中的一个关于彭政委的真实故事。对于全曲的歌词，笔者认为从观众的角度出发可以说较为新颖，不仅仅只是曲式调式新颖，因为在我们的印象中长征类型的歌曲都具有强烈的进行曲感觉，歌词大多都比较偏励志，而该曲彻底颠覆了我们对长征主题的理解，整曲歌词很具有诗情画意，但并不花哨，歌词虽然较少但直抒胸臆，既唱出了“诗画意境”又唱出了“人间大爱”。最后一句：“待到云开见日时，笑看大地换人间”，这句话将整首歌曲的爱进行了又一次的扩大和升华，将儿女情爱转变成了家国大爱，表达出了战士们乐观、积极的革命态度和不忘初心、方有始终的革命决心。词作家将真实故事改编，运用现代的抒情手法将歌词的韵味表达的非常完美。

二、演唱技巧与艺术处理

（一）歌曲情感表达

该曲一共分为62小节，首先是前四小节的引子，引子部分旋律性较强，具有很强的旋律感。在这个时候就应该将自己的情感率先融入进去，而不是等到主歌开始了才投入感情，那样会有些突兀和不够紧凑，所以在引子部分就要开始想像自己的爱人。第一句：“我的爱人你可听见？家乡的歌声飞的多远”这句话首先是带点伤感的诉说，因为远在长征路上的战士们是无法和爱人以及亲人团聚的，只能用自己家乡的歌声来表达他们对爱人和亲人的思念。所以不能很大声去演唱，要收敛音量，增强伤感的叙述性。第二句：“日夜思念苦，风霜不觉寒，总感到你就在我身边”这句话要从第一句伤感的诉说中，稍微带一些喜悦和美好来演唱，因为想到了爱人，然后从思念化成了动力，但总体还是有一些伤感的格调在里面，还是要轻轻地诉说去表达，但必须都是在连线中。到了第一段副歌“大雁南飞，带走我的情，你的爱伴我路漫漫”这句话作为第一遍的副歌，开始有些许伤感变为希望，演唱的时候情感要尽量积极一些，将音量可以再稍微释放一下，来更加凸显对爱人的思念。“待到云开见日时，笑看大地换人间”这句话是对未来的渴望，要唱得激动，但也是有所收敛的，因为整个第一段还是以抒情为主，以此来表达自己对爱人的思念，所以不能大音量演唱，否则会直接影响到后面第二段的情感表达，切记不能唱的过于满。

第二段前面的间奏还是第一段的引子，旋律性非常强，在这个时候要继续想像画面，让情感依然在画面里面，音乐还是继续连线的。第二段第一句：“我的爱人你可听见？一路的艰辛意志更坚”，笔者认为只要反复重复一句话的时候一定是需要不同语气表达的，不然会显得过于平淡，没有对比。只有改变歌唱时的语气这样才会给人不一样的东西。第二段开始演唱时会比第一段音量有所加大，气息的支撑也会适当多一些，就感觉想让远方的爱人能够听到爱的呐喊和诉说一样。一路的艰辛意志更坚，这句话要唱的坚定一些。“万水千山险，壮怀热血燃，我们的理想永不改变”这句话虽然很励志，但还应该含住一些诉说出来，抱着一种积极的态度去诉说，淡定一些。因为下一句就是副歌，前面情感稍微收敛一些，这样就能将副歌富有张力地推起来。“大雁南飞，带走我的情，你的爱伴我路漫漫”副歌再一次重复，可是第二段的歌词明显由儿女情变成了家国情，所以第二段副歌的演唱方式是要更加戏剧一些，因为家国情怀还是要唱的稍微大气一点为好。这一段的副歌要更加具有张力，一定要激动和兴奋起来，以此来表达出我们一定会胜利和等我归来的决心。“待到云开见日时，笑看大地换人间”最后一句更是对未来的期望和抒发长征必胜的决心呐喊，要将自己的情绪全部释放出来。但是并不是一味的“喊”，要一直在情感的连线里面歌唱。最后一句歌词是整个歌曲的核心，要把握好情感。

（二）作品演唱艺术处理

该曲多由民族男高音演唱，但不论是美声唱法还是民族唱法都可以通过自己对歌曲的理解来表达和处理好作品。我们都知道美声讲究声音要具有穿透力和金属感，同时还要通透、圆润、松弛，所以由美声抒情男高音演唱这首作品可以说是另辟蹊径。因为美声抒情男高音音色相比较戏剧男高音音色较为柔和，同时还具有金属色彩，从第一段的抒情到第二段的增加一些戏剧色彩，民族男高音演唱都是比较合适的。

演唱该曲的时候一定要像是在演唱艺术歌曲那样以抒情为主，不能像是在演唱咏叹调那么满、那么宏伟，切记唱得过大和过满。“我的爱人你可听见？家乡的歌声飞得多远”这句需要用气息来控制声音，不需要改变音色，要像民族男高音一样，保留自己最漂亮的音色，然后让声音跟着情感在连线里面走。第一句有一个相对较高的音就是“爱”字，可以将“爱”直接归韵到“e”母音上，这样就会轻松许多。“家乡的歌声飞得多远”这句话要注意在“声”后面有一个气口，如果不换气的话，影响后面“远”的长音质量，同时也会破坏歌曲的韵味，应该按照作曲家标注的气口进行换气和演唱。“日夜思念苦，风霜不觉寒，总感到你就在我身边”，日夜思念苦这句话非常不好唱，可以用拼音的方式来演唱，把字归韵到拼音最后的音上，比如“年”里面带一些“an”，“苦”带一些“u”母音。“总感到你就在我身边”这句话“你”是半拍，后面空了半拍，要在这半拍里面换气，但是要偷换而不是大口换，这样不会破坏之前的意境和连线，后面的长音“边”也不会出问题。“大雁南飞，带走我的情，你的爱伴我路漫漫”，这句话作为副歌音还是比较高，而且都在男高音换声区范围，所以一定要注重归韵和咬字，“南”字里面一定要加“an”，“飞”归韵成“i”，然后换气。“带走我的情”“带”归韵成“e”，“走”归韵成“o”，你的爱，“爱”字后面可以偷換一口气。因为“伴我路漫漫”是一句话，要一口气唱下来，若要在第二个“漫”前面换字，明显就破坏了这句话的意思，给人一种说话大喘气的感觉。“待到云开见日时，笑看大地换人间”，“待到”归韵到“e”“o”上会好唱许多，然后在“笑看大地”后面偷换一口气，就像朗诵诗歌一样笑看大地换人间。这样的话，歌曲的诗情画意就很好地表达出来了。副歌的音量可以适当添加但是不能过界，因为第二段才开始稍微戏剧一些。

第二段主要写的是长征战士们的家国大爱，在演唱的时候需要演唱的稍微大气一些，但还是以抒情为主，因为只有这样的叙述才能和前段形成鲜明的对比。“我的爱人你可听见？一路的艰辛意志更坚”这句话的处理和第一段在技巧上相差不多，要注意在“艰辛”后面换气。“万水千山险，壮怀热血燃，我们的理想永不改变”，“千山”这两个字最后都是“an”，用汉语拼音的方法归韵到“an”上，这句话要唱出往前涌动的感觉，“壮怀热血燃”这句话要回到原速然后音量减小。“我们的理想永不改变”这句话还是在“我们的理想”那里换气，并且需要有一种宣誓坚定的口气来演唱。第二段副歌“大雁南飞，带走我的情，你的爱伴我路漫漫”，咬字和归韵处理和前面可以相同，但是需要增加一些气息的支撑，让声音更富有张力，也更有力量，声音更具有金属色彩。因为用气量和音量在加大，所以一定要在“带走我的情”前边换好气，不然的话声音支撑不住，会发虚。“待到云开见日时，笑看大地换人间”这句话音量不要太大，一定要松弛，就像平时说话一样，因为后面还要重复这句话，最后一遍才是整首歌曲的核心和真正的高潮。有对比才会有不同的感情，才会吸引观众的眼球和耳朵。“待到云开”的“云”要归韵到“un”上，“见日时”前面一定要换气，音量和声音的张力可以稍微降低一点，为最后半句做准备。“笑看大地”在这里做一个停顿，让观众思考“笑看大地”之后要干什么，这时候调整好气息再唱出“换人间”， 一共6拍，一口气完成，同时注意“人”字的归韵。谱子上标注了连线，不能唱得分散，要极其富有旋律性，最后的“间” 一共7拍，字前面可以大换一口气，用一种很起范儿的感觉，将声音全部放出来，穿透到所有观众的心里面。

三、结语

该曲是近几年典型运用中西结合手法写作的新作品，是一首紧跟时代潮流的歌曲。该曲咏叹调虽然选自歌剧《长征》，但笔者更愿意用艺术歌曲的演唱技巧和情感表达方式去处理这首歌曲，不断增加自己的情感来弥补演唱技巧上的不足。该曲能够让我们在当下紧张的工作和生活中重温历史和了解长征历史，在演唱这首歌时，把自己想像成红军战士，更好地表达作品刻画舞台的音乐形象，把自己最真实的情感表达出来，并通过舞台实践来演绎和提高自己对该曲的理解。在中华人民共和国成立70周年之际，认真体会和温习革命先烈的英雄事迹和不朽的革命精神更有现实意义。

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